解讀邱漢橋繪畫新技法「鎚頭皴」

皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之後敷色。隨著繪畫的發展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞「皴法」。其基本方法是，利用毛筆運行的各種方式來表現山嶽的明暗（凸凹），複雜的地質構造，以及不同山石的形貌，所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱。

前人在山水畫用筆表現方面創造了豐富的表現形式，起源以用線為主，逐步創造出各種皴法，有披麻皴、折帶皴、斧劈皴等等多種技法，敷墨上也有積墨、惜墨、潑墨、焦墨等，這都表現出了前人對生活的理解和對自然界的認識，從而達到體悟自然，表現自我，是追求一種「小我」與「大我」完美統一的精神境界。

對這種超然精神境界的追求也正是中國畫探索與創造發展的過程。特別是在畫理形式的探索上，所形成中國畫的「北勢」、「南氣」，這是中國繪畫千百年來，南北藝術大家在追尋最高精神境界過程中而產生的結晶。將這種「南北」雙重境界融合為一，應具備四大要素：一、傳統的筆墨功力；二、人生閱歷與修養；三、時代生活背景；四、真正理解傳統哲學中「道法自然」的最高精神追求。

邱漢橋幾十年里對傳統哲學思想的探求，對自隋唐以來諸子百家繪畫之畫理的疏理，熔南北畫派為一爐，對荊浩、關仝、宗炳、李成、董巨、范寬、黃公望、王蒙、沈周、石濤、朱耷之探究，蕩滌陳規，揚長避短，從而形成了自家「北勢南氣」的山水大格局。他在傳統繪畫的基礎上創造了自家的鎚頭皴法，從而在中國山水繪畫中開闢了一條新方法、新途徑，他的畫不但雄偉壯闊，而且華滋渾厚，氣勢磅礴，雄沉壯美。

鎚頭皴法包含鎚頭點皴和鎚頭拖皴。所說鎚頭皴，就是說邱漢橋的皴法像鎚頭一樣落入紙內，這種「鎚頭」像是人們敲打山石之痕迹，敲打山石時發出鏗鏘有力的迴響，它不僅含有形，而且含有一種意的傳達，他的表現有大鎚、小錘、點錘、平錘、側錘、拖錘、輕錘、重鎚等等，如在畫南國田園時多用側錘、拖錘和輕錘法。如畫茂林則多用點錘和平錘，在體現大山雄渾氣勢上他多用側錘和重鎚。總之在運用上他是筆隨人意，意隨心發，畫盡意在。

早在1989年著名美術評論家郎紹君先生就說：「漢橋的皴法含古接今，所繪山水洋溢著現代氣息，卻又來自傳統，恢弘不小巧，沉靜而生機鬱勃。」著名美術評論家劉曦林先生也評價：邱漢橋的畫是流動著山河之美的音樂。當然邱漢橋創造的鎚頭皴法，有他更深更高的精神內涵和意象及要點。

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