為什麼上神、神獸能趕走婆婆、兒媳,霸了中國的屏?
「玄幻仙俠」扎堆,本質上是當下市場對00後的一種迎合。
不知從何時開始,中國人的各路熒屏幾乎被各路「上神」「小仙」「神獸」霸佔。
《三生三世十里桃花》海報
《長城》海報
電視劇遠的不說,《三生三世十里桃花》和《青雲志》(其實還有《花千骨》),已經帶火相應的網路小說。電影院里,觀眾嚼著爆米花剛剛看完馬特·達蒙和景甜在長城上打《山海經》里的神獸饕餮。這一邊,又一部以饕餮為主角的網劇《神獸麻將館》22日正式上線。其實在此之前,各路網劇早就是「玄幻仙俠」的天下了。
以前,人都說中國各種劇「婆婆多」「媳婦多」,現在又成了「神仙多」?有一種「美好」的解釋認為,「玄幻是中國人的科幻」,「好萊塢有黑科技,我們有神」。更多人說,玄幻扎堆是投資方在跟風——不論婆媳劇、抗日劇、諜戰劇、宮斗劇,劇劇皆「風」。這話自然在理,只是今天這風為什麼吹在了「神仙」身上?
筆者認為,「玄幻仙俠」扎堆,本質上是當下市場對00後的一種迎合。
市場是殘酷的,越來越被中年危機折磨的70後、80後,未必還有心思去琢磨「幾生幾世,哪兒有桃花」,但在二次元文化熏陶下長大的00後,正無憂無慮地成為「觀劇」主力。在他們眼裡,或者說,一些編劇認為在他們眼裡,玄幻仙俠是「二次元文化中國化」的完美載體,各路身披古裝「斗神打怪」的俊男美女,完全可以同時擁有「動漫氣」和「仙氣」。
但不論在仙界還是凡間,好故事的前提永遠是「故事好」,良心劇的根基永遠是「有良心」。回顧中國熒屏各種經典,製作精良、表演用心都是共同的評語。
換句話說,玄幻也好,魔幻也罷,都是流行的表現形式,一個好故事的「內核」則是相對固定的。離了它,外表再玄幻,演員再俊俏,想勾人看到第二集,也難。相信各路仙俠都懂這個理,期待中國的玄幻劇再接再厲。
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