精雕細琢 匠心獨運：細品欽安殿的溜金斗拱

整體上端詳欽安殿的主體結構：下層檐施重昂五踩溜金斗栱，上層檐施單翹重昂七踩斗栱。要想真正看到下檐溜金斗栱的全貌，還要進入到復原後的抱廈屋內。

文/劉暢

循道教之道，建一座木結構的殿堂，或許比在那遙遠山巔上修建熠熠生輝的金殿更具超脫凡塵的心境。只不過帝王的心中終究是凡塵，因此殿堂要有殿堂的規格，斗栱要有斗栱的制度，彩畫要有彩畫的等級，石雕要有石雕的主題。

欽安殿外景

理解規格制度，靠的是見識。把御花園中的欽安殿拿來與眾多明初的敕建道教殿宇比較，面闊、進深、重檐形式彷彿並不奇絕，唯獨其重檐盝頂屋面，以及盝頂上安設的寶頂，不僅是紫禁城中僅有，在各地「同儕」中也難以找到。針對奇絕的討論固然重要，進一步高屋建瓴的宏觀假說便是要考察數千年制度的演變，揣測帝王的內心。這需要更厚積薄發的研究，遠遠超出筆者的功力，因而不是本文的主題。不過我們可以換一個角度，從細微之處入手，也換一個對象，看看更貼近我們的匠人，或可「一葉知秋」。

來端詳欽安殿的溜金斗栱吧。

「溜金」不是「鎦金」

如果拜訪太廟或是大內奉先殿，確實可以看到鎦滿金的木質斗栱——那是純然的貼金做法。然而，雖然太廟和奉先殿這兩處的斗栱都是溜金斗栱，但是所謂溜金斗栱卻不是指表面都貼滿金箱的斗栱，反而和「鎦金」沒有丁點兒關係，而是專指長著一組大尾巴，上徹屋內，直達金檁之下的那種斗栱。在匠人的詞典里，「金」就是「從外向里數，靠里」的意思，近乎「進」字。

舉兩個例子：承托屋檐的挑檐檁和斗栱正心上方的正心檁構成「檐步」，正心檁和再往裡承托屋架的下金檁構成「金步」；大殿外圍的立柱叫做檐柱，檐柱裡邊的那一圈立柱則叫做「金柱」。因此，所謂「溜金斗栱」，就是指那種不僅是由水平構件疊壘，而且有斜向構件聯繫內部屋架的斗栱。這類斜向構件往往被稱作「挑斡」。這類斗栱無論在製作上還是在設計上難度都更大些。時至今日，無論是溜金斗栱的關鍵技術問題，還是什麼樣的建築採用溜金斗栱的問題，都還沒有明確的答案。

欽安殿內下檐溜金斗拱

整體上端詳欽安殿的主體結構：下層檐施重昂五踩溜金斗栱，上層檐施單翹重昂七踩斗栱。要想真正看到下檐溜金斗栱的全貌，還要進入到復原後的抱廈屋內。這裡既避開了屋檐下罘罳（設在屋檐下防止鳥雀築巢的金屬網）的遮擋，又可以在大門內外反覆觀察對比斗栱內外做法及其之間的聯繫。

詳細記錄溜金斗栱內外不同做法的常用技術手段包括攝影測量和三維激光掃描：前者有時受制於光線，而且由於自身數據來源是照片，因此沒有直接的尺度信息；後者則採用激光測距的原理，把測量對象表面信息轉化成一層由點組成的「雲」，每個點都可以空間定位，並可以附上色彩等其他信息。於是，我們就可以得到一張欽安殿內下檐溜金斗栱三維激光掃描影像圖像。

欽安殿內下檐溜金斗拱三維激光掃描影像圖像

在「點雲」成果的基礎上，我們可以更輕易、更準確地端詳木結構的變形，測量那些難以捕捉的細節。「點雲」素材多了，我們也就可以更自信、更深刻地講出各個案例之間的異同、設計因地制宜的匠心、匠作官式私法的流派。

