和梅蘭芳有關的男性藝術大師

前言

梅蘭芳是我國傑出的京劇藝術家，也是世界級的表演藝術大師，他以高雅典麗、雍容華貴的藝術氣質，在舞台上樹立了一種表演風範，不僅在京劇的旦行藝術立於一個至今仍無人企及的高度，而且被各個地方劇種的演員視為楷模。

1

沈雲陔

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當楚劇還是東路子花鼓戲時期，藝人被人看不起，到了新中國，人民才成了主人，藝人才成了藝術家，楚劇由一個地方小劇種躋身於崑曲、京劇、漢劇等傳統深厚的大劇種之列，沈雲陔也為自己的藝術表演水準和藝德風尚找到了目標，京劇大師梅蘭芳先生給予沈雲陔不少啟迪，沈雲陔從那時起就與梅先生結下了深厚的友誼。

梅蘭芳和沈雲陔

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1936年，梅蘭芳先生率團到武漢演出，沈雲陔為了觀看自己崇拜的梅蘭芳大師表演，調整了自己的演出場次，並想方設法託人買票，前往觀摩。期間由朋友引薦，到後台見到了梅蘭芳，正在卸妝的梅蘭芳先生見到沈雲陔連忙起身與之握手並親切交談，讓沈雲陔感慨至極：享譽中外的藝術大師，卻是如此的平易近人。

大合影：梅蘭芳（左四） 沈雲陔（右二）

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此次會晤意猶未盡，梅蘭芳與沈雲陔約定第二天再次會面，在此期間， 梅先生對沈雲陔提出了對楚劇一些建議和看法，梅蘭芳很誠懇地說：「不管劇照大小，都不能故步自封，停滯不前，不然就不能提高和發展，也就沒有生命力了。廣泛吸收和借鑒是很重要的，但這只能根據本劇種的特點和需要來融化，千萬不可失去了本劇種的風格」。 按照梅先生的指導和建議，沈雲陔創立了獨樹一幟的沈派藝術，並推動了楚劇藝術的發展。

大合影：梅蘭芳（右二） 沈雲陔（右一）

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1950年11月，沈雲陔作為湖北的代表之一，應邀參加全國戲曲工作會議，在歷時半個月的會議期間，沈雲陔見到了老朋友梅蘭芳先生。次年，4月20日梅蘭芳劇團在漢演出時，梅蘭芳觀看了沈雲陔主演的楚劇《太平天國》第一集「金田起義 」，沈雲陔扮的蕭三娘給梅蘭芳留下了深刻印象，受到了梅蘭芳的熱情肯定和讚揚。

大合影：梅蘭芳（左二） 沈雲陔（右二）

2

余洪元

1931年，余洪元（前排左四）與梅蘭芳（前排左三）、吳天保（前排左一）等合影

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1916年，黎元洪繼袁世凱任大總統。黎是黃陂人，他和許多在北京的湖北人因愛漢劇，便借「賑災義演」的名義，電召余洪元赴京演出。於是由余領銜，偕傅心一率錢文奎、李彩雲、大和尚、程雙包、黃雙喜等十大名角，組成赴京演出班子。在京演出期間，余洪元博得觀眾的一致好評，得到北京京劇界名宿梅蘭芳、譚鑫培、金少山等的讚賞，被北京戲曲界譽為「活孔明」。

劉藝舟（左一）與吳天保、梅蘭芳、余洪元合影

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1934年，梅蘭芳、譚富英、金少山等京劇名家來漢演出於車站路「大舞台」。其時，梅蘭芳一行專程前往拜望了余洪元，並觀看了他在天聲舞台演出的《打侄上墳》一劇。余洪元此時已年逾花甲，且是多次中風復愈，但飾演該劇中之陳伯愚，表現打侄恨不成才，惱怒中又不時流露出愛侄心切的種種神情，依然演技純熟，風範猶存，令觀者動容嘆服。

梅蘭芳、金少山與漢劇名家余洪元之合影

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因余長期患病，演出甚少，梅先生一行等欲義演資助銀兩讓余洪元安度晚年，卻被余婉謝。梅先生只好又出面聯絡百代公司為其錄製了《喬府求計》、《興漢圖》、《舉鼎觀畫》、《兩狼山》等劇唱片，使余得到了一筆豐厚的酬勞。余洪元對此情誼，深謝不已。

3

馬師曾

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1955年馬師曾和紅線女收到祖國的邀請，到北京參加國慶觀禮。馬師曾在觀禮活動中會見了梅蘭芳等著名文學家、戲劇家，梅蘭芳熱情而誠懇地希望馬師曾能回到新中國工作。隨後，馬師曾和紅線女毅然放棄了在香港演藝界的顯赫地位和優越的物質生活，回到廣州投身祖國的戲劇事業。

