極簡攝影，如何用那1％吸引百分百注意？

維利·奎克說：「請記住，畫家是把東西畫進畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西。」他還說：「一張照片應該只有一個趣味中心，畫面上不能有無用的東西。假如你對某個物體是否有助於畫面抱有懷疑，你就應儘可能地把它放棄掉。」

在極簡攝影中，意味深長的圖片往往是特寫的、局部的，這樣的圖片給觀看者預留了更多的想像空間，帶動了觀者對主題的思考。今天就來聊聊極簡攝影中的幾種類型，如何用那1%的部分吸引讀者百分百的注意呢？

風光極簡主義·純色之美

極簡主義攝影的第一要素，便是色彩單純，這點在風光攝影中尤為重要。讓畫面內的景緻洗去鉛華，色彩單一但並不單調，猶如有色素描一樣只用高光、暗部、陰影和交界線說話，打造風光片的純色之美。

在戶外拍攝的時候，盡量把視野放寬，尋找場景中的主色調，任何場景都會有一個主色調，或者說有一塊純色佔據畫面的大部分位置，比如乾淨的天空，林邊的一塊草地，或者礁石邊一片平靜的海洋。

這時你已經抓住了這張極簡照片的99%，但是還有1%在哪裡？那就是一個畫面中的點睛之筆，構圖中打破僵局的元素。天空中可以是一朵雲、一架飛機，草原上是一匹馬或幾隻羊，而海面則可以是一艘帆船或捕魚人泊船用的幾隻木樁。此時有這些動因在，畫面便瞬間激活，與純色背景的對比，才更顯極簡主義的靜謐之感。

靜物極簡主義·雕刻時光

是什麼讓時間停滯，把光陰定格。生活中的那些瑣碎之物，圍繞著我們，不動聲色，於無聲處記錄下歲月的步伐。最能體現我們生活的，便是周遭的這些靜物，一個水杯，一盞路燈，牆角的老手風琴或者冬日裡屋檐下的冰掛，極簡主義也最容易在這些小物件上發揮的淋漓盡致。

人物極簡主義·思維留白

那麼打造極簡主義攝影的關鍵是什麼呢?沒錯，就是兩個字——留白。「我們要簡約，不要簡單」，人物攝影在這一點上表現尤為突出。通過留白，體現畫面內人物的情感、思維、態度等。沒有內容不代表沒有思想，留白處能更好體現人物的內心。

相同的拍攝對象，留白能讓你的相片呈現一種全然不同的氣象。內容的缺失並不意味著關注的缺失。實際上，留白往往能提高關注度，因為它讓拍攝對象更為凸顯，能有效地誘發情感。留白還讓相片更加清晰，餘下的區域很適於填寫文字或圖框，又不致於喧賓奪主。

建築極簡主義·線條至尚

二十世紀中期最著名的現代建築大師之一密斯·凡德羅(1886-1969)，開創了極少主義建築裝飾的先河。極簡主義的建築攝影中更是滲透著這種「少即是多」的建築設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念，將作品的各個細部精簡到不可精簡的「絕對」境界，不少作品結構完全暴露。但是它們高貴、雅緻，使結構本身升華為建築裝飾的藝術。

生態極簡主義·光影裁切

那些光影交錯的瞬間，生命便在此綻放，一花一葉，一沙一蟲，為我們的極簡攝影提供了無限的可能，逆光、剪影、微距、虛化，統統是你手到擒來的武器。大光圈虛化背景，突出主體，帶來極簡效果。

觀念極簡主義·見微知著

很多話不必說，說了就不再感人至深;很多事不必做，做了就不再魂牽夢繞。觀念攝影里的極簡主義亦如此。很多內容不必表達，只需留下一片空白，千言萬語都在這空白里，思想、內涵、精神。就像一場夢，醒來時你已瞭然於心，但過程都發生在看不見的夢裡。

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攝影那些事兒（sheyingnaxieshi）

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