貝兒公主驚艷的黃裙子,原來出自捧得奧斯卡小金人的她!
《美女與野獸》昨天(3月17日)正式上映,
當各位閨蜜身臨其境感受這個愛情童話時,
不知有沒有被艾瑪·沃特森身上
這條黃色禮服吸引了注意?
相信你一定也想穿上它旋轉跳躍!
今天,就來和iLady一起起底
這部電影背後的服裝設計師吧!
重現經典,我是認真的!
迪士尼14位公主都有屬於自己的符號, 而這件黃色禮服絕對是貝兒的標誌。
為了讓它成為現實中也同樣驚艷的裙子,設計師採用了像羽毛一樣輕薄的黃色絲緞+透明紗(總長度超過50米)。
禮服最上面的兩層布料用金絲細工綉上了金葉,還點綴了2160顆施華洛世奇水晶。這件多層禮服消耗了超過900米的絲線,所以它不需要束腰或裙撐就能達到蓬鬆的效果,而且還有輕盈飄逸的感覺。
可以說,這條裙子不僅100%原汁原味還原了故事中的服裝,更添了無限奢華。
當然,它的工時自然也是非一般的——這條裙子製作時間超過了12,000個小時(就算由一個10人團隊去負責,也要花費150個工作日)!
還記得在2015年上映的《灰姑娘》嗎?那條由著名的劇裝設計師桑迪-鮑威爾設計,鑲嵌10000顆施華洛世奇小水鑽的藍色禮服已經足夠令人震撼,但這樣一比Belle的禮服好像也絲毫不輸!
其實,工時與材質只是冰山一角——要完全忠於原著形象,又要在大屏幕上取得最華麗的效果,同時還要考慮到扮演者的個人氣質,設計師在有限的發揮空間中,為這部電影設計出的戲服堪稱滿分。
比如貝兒在劇中的另一套藍色服裝,它沒有長長的裙擺,簡樸又實用,設計師考慮到貝兒書不離手的習慣,特意為這套服裝設計了大大的口袋,裙擺也因為女主經常要騎馬而做出了改良,恰到好處表現出貝兒的特點。
很好奇這位設計師到底是誰?如果聽了iLady下面的介紹,你就會覺得由她操刀,這部片的服裝能這麼美真的一點都不意外!
塑造角色靈魂的設計師
為《美女與野獸》設計服裝的,就是英國劇裝設計師傑奎琳?杜蘭(Jacqueline Durran),2013年她曾憑借《安娜?卡列尼娜》獲得第85屆奧斯卡最佳服裝設計獎。
為歷史題材的電影設計服裝是傑奎琳?杜蘭的拿手好戲,而且她接手項目也並不頻繁,基本上是一年只為一部戲設計服裝。
下面就隨iLady看看她這些年經手過的電影,作為外貌協會的你,一定可以收穫一批為了服裝也值得一看的佳片!
2012年《安娜·卡列尼娜》
2012年上映的《安娜·卡列尼娜》,是杜蘭與英國導演喬?懷特(Joe Wright)、女演員凱拉?奈特莉(Keira Knightley)的第三次「抱團」合作!