回過頭來，我們需要再找一些參考。考諸北宋的《營造法式》中存在與溜金斗栱相似的「下昂造」，清代的《工程做法》中卻並沒有說明其到底與普通的翹昂斗栱有什麼區別。可「溜金斗栱」這個名頭在匠作行當內是響噹噹的。清人江藻撰寫的《太和殿紀事》記載了康熙三十四年（一六九五年）太和殿的重修工程，裡面就說「太和殿一座計九間……吾（應是「吳」的訛誤，「吳殿」即「廡殿」的宋式叫法）殿重檐，溜金斗科，上檐單竅三昂，下檐單竅重昂」。這裡「斗科」是清代對斗栱的常用稱謂。值得注意的是，太和殿標準的「溜金斗科」用在下檐，是一個單翹重昂的七踩斗栱，比欽安殿的要高一個級別；而太和殿上層的斗栱九踩，只於後尾安設挑斡二根，比欽安殿的七踩斗栱也高一個級別，並且多了挑斡的設計。

太和殿上下檐溜金斗栱樣圖

欽安殿上下檐溜金斗栱樣圖

神武門上下檐溜金斗栱樣圖

同為紫禁城中軸線上的建築，神武門門樓也使用了溜金斗栱，而且上下層檐都是。從規格上講，神武門與欽安殿的斗栱最接近，下層是單翹單昂五踩斗栱，上層是單翹重昂七踩斗栱。翹昂組合稍有差異天花之上，神武門上層依然溜金，而欽安殿則或者是由於用了盝頂的關係，上層斗栱未用挑斡。

溜金斗栱雖然沒有鎦金，但幾乎就是高規格建築的標誌。木頭依然是木頭，含義則大大不同了。

溜金的兩頭

不妨端詳得再仔細些。用當代學者根據清工部《工程做法》卷二十八繪製的清式溜金斗栱來作對比，二者是非常相似的。而真正的啟發，總是來自於不厭其煩的對比。

先說總體的樣式差異：

其一，斗栱外拽——室外部分，欽安殿用了兩根昂嘴，而更為常見的斗栱往往採用一翹加一昂的組合。雖然不知道在形制決策者的心目中是否用昂越多地位越崇高，但是無疑在匠人眼中用昂越多物料人工都要越費。

其二，斗栱內拽——室內部分，欽安殿的挑斡末端並無櫨斗支撐。挑斡相關的裝飾構件數量和形式與《工程做法》中對應的屋架和山面攢當（斗栱間距）設計略有出入。

欽安殿內下檐溜金斗拱與當代學者所繪溜金斗拱（左下）對比圖

再說微觀一些的不同，並貫通前後兩端進行觀察：

其一，二者昂嘴斜度不同。《工程做法》所記載的相對緩和，欽安殿的峻急一些。相應的如果使用一塊木料製作，則前者略省，後者略費。

其二，欽安殿溜金斗栱木構表面覆蓋彩畫，無法窺見內部構造交接關係。有趣的是，如果沿著挑斡構件畫一系列的延長線，恰好可以把整個下昂伸出部分包含進去，儘管下昂斜度與之不同。換句話說，可能存在與現有測繪圖紙不同的設計，即後尾和前出由一根木料製作，傾斜放置，從而大大節省物料。

神武門下檐溜金斗栱樣圖

對於彩畫掩蓋下的細節構造，我們不好妄下斷言，但是「連做斜置」的做法在明代溜金斗栱中是最為普遍的。郭華瑜教授曾經匯總明代溜金斗栱主要特徵構件（其中包括昂嘴、折線形斜桿、多重挑幹疊置、覆蓮銷及菊花頭、六分頭和三福雲的使用），在這些特徵構件和做法中，隱蔽在彩畫之下，無法準確製圖解讀的，是折線形斜桿的「折點」。郭華瑜先生關於「折點」位置的論述也是最具代表性的：「隨著斗栱後尾挑斡數量的不斷增加，各斜桿的折點卻並不一致……明代後期斗栱上部的耍頭、撐頭木後尾仍以挑檐桁位置為折點，而下部的各斜桿則逐漸將折點定於正心枋一線。」（郭華瑜《明代官式建築大木作》）而採用首尾貫通的真昂，也被認為是明代「經常繼續使用」，但在清代溜金斗栱中是「難覓」的。

