藝術界的超級大國地位已確立，但國人卻不愛逛美術館？

近日，全球藝術市場信息網發布年度報告顯示：由於高價值的藝術品銷售數量減半，2016年全球藝術銷售額暴跌，中國重新成為全球最大市場。

報道稱自2010年-2014年雄霸世界5年後，中國的最大藝術市場稱號2015年輸給了美國，不過一年後又奪了回來，拍賣銷售額高達48億美元。

雖然中國是世界上當之無愧的藝術大國，但卻有一個有意思的現象：環遊歐洲，從西班牙到義大利再到法國，除了世界聞名的羅浮宮之外，其他的美術館並不常見到中國遊客的身影。

尤其是文藝復興發源地佛羅倫薩，擁有著烏菲齊美術館、皮蒂宮美術館以及佛羅倫薩美術學院等數十所藝術殿堂，但是漫步其中幾乎見不到中國遊客。略有些諷刺的是，在佛羅倫薩郊區最有名的奢侈品打折村裡，中國消費者的數量幾乎可以佔到其中百分之九十。對許多中國遊客來說，佛羅倫薩最大的意義便是可以購買到全球最便宜的Prada、Gucci箱包服裝。

與中國遊客不同，在這些美術館內，經常可以看到上了年紀的日本旅行團。這些旅行團往往由七八位五六十歲的日本阿姨和大叔組成，在導遊的帶領下緩緩地參觀烏菲齊美術館的每一間展廳，說話也極其小聲，生怕打擾其他觀賞的遊客。

是中國遊客沒有藝術細胞嗎?朋友從法國度蜜月回來，談到羅浮宮裡那些畫，無奈地感嘆：「覺得這些油畫很好看，但是又說不上來美在哪裡。」

羅浮宮的德農館陳列著《蒙娜麗莎》、《自由引導人民》等鎮館之寶油畫作品。大部分中國旅行團聚集於油畫《蒙娜麗莎》前，然後自由活動一到兩個小時便匆匆離去。而我看到二十餘名歐洲小學生頭戴耳機，在老師的帶領下有秩序地參觀欣賞每一幅油畫。

在格列柯傳世之作《梅杜莎之筏》前，所有小學生在老師的要求下席地而坐，老師小聲地通過講解器解說油畫內容和背景資料，小孩子們安靜地聆聽，聽完後各自小聲舉手提問。

此情此景，讓我感觸頗深。除此之外，參觀時也遇到一家歐美家庭，父親給小女兒低聲講解著雅克路易大衛油畫背後的故事。中國的小學生，埋頭於書籍題海之中，並沒有如此優厚的條件可以親眼看見這些傳世名作。即使是中國名畫家張大千、齊白石的作品，大部分人終生也難得親眼一見。

身邊的展覽館和美術館均很少被基礎教育院校充分利用，更遑論這些西方油畫雕塑，是只存在於美術書上豆腐塊般的大小。由於不是必考內容，在美術課上，也往往被照本宣科的老師一筆帶過。除了達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾和梵高等畫家，以及「羅浮宮三寶」，知道這些畫家「很有名」和畫作「很珍貴」之外，我們往往一無所知。

待我們這一代人長大了，我們對這些藝術作品的無措，也變成了教導下一代孩童時的一筆帶過。並不是中國遊客天生缺乏對藝術的欣賞能力，而是我們自小的教育，缺乏感性的藝術與美學的傳授與引導。

這種缺乏，並不能對一個人的人生軌跡造成太大的影響，卻足以成為令人耿耿於懷的遺憾，遺失了某種欣賞世界的視角，尤其會令我們在人文旅行時極度茫然。那些藝術家通過作品表達出來的歡欣、憤怒、喜悅等多種情愫，若能傳遞到觀者的心間，該是多麼美好的一件事情。

這讓小編想到了前幾天中國美協教授的一篇文章。他提到，我國校外兒童美術機構近10年來瘋長式的出現，資本市場中的一些大鱷開始關注兒童藝術教育，但似乎多數都只是改善培訓機構的條件和生存環境，教學質量卻難以保證，而且缺乏對於孩子美術素養的積澱培養。

小編真心希望在藝術圈裡弄潮的這些大鱷們，以發展的、長遠的眼光，著眼於藝術的未來，為藝術的未來發展做些實事，從美術素養的培養開始，了解美術創作的內涵，逐漸提升欣賞藝術、領悟藝術的能力，我想只有根基打得穩，才能讓中國無愧於真正的全球藝術大國地位！

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