梅蘭芳（左）和馬師曾（右）紅線女（中）

1956年，馬師曾在北京與梅蘭芳等合影（前排左起：新珠、馬師曾、梅蘭芳、紅線女、李翠芳；後排左起：夏衍、李門、麥大非、林榆）

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1960年，文化部委託中國戲曲學院舉辦以梅蘭芳為班主任（兼教師）的「戲曲表演藝術研究班」，聘請馬師曾為教師。任該班教師的還有荀慧生、俞振飛、蕭長華、劉成基、徐凌雲、徐蘭沅，都是中國戲曲界中德高望重，藝術卓有成就的老前輩。

1958年全國戲曲名旦演員講習班：前排左起彭俐儂（湘劇）、梅蘭芳、紅線女（粵劇）、袁雪芬（越劇），後排左起陳伯華（漢劇）、常香玉（豫劇）、俞振飛（京昆）、馬師曾（粵劇）。

4

俞振飛

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上個世紀20年代，梅蘭芳已經是譽滿大江南北的紅角，也是俞振飛心儀已久的偶像。梅蘭芳每次來滬演出，俞振飛是每場必看。不僅看，還要「偷」——「偷戲」。

梅蘭芳、俞振飛、言慧珠

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1929年至1930年間，梅蘭芳委託許姬傳找到俞振飛，希望：一，把梅以前學的崑曲改一改；二，另外再學一二出新的崑曲。俞振飛表示，以前學的就不用改了，俞振飛最後選定《慈悲願·認子》，這齣戲唱腔好聽，會的人倒是很少，是俞粟廬老先生親授的。梅蘭芳一聽非常高興，說這才是正宗的「俞派」唱法。 可惜這齣戲沒有教完，1930年底的時候，程硯秋先生力邀俞振飛北上合作，終於和梅蘭芳依依惜別。直到10年以後，梅俞重會上海灘。

梅葆玖飾小青，梅蘭芳飾白素貞，俞振飛飾許仙

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1955年，《梅蘭芳舞台藝術》記錄片開拍。其中，《斷橋》一折一直是和俞振飛合作的，但此時俞振飛蟄居香港，進退兩難。周恩來總理知道此事後派人到香港看望俞振飛與馬連良等人，把他直接接回北京。

在拍攝《斷橋》時，他倆對崑曲原來表演上的不足之處，比如由法海派許仙去找白娘子的情節，改成許仙自己逃下山來尋找白娘子、小青。這一改，不僅廓清了許仙的性格，也使劇中3個人物的情感交流都有了改變。

1960年崑劇《遊園驚夢》中梅蘭芳（左）飾杜麗娘，俞振飛（右）飾柳夢梅，這是兩位大師最後一次同台

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1959年，梅、俞合拍《遊園驚夢》。原先演出時，杜麗娘回房間睡著後，先出來一個「睡夢神」，拿兩面鏡子，把柳夢梅、杜麗娘先後引領出來。但是這個處理，既不是湯顯祖原作所有(是歷代傳演過程中加進去的)，又與原著反封建主題不合，因此被他倆刪去了。經過研究，採納了俞振飛的建議，也就是現在舞台上演出的那樣——杜麗娘睡著後，柳夢梅彷彿在尋找「她」緩緩上場，繼而與慢慢醒來的杜麗娘相會…… 1961年，梅蘭芳因病仙逝，《遊園驚夢》成了俞振飛心中美麗的夢。

5

陽友鶴

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因崇拜梅蘭芳，陽友鶴對戲曲產生了濃厚的興趣，他從小立志要做「四川的梅蘭芳」，經過幾十年的追求努力，到後來學有所成。1952年全國戲曲觀摩會演上，梅蘭芳先生觀看川劇團演出後，對川劇豐富多彩的劇目、深厚廣博的底蘊讚不絕口，尤其對陽友鶴先生的表演藝術欽慕不已。而陽先生觀摩了梅先生的《貴妃醉酒》，亦對梅先生的精湛技藝、深厚功底佩服得五體投地。之後，兩位大師多次交流藝術心得，結下了深厚的友誼。

陽友鶴和梅蘭芳

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1959年國慶國宴與梅蘭芳在匯演期間，梅蘭芳還給了陽友鶴一張名片，邀他到梅家做客。後來陽友鶴只要去北京，抽空就會到梅蘭芳先生家裡請教、切磋技藝。每一次切磋交流，年輕的梅葆玖先生都在現場。

大合影：梅蘭芳（左一）陽友鶴（右二）

信息來源於網路編輯整合：戲曲寶

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