有一種電影，能改變國家
一部電影能有多大的影響？
能改變觀眾當時的心情感受，能決定創作者之後的事業軌跡；
甚至能影響法律，改變一個國家。
韓國電影《熔爐》上映第九天，警方決定重新偵辦案件；
上映第37天，國會通過「熔爐法」，對幼童性侵罪最重可處無期徒刑，並廢除公訴期。
美國紀錄神劇《製造殺人犯》，十年跟拍一名「殺人犯」，本劇公映後引發社會熱烈討論，民眾聯名要求重新審理本案。
正是這些帶有社會關懷的攝像頭，深入到那些被大眾所忽略的角落，挖掘出一則則遠比劇本更虐心的真實事件。
魚叔今天要推薦的電影，最終也影響了美國立法對兒童權益的保護——
美國田園下的罪惡
1965年，16歲的少女西爾維婭和15歲的妹妹，跟著父母來到了美國印第安納波利斯。
因為父母要跟著表演隊巡演，兩個姑娘被寄養在七個孩子的母親格特魯德家，每周支付20美元薪酬。
父母答應，「很快」就會回來接她們。
第一周，西爾維婭姐妹和格特魯德家的孩子們，都玩得很好。
可是第二周的時候，父母的支票沒有按時送到。
這讓酗酒成性且又被經濟壓力逼迫的格特魯德，非常生氣。
她當即把兩姐妹帶到了地下室，施以皮鞭抽打的教訓。
但實際上，支票只是因為路上耽擱晚了一天送達。
然而。
兩姐妹的厄運，才剛剛開始。
格特魯德的大女兒寶拉，和有婦之夫亂搞，並意外懷孕。
在難過之時，她把這個秘密告訴了西爾維婭，並要求她一定要保密。
然而。
當西爾維婭看到寶拉被她的情夫動粗，情急之下把這個秘密說了出來。
只是出於好心勸架的西爾維婭，卻因此被寶拉記恨了。
回家後，寶拉對母親撒謊稱，西爾維婭一直在外面說自己的壞話。
格特魯德對西爾維婭再次施行了體罰。
出於偏見與惡意，格特魯德開始誣陷西爾維婭偷家裡的東西。
（實際上這錢是西爾維婭自己撿廢品換的）
西爾維婭不承認，就用香煙去燙她。
西爾維婭和其他男生出去遊玩，格特魯德就辱罵她是蕩婦。
（實際上只是單純的聊聊天）
甚至要求她在大家面前，把一個玻璃可樂瓶塞入下體。
要知道。
這個16歲的女孩，還只是個處女。
寄人籬下，西爾維婭除了忍耐，別無他法。
但這卻讓虐待更加變本加厲。
到後來，格特魯德瞞著鎮上的人，把西爾維婭囚禁在地下室。
慫恿她的孩子們，用各種方式去折磨這個無辜的女孩。
而鎮上的孩子們，也「天真」地參與到這項「有趣」的活動中來。
虐待西爾維婭成了娛樂消遣方式之一。
他們或踢、或打，或模仿柔道的招數，把她往牆上摔，甚至用火燒……
西爾維婭全身上下的小傷口，後來都被證明是用火柴和煙頭造成的燒傷。
數量超過一百個。
而最最殘忍的一項是。
格特魯德用燒紅的鐵絲，在西爾維婭已經傷痕纍纍的肚子上，烙刻了一行字。
I m a prostitute and proud of it。
我是一個妓女，並以此為榮
這無疑是一個駭人的恐怖故事，但更令人心寒的是——
這是一個真實的故事。
真的有這麼一個姑娘。
在她年僅16歲的時候，遭受了來自整個世界的惡意。
地獄，大概也不過如此。
這起案件被稱為「發生在印第安納州的最可怕的犯罪事件」。
然而。
當魚叔以為這部電影已經過於殘忍，甚至開始懷疑導演是否為了戲劇效果，而添油加醋的時候。
