16首經典詠物詩詞，傳神寫意、不即不離！

詠物詩是藉助吟詠自然或社會事物，來表達思想感情的詩詞。在詩詞中作者或流露出自己的人生態度，或寄寓美好的願望，或包涵生活的哲理，或表現作者的生活情趣。詠物詩通常運用象徵、烘托、擬人、比喻、雙關、借代等藝術手法，達到「體物肖形，傳神寫意」、「不沾不脫，不即不離」的藝術效果。

詩經《國風·曹風·蜉蝣》

蜉蝣之羽，衣裳楚楚。

心之憂矣，於我歸處。

蜉蝣之翼，采采衣服。

心之憂矣，於我歸息。

蜉蝣掘閱，麻衣如雪。

心之憂矣，於我歸說。

這首詩借蜉蝣這種朝生暮死的小蟲寫出了脆弱的人生在消亡前的短暫美麗和對於終須面臨的消亡的困惑，嘆息生命短暫、光陰易逝。全詩三章，每章四句。採用比的手法，富含人生哲理。

漢佚名《橘柚垂華實》

橘柚垂華實，乃在深山側。

聞君好我甘，竊獨自雕飾。

委身玉盤中，歷年冀見食。

芳菲不相投，青黃忽改色。

人倘欲我知，因君為羽翼。

此詩主人公借橘柚為比，表示自己懷抱高才被閑置不用，希望得到有力者的薦引。全詩通篇將橘柚人格化，除頭兩句外，都用第一人稱，讓橘柚自我表白，情感表現得很真切。

賀知章《詠柳》

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

詩的前兩句連用兩個新美的喻象，描繪春柳的勃勃生氣，蔥翠裊娜；後兩句更別出心裁地把春風比喻為「剪刀」，將視之無形不可捉摸的「春風」形象地表現出來，不僅立意新奇，而且飽含韻味。

王維《相思》

紅豆生南國，春來發幾枝。

願君多採擷，此物最相思。

此詩寫相思之情，卻全篇不離紅豆，正用其相思子之名以關合相思之情。全詩極為明快，卻又委婉含蓄，語淺而情深，相傳當時即為人譜曲傳唱，流行江南。

駱賓王《詠鵝》

鵝鵝鵝，曲項向天歌。

白毛浮綠水，紅掌撥清波。

這首詩開篇先聲奪人，「鵝！鵝！鵝！」寫出鵝的聲響美，又通過「曲項」與「向天」、「白毛」與「綠水」、「紅掌」與「清波」的對比寫出鵝的線條美與色彩美，同時，「歌」、「浮」、「撥」等字又寫出鵝的動態美，聽覺與視覺、靜態與動態、音聲與色彩完美結合，將鵝的形神活現而出。

杜甫《春夜喜雨》

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

虞世南《蟬》

垂緌飲清露，流響出疏桐。

居高聲自遠，非是藉秋風。

作者托物寓意，一、二句以蟬的棲高飲露、蟬聲遠傳暗喻人的清朗俊秀、高標逸韻；三、四句分別用一「自」字、「非」字，正反相生，充滿張力，表達出對人的內在品格的熱情讚美和高度自信。全詩簡練傳神，比興巧妙，以秋蟬高潔傲世的品格自況，耐人尋味。

羅隱《蜂》

不論平地與山尖，無限風光盡被占。

採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。

此詩抓住蜜蜂特點，以蜜蜂為比喻，表達了對辛勤耕作的勞動人的讚美和對不勞而獲者的痛恨和不滿。詩平淡而有思致，使讀者能從這則「動物故事」中若有所悟，覺得其中寄有人生感喟。

李嶠《風》

解落三秋葉，能開二月花。

過江千尺浪，入竹萬竿斜。

這首詩的妙處在於寫風，全詩除詩名外，卻不見風字。每一句都表達了風的作用，如果將四句詩連續起來，反映了世問的歡樂和悲傷，表達了「世風」和「人風」，風是善變的，有柔弱，又有彪悍，風是多情的，姿態豐盈，萬竹起舞，短短的四句詩，以動態的描述詮釋了風的性格。

齊己《早梅》

萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪裡，昨夜一枝開。

風遞幽香出，禽窺素艷來。

明年如應律，先發望春台。

這首詩著重寫出了「早」字，通過轉折交錯、首尾照應的筆法，從似玉非雪、近水先發的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時也寫出了詩人探索尋覓的認識過程，並且透過表面，寫出了詩人與寒梅在精神上的契合。

王安石《梅花》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的讚賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。這首小詩意味深遠，語句樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕迹。

蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細看來，不是楊花，點點是離人淚。

此詞詠楊柳，上闋主要寫楊花（柳絮）飄忽不定的際遇和不即不離的神態；下闋寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花的形神，而且採用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來，將物性與人情毫無痕迹地融在一起，真正做到了「借物以寓性情」，寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿，反映了蘇詞婉約的一面。

陸遊《卜運算元·詠梅》

驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。

這首詞以清新的情調寫出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的堅貞不屈，筆致細膩，意味深雋，是詠梅詞中的絕唱。整首詞十分悲涼，尤其開頭渲染了一種冷漠的氣氛和他那不畏強權的精神。

王冕《墨梅》

吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。

不要人誇顏色好，只流清氣滿乾坤。

詩中所描寫的墨梅勁秀芬芳、卓然不群。不僅反映了畫梅的風格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鮮明地表明了他不向世俗獻媚的堅貞、純潔的操守。全詩以畫作真，詩情畫意融合無間，意蘊深邃，耐人尋思，為題畫詩中的上乘之作。

鄭燮《竹石》

咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

這首詩借物喻人，通過詠頌立根破岩中的勁竹，含蓄地表達了自己絕不隨波逐流的高尚的思想情操。全詩語言質樸，寓意深刻。

納蘭性德《臨江仙·寒柳》

飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。

愛他明月好，憔悴也相關。

最是繁絲搖落後，轉教人憶春山。

湔裙夢斷續應難。西風多少恨，吹不散眉彎。

此詞既詠經受冰雪摧殘的寒柳，也詠一位遭到不幸的人。上闋寫柳的形態，下闋寫人的凄楚心境，借寒柳在「層冰積雪」摧殘下憔悴乏力的狀態寫處在相思痛苦中的孤寂凄涼，自然渾脫，意境天成。句句寫柳，又句句寫人，物與人融為一體。委婉含蓄，意境幽遠。

文 | 三度

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