明清貿易瓷，耀光「CHINA」文明遠洋之路

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景德鎮窯青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶

簡介

明弘治～正德（1488～1521年）

直口，口下部外撇，束頸，頸肩部置對稱綬帶形雙耳。腹扁圓若滿月，故又稱「抱月瓶」、「寶月瓶」，腹部正中有圓形凹入，系前後合模而成。足外撇、平底，呈海棠形。通體紋飾青花而成，口部飾卷草與變形蓮瓣紋，頸部繪蕉葉紋，腹部正反面飾輪花，側面有纏枝蓮與錢紋。

「抱月瓶」的式樣源自西亞，始見於明初官窯，宣德之後，在明代御窯器中不復出現。弘治、正德年間，景德鎮民窯開始燒造這一器形，專供海外市場。目前，存世的明中期「抱月瓶」並不多見，大多來自東南亞與中東伊斯蘭地區，在托普卡比宮和阿德比爾寺都有收藏。明初實行海禁政策，「鄭和下西洋」雖盛況空前，但通過「朝貢貿易」輸出海外的瓷器畢竟有限。明代中期開始，大量中國瓷器經由私人貿易運往東亞、東南亞一帶，並通過轉運銷往南亞、中東等地。抱月瓶、筆盒、軍持等專為外銷訂製器形的出現，揭示了當時瓷器貿易的興盛，也說明，明代瓷器的大規模外銷。

景德鎮窯青花纏枝牡丹紋大碗

明弘治～正德（1488～1521年）

敞口、斜直壁、弧腹、圈足，底部滿釉，胎釉結合處火石紅明顯。內心繪折枝牡丹一朵，葉呈掌形，葉脈留白，內壁飾纏枝牡丹，花大葉小，外壁自口沿至脛部依次飾捲雲紋、纏枝牡丹與變形蓮瓣紋。紋飾滿密，繁而不亂。

有學者指出，義大利畫家喬凡尼?貝利尼1514年創作的油畫《諸神之宴》中，已經出現了中國青花瓷器，畫面中央的女神手中所捧之碗，可能就是這類纏枝花卉紋大碗。更值得注意的是，置於地面，滿盛果實的折沿大盆，其外壁所繪纏枝花卉，與此件大碗外壁的紋樣如出一轍。這暗示了當時中國瓷器已經通過中東傳入歐洲，或者經由葡萄牙人自印度運回。中國青花瓷器出現在《諸神之宴》這樣的畫作中，也說明了這類器物在當時的價值與珍稀程度。

景德鎮窯青花樓閣花鳥紋花口盤

明嘉靖～萬曆（1522～1620年）

花口、折沿、弧壁、圈足，盤心微塌，細砂底。盤心繪風景一幅，樓台巍然、花開正妍、枝繁葉茂、禽鳥嬉戲、蜂蝶環繞，一派生機勃勃，更有蟋蟀長鳴，喜鵲倒立，愈顯情趣盎然。盤沿飾山水五幅，以柳樹、孤舟相隔，外壁則以折枝花卉裝點。畫法生動，青花發色藍中帶灰。

這類盤心、口沿繪花鳥風景，內壁留白的構圖格局，在十六世紀的外銷器物上特別流行，嘉靖一朝尤多，國外研究者稱之為「二層盤」。類似大盤大量輸出海外，在托普卡比宮與阿德比爾寺都有不少收藏。十六世紀，葡萄牙與西班牙的對華貿易業已展開，這類大盤被運往歐洲與南美，葡萄牙里斯本的桑托斯宮就有類似收藏。萬曆時期，「二層盤」仍然源源不斷地輸出海外，在越南出水的潘切號、菲律賓海域的皇家船長號等沉船上，都可以找到這類構圖的盤子，而在美國發現的聖?奧古斯丁號以及德雷克斯灣沉船上，此類大盤與克拉克瓷一同出水。

景德鎮窯青花開光花卉博古圖軍

明萬曆（1573～1620年）

軍持口略內斂，長頸，頸上部突出一條寬棱，似扁蒜頭狀，球形腹，肩、腹之間置乳狀流，無柄，淺圈足。瓶口配金屬蓋，蓋呈穹頂狀，飾纏枝花卉紋，上設鈕。流口包鑲金屬，配金屬蓋，並通過鏈子與瓶蓋相連。通體青花裝飾，頸部為蕉葉紋，肩部飾卷草紋一周，腹部以豎條裝飾帶分為六格，格內分飾葫蘆、蒲扇、蓮花及牡丹三朵，流身以雙豎線分為五個，格內描繪盤長兩個、桃子三個， 近底足處為雙弦紋。

景德鎮窯青花如意花卉紋香薰

清康熙（1662～1722年）

一對兩件，分別由器座、承柱、托盤、器蓋四部分套合組成，座底與承柱口均成喇叭形，承柱下端為圓柱形榫，插入器座上下連成一體，承柱口上置托盤，兩者吻合緊密，盤平底折沿，內中心有一小管，管近底處鏤空兩對稱方框，蓋壁稍高，蓋面平中微帶圓弧。蓋壁與蓋面鏤空呈交錯布局的四錢紋，盤內的裊裊香煙可通過盤內小管、錢紋鏤空處飄出，是一件造型與實用結合完美的作品。通體以大小組合的如意花卉紋為主紋，間以折枝花、雜寶等紋，紋樣工整細膩，青花清新明快。

難能可貴的是這件由四構件組裝的可以脫卸的器皿歷近300年仍保持完好實屬不易。此類薰爐應該是根據西方客戶的訂貨要求生產的，形制高挑秀美，與中國傳統式樣不同，屬康熙外銷瓷中並不多見的精品。器腹所飾多層如意花卉紋是康熙外銷瓷上的流行紋樣，時代特色鮮明。

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文筆採摘 上海博物館

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