國產動漫：不是對兒童的傷害，而是對自己的侮辱

動漫 03-25

每年的六一前後都有一堆國產動漫衝上大銀幕戕害祖國花朵，

我兩歲多的侄子話都說不利索，抱著ipad，從眾多動漫作品中自主選擇了《托馬斯和他的朋友們》，讓我頗感欣慰。小朋友不傻，傻的是我們自己。

用國產動漫有一棍子打死的嫌疑，客觀來說近年來《秦時明月》、《大聖歸來》、《魁拔》，甚至加上敘事有問題的《小門神》，雖然都存在不少瑕疵，但至少有點壯心不已的意思。但是每到兒童節前後，更多的是《糖果世界大冒險》、《水果寶貝之水果總動員》、《斗龍戰士之星印羅盤》、《動植物大戰》、《熱血雷鋒俠之激情營救》、《小螞蟻之環球大冒險》、《泰迪熊之玩具大戰》……這是一個月內中國大銀幕上的動畫片，竟無語凝噎。

好虎鬥不過群狼，再好的觀眾也受不了一群流氓。

我是看著日本、美國動畫片長大的一代，我是「龍珠迷」，會瘋狂地追《火影忍者》，也會看《變形金剛》、《忍者神龜》和漫威、超人。但我的童年也伴隨著一大批優秀的國產動畫：如果說到運用傳統文化，我們曾經有《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《九色鹿》、《魚盆》、《神筆馬良》、《濟公系列》、《阿凡提系列》等等等等；如果說架空奇幻，我們有《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》、《舒克和貝塔》、《天書奇譚》、《雪孩子》等等等等；如果說針砭時弊，我們有《沒頭腦和不高興》、《超級肥皂》、《三個和尚》等等等等，還有《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等水墨動畫……

兔俠傳奇：我只記住范偉的那句「好炸糕就是炸的好」。。。

別拿日本和美國的文化入侵說事兒，是我們自己慫了。當我們還在忙著討論《大聖歸來》在情節安排上的連貫性、《小門神》兩條敘事線的混亂、《魁拔》在奇幻架空上的整體性等諸多問題，不覺發現更多上不了檯面的動畫片像蟑螂一樣悄悄爬上銀幕，這幾部矬子里拔將軍的動畫片，簡直是良心之作。幾年前看過一部《兔俠傳奇》，咬牙堅持到最後，除了范偉那句濃濃大碴子味道的：「好炸糕就是炸得好，炸得好才是好炸糕」，像傳銷廣告一樣縈繞在腦海中，剩下靠低劣抄襲《功夫熊貓》營造的視覺和故事，簡直不忍卒讀。

什麼力量開啟了國產動漫的潘多拉魔盒？以庸俗的方式來總結「三宗罪」吧：

熱血雷鋒俠，這畫風……

第一，動漫變成政治宣傳工具。

這是有歷史背景的，從上世紀60年代開始，藝術就變成了宣傳工具，動畫也不例外，《紅軍橋》、《草原英雄小姐妹》、《小八路》等等，這是紅色年代的特色。這條線索在上世紀末逐漸式微，不想在近年再次風起雲湧。網路上近年興起《那年那兔那些事兒》是一個標誌，在「萌文化」包裹下的愛國主義題材迎合了民族主義和國家宣傳的需要，用一個「萌兔」的形象來指代我黨，用動物化的簡單處理來講述國家歷史，用流行的一句話，這種方式更加「二次元」。

又紅又萌的「那兔」

在理念上，「那兔」的方式或許值得商榷。尤其是包裹在「二次元」外殼下的意識形態和民族主義情結，在民國、抗日戰爭、解放戰爭時期尚可，但面對大躍進、文革等歷史事實只能選擇迴避，這種萌萌「正能量」或許導致對歷史的誤讀。但至少「那兔」在技術和創作上還足夠用心。然而隨後一些國產動漫只學到了政治宣傳立意，以「媚上」的心態，全然不顧技巧，則是罪莫大焉了。

2100萬砸出的《雷鋒的故事》，號稱「國產3D動畫巔峰之作」的水準，甚至趕不上《玩具總動員》第一部，紙片一樣的形象如同本科生的課堂習作，至於情節，我也只能呵呵了。從出品到媒體宣傳，都是體制的產物，也只有體制能生產出這樣的怪胎。（加微信wnel22看好文章）

這就是「雷鋒」動畫片那價值2100萬的水漂……

嚴格來說，著名的《大鬧天宮》其實也是這類作品，毛的名句「金猴奮起千鈞棒」，再加上對孫悟空「革命者」的定性，才有了《大鬧天宮》，而最近火爆的《瘋狂動物城》，也帶有強烈的美式價值觀。

有價值傾向沒問題，問題在於，價值觀應該是某一群體的共識，作品與受眾之間是產生自發的共鳴。而不是領袖意志的灌輸，從「官本位」的立場來製造宣傳工具，再從當權者手中拿錢，如果惡意揣測，這會引發更多罔顧市場的權力尋租，還頂著「政治正確」的帽子。在「唯上」的環境中，即便有《大鬧天宮》和《那兔》這樣的作品，而跟風者們，大多是想從當權者口中騙點肉渣的人吧。

這種赤裸裸的抄襲也需要勇氣，擋住那個「人」字是不是就代表著丟人

第二，創意的喪失和無恥的抄襲。

從《兔俠傳奇》開始，我們特別熱衷於從好萊塢搬運，如果是借鑒，我覺得無可厚非。但是赤裸裸的抄襲，就令人髮指了。

「兔俠」的形象和世界架構，模仿《功夫熊貓》的痕迹太重，在細節處理和敘事上又存在諸多瑕疵，主創者們當年還曾大言不慚地說沒看過《功夫熊貓》。而且近年來想像力的喪失和無恥程度的提高，二者呈反比，《汽車人總動員》從形象到海報都抄襲，如今是《泰迪熊》，還有什麼「高鐵俠」之類的抄日本新幹線。

從汽車總動員到《泰迪熊》，沒完了

這是對「雙創」（大眾創業，萬眾創新）的最大嘲諷，我們如此渴求創新，卻在抄襲的路上越走越遠。追求世俗意義上的「成功」，使我們放棄了底線。想起三國的一個段子，張松獻圖時，憑藉過目不忘的本事，說曹操的新書古人早就寫過，結果曹操就把辛苦寫的書付之一炬。

如今的我們恐怕早就沒有這份勇氣和操守吧，形式上的模仿早就不算什麼，郭敬明抄襲事件沸沸揚揚，「萬達園」對迪斯尼卡通形象的複製，但絲毫不影響金錢上的成就，知識產權保護既需要外部規則，也需要自我約束，當下的中國兩者都缺，這是當下所有文創產業的縮影。

當年金雞獎得主《超級肥皂》

第三，把弱智當天真。

1986年有一部經典的動畫短片《超級肥皂》，恐怕有印象的人不多：一個商人推銷可以把所有衣服洗白的肥皂，人們爭相購買，結果全城變成了統一的白。迎親和送葬的隊伍難以辨別，當全城都處在一種白色的消沉中，一個衣著艷麗的小女孩跑過，原來是那個商人的女兒，而那個商人就開始賣「超級顏料」了，於是大眾又排起了長龍。

這部片子獲得當年中國電影金雞獎最佳美術片獎（第28屆該獎得主是《兔俠傳奇》……），還獲得日本第二屆廣島國際動畫電影節教育片二等獎。在文革結束十年的時候推出，被蠱惑的群氓如何喪失了獨立思考與反思的能力，其中的諸多隱喻是成年人都未必能懂，也不是給小孩子看的。