《暴走神探》：民國文青偵探的那點事

雖然民國時代只有短短的將近四十年，但因為其比較接近於當代史，再加上數十年間歷史風起雲湧，文化也一度風雲突變，而成為當代國產電影的常見背景之一，比如聖誕檔熱映的《一步之遙》及《智取威虎山》，都是以上世紀三四十年代的民國時期為背景，而羅卓瑤與丈夫方令正的再度合作，也將眼光聚焦於「文化雜交」的民國時代，創作出風格特別、充滿著民國文學青年意味的懸疑動作喜劇片《暴走神探》。

以「神探」為題材的作品在華語片里可以說是屢見不鮮，而香港導演從好萊塢那學習到的一點便是不時的為傳統的類型片注入新的血液元素，使得煥發出新的容光，比如七十年代末主流的功夫片與喜劇片進行文化雜交後產生了功夫喜劇的亞類型，而《暴走神探》最明顯的地方便在於為「神探」加上了民國時的文藝作品的影子（民國時代的「大師文化」是近年市場的流行文化之一），特別是把郁達夫的成名作《沉淪》作為一條暗線貫穿在影片之中，這使得影片既有傳統的神探追查懸案的驚險過程，又夾雜了淡淡的文學意味——警探「包打聽」范如一是法租界的一名平日時幾乎是無所事事、沉迷於郁達夫的作品《沉淪》里的「神探」，某一天時他接到了秘密任務要暗中保護富家女宋小喬，但對方卻神秘失蹤，而范如一委託跟蹤她行蹤的小孩小六，還有旅館老闆等，也都一一死於非命，范如一也受到了襲擊，並成為了犯罪嫌疑人，他只能一邊躲閃警察的追捕一邊暗地繼續追查真相……

生於1896年、並於1945年神秘失蹤的郁達夫，是現代文學裡的一名重要作家，處女作《沉淪》便已經驚動了文壇，而他的作品中常常是散發著比較憂傷的氣息，主人公也常常是那類鬱郁不得志的下層知識分子。儘管《暴走神探》並非是根據郁達夫的生平或者他的小說作品改編，但其所折射出來的風格則是契合了郁達夫的文學風格，無論是范如一這個表面是「神探」但實際上卻是「最有空」的底層警察形象，他幾乎是生活在郁達夫的文學世界裡，生活的周遭也是那種陰暗、雜亂、夾雜著罪惡的世界，而他與宋小喬的交流，還有尋找宋小喬的線索，則都是通過郁達夫的《沉淪》。

這也難怪，日前影片還帶動了「理科生，對不起」的話題性。如果說，克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》等作品帶動的是理科生對於影片背後的科學、技術的探討與興趣，那麼，《暴走神探》選擇的則是「文科生」的「狂歡」，混搭著懸疑偵探、文學文化等，甚至還有從古代青樓文化里流傳下來的詩琴書畫等，而使得影片既精緻又顯得逼格不低，並為傳統的警察偵查案件、追尋真相的類型片，帶來了較濃的文科生色彩，別具一格。

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