為什麼上神、神獸能趕走婆婆、兒媳，霸了中國的屏？
「玄幻仙俠」扎堆，本質上是當下市場對00後的一種迎合。
不知從何時開始，中國人的各路熒屏幾乎被各路「上神」「小仙」「神獸」霸佔。
《三生三世十里桃花》海報
《長城》海報
電視劇遠的不說，《三生三世十里桃花》和《青雲志》（其實還有《花千骨》），已經帶火相應的網路小說。電影院里，觀眾嚼著爆米花剛剛看完馬特·達蒙和景甜在長城上打《山海經》里的神獸饕餮。這一邊，又一部以饕餮為主角的網劇《神獸麻將館》22日正式上線。其實在此之前，各路網劇早就是「玄幻仙俠」的天下了。
以前，人都說中國各種劇「婆婆多」「媳婦多」，現在又成了「神仙多」？有一種「美好」的解釋認為，「玄幻是中國人的科幻」，「好萊塢有黑科技，我們有神」。更多人說，玄幻扎堆是投資方在跟風——不論婆媳劇、抗日劇、諜戰劇、宮斗劇，劇劇皆「風」。這話自然在理，只是今天這風為什麼吹在了「神仙」身上？
筆者認為，「玄幻仙俠」扎堆，本質上是當下市場對00後的一種迎合。
市場是殘酷的，越來越被中年危機折磨的70後、80後，未必還有心思去琢磨「幾生幾世，哪兒有桃花」，但在二次元文化熏陶下長大的00後，正無憂無慮地成為「觀劇」主力。在他們眼裡，或者說，一些編劇認為在他們眼裡，玄幻仙俠是「二次元文化中國化」的完美載體，各路身披古裝「斗神打怪」的俊男美女，完全可以同時擁有「動漫氣」和「仙氣」。
但不論在仙界還是凡間，好故事的前提永遠是「故事好」，良心劇的根基永遠是「有良心」。回顧中國熒屏各種經典，製作精良、表演用心都是共同的評語。
換句話說，玄幻也好，魔幻也罷，都是流行的表現形式，一個好故事的「內核」則是相對固定的。離了它，外表再玄幻，演員再俊俏，想勾人看到第二集，也難。相信各路仙俠都懂這個理，期待中國的玄幻劇再接再厲。
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