按照導演對服裝的要求,杜蘭將1870年代與1950年代的時尚元素進行了融合,並且著重強調了後者。雖然沒有精準復刻托爾斯泰筆下的俄國風情,但卻將它賦予了更多相對「摩登」的風格。
影片中,奈特莉飾演的安娜戲服就十分出彩,因為這個角色的心理狀態一直在變,因此,安娜的著裝和顏色完全是根據她的心情變化而變化。
杜蘭在接受採訪時說:「安娜這個人物不是線性發展的,她總在變,且只忠於自己。」
所以在電影中,安娜穿過很多種顏色的衣服,白色、酒紅色等等,但最華麗的還是她與沃倫斯基跳舞時穿的那條黑裙。
▲安娜在劇院中遭到公開侮辱時所穿的白裙。
▲奈特莉戴的所有珠寶都是由Chanel贊助,總價值超過百萬美金!不過電影拍完後公司就把他們要回來了。
▲而且戲裡所有的皮草都是貨真價實的,因為杜蘭找不到讓她滿意替代品。
2007年《贖罪》
而早在2007前,電影《贖罪》則是三人的第二次合作,設計師杜蘭錯綜複雜,但靈活巧妙又現代化的創作風格,也在這部電影中展現得淋漓盡致。
戲裡那條綠裙子美到可以讓觀眾忽略劇情,也幾乎可以作為這部電影的標誌性印象。這條裙子後來被無數次模仿,甚至成為設計師們的靈感來源。
現在, 在這條裙子已被列為100條讓人難以忘卻的裙子之一, 成為了人們心中經典,2008年, 它被高價拍賣。
▲杜蘭用了3種不同的布料做出了這條裙子,因為在戲裡要被撕破,所以就做了10條同樣的。
2005年《傲慢與偏見》
再往前追溯,杜蘭「鐵三角」的第一次合作在2005年,正是《傲慢與偏見》這部電影讓他們三人結緣,也正是這部電影讓她贏得了第一個奧斯卡提名。
如果你曾看過服裝花哨繁複的老版《傲慢與偏見》,就會發現杜蘭的設計更加簡約樸素,而實際上,也是杜蘭的設計最接近奧斯汀時代的真實服裝風貌。
杜蘭設計理念中很重要的一點便是人如其衣、衣如其人,也就是讓戲服完全與故事情節發展和角色融合在一起,《傲慢與偏見》就是個很典型的例子。
當然,除了和導演懷特合作的這三部影片,杜蘭也基本上保持著一年一部電影的節奏,而且包括不少亮眼的片子。
2015年《麥克白》
2015年上映,由「法蘭西玫瑰」瑪麗昂·歌迪亞和「法鯊」邁克爾·法斯賓德主演的電影《麥克白》。
電影背景是在11世紀的蘇格蘭,戲服少了近現代古裝電影中的華麗繁複,取而代之的是更具宗教意味的古樸蒼涼,就連華服裝扮也如神龕上的油畫,並不會讓你感到任何享樂氣息。
2014年《特納先生》
還有2014年邁克·李編劇並執導的英國傳記片《特納先生》,這部戲最大的挑戰是拍攝預算十分緊張,所以杜蘭必須去租借服裝。
而且她不能提前計劃一切,也不能確切地知道每個場景需要什麼服裝,因為場景總是有變化的,所以在拍攝的過程中她總是很忙。故事發生在維多利亞時代,iLady覺得服裝的發揮也很不錯。
2011年《鍋匠,裁縫,士兵,間諜 》
杜蘭不僅擅長為影片中的女性設計戲服,她設計男裝同樣可以刻畫出人物細膩的形象。
在2011年上映的電影《鍋匠,裁縫,士兵,間諜 》中,主演基本是清一色的男性間諜(由各路演技派男神扮演),每個深藏不露的角色所穿的服裝全都出自她之手,而且這些西裝還被盛讚像一道「灰色的彩虹」。
其他現代戲
除了最擅長的古裝戲與年代戲,杜蘭也設計過一些很現代的戲服,比如《又一年》、《獨奏者》、《年輕的亞當》等等。這些看的都不是養眼,而是服裝設計非常符合人物性格,就像真的從他們的衣櫥中取出來的一樣。這幾部電影豆瓣評分都不算低,如果你有興趣也可以一看。
▲《又一年》 (2010)
▲《獨奏者》 (2009)
▲《我要》 (2004)
▲《年輕的亞當》中的伊萬與蒂爾達·斯文頓。杜蘭說為斯文頓設計衣服是最困難的,因為「即使用幾塊破布裹在她身上,也很難掩蓋她自身那種女王的感覺」!
▲《年輕的亞當》 (2003)
▲《 一無所有》 (2002)
劇裝設計師不僅僅是在創造衣服,
更是在幫助演員無限靠近角色的靈魂。
By. Aubrey
編輯:Andrea
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