「法書欣賞」明 · 張瑞圖草書杜甫《渼陂行》詩卷

文史 03-23

【法書欣賞】

明 · 張瑞圖草書杜甫《渼陂行》詩卷

明張瑞圖草書杜甫《渼陂行》詩卷匡時2012秋拍

作品鑒賞

對書法家的歷史評價向來與其人品、氣節相聯繫，遂影響了我們對其書法本質上的實際的判斷。張瑞圖雖為魏忠賢「閹黨」之輩，並多次為迎合魏氏而出手為其書生伺碑文，但若能客觀地就書法之美的角度來講，他的藝術成就是不容忽視的。張瑞圖打破傳統筆法，於「鍾王外辟一蹊徑」，是晚明書壇革新的主要力量，亦是對傳統反叛的一個強有力的例證。其書法不僅對明末的狂逸書風有所啟發，並且輻射扶桑，在日本書壇影響極劇，日人稱他的書法藝術「氣脈一貫，獨自風格」。

作為「晚明四家」之一，張瑞圖的書法明顯與其他三公風格迥異。雖同在晚明個性解放思潮影響之下，邢侗、米萬鍾二者暫且不論，他與董其昌之簡淡、率意、典雅就相去甚遠。其風格更接近於倪元璐、傅山及王鐸的奇崛放縱。此件作品《草書杜甫詩》，體現了張氏成熟之風格。張瑞圖草書初學孫過庭《書譜》，後學蘇東坡草書《醉翁亭》，得其神妙而不刻意模仿。其用筆爽利勁健、硬峭放縱，一改元明兩際媚俏之風。結體扁平，注重橫勢。在章法上，此作品與其以往手卷處理方法無異，皆是字距緊，行距松，放縱間又有靈動之氣。張瑞圖草書杜甫《渼陂行》手卷亦有其他版本，然與此件相比，或謂此作更具逸趣。此作鋒芒凌厲，方筆甚多，折多過於轉，有時亦用圓筆來破鋒芒。線條渾厚，多用中鋒。筆勢多取橫勢，較平穩而無造作的欹側。每行字數安排較多，雖然緊湊，仍字字獨立，並無密不透風之感，疏密把握得恰到好處。

果亭山人之書不同時風，求奇逸，避柔媚，崇尚放縱凌厲、交錯跌宕。這在當時競尚柔媚的明代書風實屬異端，然其一任自然，力求扭轉時風確實值得稱讚，亦有利於明末書壇展現更紛呈的面目。此件作品，可謂是其在這一過程中所作出的努力之一，它在一定程度上表現了張瑞圖的審美趣味以及藝術追求，誇大來講也可視為當時明際書壇審美意識轉捩之表現。對於張瑞圖的評價我們應該著重於其作品，從其作品中反觀其人。他「獨標氣骨」於自己的書法藝術，我們可以藉助此件絕妙的草書手捲來重新審視。

附杜甫《渼陂行》

岑參兄弟皆好奇，攜我遠來游渼陂。

天地黤慘忽異色，波濤萬頃堆琉璃。

琉璃汗漫泛舟入，事殊興極憂思集。

鼉作鯨吞不復知，惡風白浪何嗟及。

主人錦帆相為開，舟子喜甚無氛埃。

鳧鷖散亂棹謳發，絲管啁啾空翠來。

沈竿續蔓深莫測，菱葉荷花靜如拭。

宛在中流渤澥清，下歸無極終南黑。

半陂已南純浸山，動影裊窕沖融間。

船舷暝戛雲際寺，水面月出藍田關。

此時驪龍亦吐珠，馮夷擊鼓群龍趨。