《怪談》：三段式恐怖片，緊貼時代的懸疑驚悚小成本電影

驚悚片《怪談》，採用了三段式的故事方式，借鑒了《黑鏡》的手法，把現實生活常見的手機等通訊工具與驚悚感結合起來，讓人在觀感的過程中既心有餘悸，也可能對手機等現代化技術工具有所反思。

三段式故事的《怪談》取材於現實生活，驚悚度十足?。

其實，在九十年代中期香港電影的沒落期時，中大電影就推出一系列的三段式驚悚片，最典型的是《陰陽路》系列，還有葉偉民、錢文琦、馬偉豪執導的《怪談協會》等，這類影片因為時長一般在半小時左右，又可以結合不同導演的不同風格特點，一度成為了淡市裡的黑馬之作，不過新千年之後逐漸淡出。而文雋與葉偉民這對搭檔重拾這個類型故事，並邀請另外兩位年輕導演田蒙、咸旭初一起合作推出這部《怪談》，既有幾個大學好友在步入社會之後的撕逼大戰，也有《恐怖蠟像館》類的結合了美術雕像、微信聊天、黑夜殺人狂等元素的恐怖片，更有聚焦於辦公室文化的驚悚事件……

如果用一個已經有些俗的詞來說，就是「接地氣」。英劇《黑鏡》是以科技高度發展為前提講述接近於現實生活的題材故事，而《怪談》里的場景、故事、人物關係等則是在現實生活里屢見不鮮，就以葉偉民執導的第三段故事來說，小氣又有些咸濕的老闆，既是香港八九十年代「小男人」電影的延續，也是現實生活的一部分，表裡不一、見風使舵、緊抓機會往上爬的同事，還有帶點人情味的老街坊等，使得現實的氣息撲面而來。

演員的表現也是影片精彩的一部分，特別是香港電影金像獎最佳女配角羅蘭的精湛演技。她在香港影迷當中也有「鬼婆」的讚譽，因為她曾經出演了《陰陽路》、《七月十四》等多部讓人心有餘悸的驚悚片，而在本片《怪談》中雖然她的戲份並不多，但是她說話時的低沉緩慢的語調，還有貌似可以看穿一切的眼神，都讓人感到悚然。而李治廷、文詠珊、呂聿來等，也都是以較為內斂的方式帶出了人物在命運中的不可控感。

國產恐怖片常常都是給人一種雷聲大雨點小的感覺，或者是常靠出人意料的聲響來製造恐慌，而較為缺少的是故事、細節層層推進的驚悚感。而這部文雋監製、葉偉民等執導的三段式影片《怪談》，儘管故事背景、人物不一，但不僅是通過手機等現代化工具串聯在一起，更重要的是營造出了國產片少有的驚悚感，讓人不寒而粟。（文/阿木）

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