直觀起見，我們可以找到神武門門樓溜金斗栱再作參照，或者稍微遠一點，把故宮英華殿的溜金斗栱實測圖和三維激光掃描點雲當作參照。

英華殿的溜金斗栱詳圖和三維激光掃描影像

昂嘴斜度問題雖小，意義卻非常深刻。昂身可能貫穿前後，但昂嘴略有緩和的斜率與挑斡斜率不同，這說明當時匠人的心中已經從那些並不溜金的斗栱中假昂的樣式中提取了些許節省物料的算計。

挑斡斜度設計又繼承自什麼傳統？或是有什麼關於結構關係尺度的考慮呢？請再給研究者一些時間吧。

溜金斗栱的使用

溜金斗栱，如此費盡心機，如此製作精細，到底會被用在什麼樣的建築之中呢？

古老的《營造法式》中記載的下昂造斗栱是溜金斗栱的前身。《營造法式》沒有明確說明什麼建築使用下昂造，所幸《營造法式》圖樣中還是透露了一些線索。和「溜金斗栱」問題最有關聯的圖樣有五幅，圖樣中柱頭鋪作在左，補間鋪作在右。它們分別是：

殿堂等八鋪作，副階六鋪作，雙槽，斗底槽准此，下雙槽同，草架側樣第十一；殿堂等七鋪作，副階五鋪作，雙槽草架側樣第十二；殿堂等五鋪作，副階四鋪作，雙槽草架側樣第十三；殿堂等六鋪作分心槽草架側樣第十廳堂造，八架椽屋乳柎對六椽柎用三柱。

《營造法式》第三十一卷

圖紙上標註的小字說得清楚，那些至少殿身部分需要做頂棚的重檐大殿們，除了做成插昂的四鋪作，無論上下層檐，都要做成出真昂的斗栱。典型的案例包括：那座最高等級的「八鋪作」，圖紙小字描述斗栱規格有「殿身外轉八鋪作，重栱，出雙杪三下昂，里轉六鋪作，重栱，出三杪」、「副階外轉六鋪作，重栱，出單杪兩下昂，里轉五鋪作出雙杪」，都是昂尾挑斡於後的做法.，還有那座單層屋檐、可能常用作大門的殿屋，採用的是六鋪作，「重栱，出單杪兩下昂，里轉五鋪作，出兩杪」，雖不見吊頂，但見斗栱後尾上徹屋內；再有，「廳堂等自十架椽至四架椽間縫內用樑柱」之中各類屋架幾乎俱用四鋪作，唯獨「八架椽屋乳柎對六椽柎用三柱」中使用了單杪雙下昂六鋪作，昂尾挑斡明明白白。

也許我們可以推測：北宋時期，官式建築下昂造斗栱使用得非常廣泛，一直貫徹到那些重檐大殿、重要的單檐大殿和殿式門座、重要的廳堂建築。時至明代紫禁城，儘管普通的翹昂斗栱已經成為木結構的主角，但宮殿建築在形式規格上仍然不能遜色於舊制，「溜金斗栱」於是得以大行其道。通觀紫禁城中軸線上的太和殿、神武門和欽安殿，如果說重檐大殿主體殿身在天花遮擋之下可以將溜金斗栱大大簡化，甚至在欽安殿盝頂結構這一類特殊案例中可以不予使用的話，那麼在舊稱「副階周匝」（指殿身周圍包繞一圈外廊）的下檐，溜金斗栱後尾的裝飾作用則得到了充分的突顯，也暗示其對古制的尊崇。（編輯：憶慈）

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