案件幕後的真實細節，卻讓魚叔發現現實遠比電影更加駭人。
導演其實還做了美化呢。
就比如在虐待方式上，任憑再牛逼的編劇，可能都不如這群惡魔來的有「想像力」。
寶拉有一次曾經在媽媽格特魯德面前嘲笑西爾維婭：
「吃飯的樣子像豬一樣」。
於是他們就「創造性」地找到了一個懲罰方式：
把香腸在餐桌上傳一圈，每個人都往裡面惡意添灑辛辣的佐料，然後逼迫西爾維婭吃下去。
可以想像，被傳了一圈的這玩意兒有多難以下咽。
西爾維婭被逼著吃了下去，然後很快又吐了出來。
喪心病狂的是，格特魯德會命令她把嘔吐物再吃下去……
循環往複。
這些可怕的人們，用一切想得到的殘忍方式虐待西爾維婭。
寶拉會用皮鞭抽打，或者把瓶子砸在她的腦袋上。
格特魯德會一腳又一腳地踢踹她的下體。
後來屍檢證明，西爾維婭的恥骨附近區域被嚴重擊傷，腹部以下的肌肉幾乎無法自控。
他們把她推下樓梯滾進地下室，又強迫她從樓梯走上來。
這樣就可以把她再扔下去一次。
他們讓飢餓難耐的西爾維婭用手指喝湯。
到後來甚至強迫她吃屎、喝尿……
驗屍官發現，屍體的每個手指上的指甲都因亂抓而向後折斷；嘴唇因為過度緊要而部分撕裂。
這些都是她曾忍受巨大疼痛的證據。
毫不誇張地說，在影片過半的時候，魚叔的忍耐度已經快要達到極限。
因為實在是太壓抑太沉重了。
此時魚叔是多麼期盼能看到好萊塢電影中的爛俗橋段，有一個「好人」站出來拯救了西爾維婭；
哪怕有一個人站出來都好，快帶她離開這裡。
導演確實這麼幹了。
「良心發現」的寶拉，半夜趁大家熟睡之時，帶西爾維婭逃跑。
獲救的西爾維婭，在天亮之時回到了父母的懷抱。
她在父母的帶領下，回到那個可怕的地方去解救妹妹；
卻發現裡面一片混亂，地上躺著一具屍體。
正是西爾維婭自己。
是的，這是一出冰冷刺骨的悲劇。
沒有英雄，沒有反轉，沒有希望。
只有最殘酷的現實，沒有一絲回暖的餘地。
在整部電影中，最讓人印象深刻，或者說恨得牙痒痒的，就是媽媽格特魯德了。
她高中輟學，未婚先孕，16歲便生下了第一個孩子。
案發那年她才37歲，卻滿臉皺紋，精神憔悴。
懷孕不少於13次，生育7次，流產6次。
而她的大女兒寶拉，卻在重蹈自己的悲劇。
她對這個世界充滿了恨，恨自己之前的幾任丈夫，恨只會來要錢的情人，恨始終在耳邊聒噪的一群孩子……
恨所有過得比她好的人。
於是。
當她第一次用鞭子抽打西爾維婭的時候，突然如釋重負了。
她終於為自己的恨，找到了一個盡情發泄的出口。
她給西爾維婭冠上的一切罪名，其實都是她自己的寫照。
當魚叔隔著屏幕都想把她掐死的時候，也證明了演員對這個人物塑造的很成功。
演員凱瑟琳·基納也憑藉精彩的演繹，獲得了當年艾米獎與金球獎最佳女主角的提名。
毫無疑問，媽媽格特魯德是整個虐待過程的主導者。
但是在這起悲劇中，沒有一個人是清白的。
每個人都有罪。
所有直接參与，或者冷眼旁邊的人，都是殺死西爾維婭的兇手。
大女兒寶拉，她的一句謊話讓西爾維婭陷入了無盡的深淵。
雖然在影片後半段，她似乎有「醒悟」的傾向，但在現實中她施加的虐待，絲毫不亞於格特魯德。
案件中參與的其他孩子們，在母親的慫恿和默認下，毫無顧忌地展現出施虐的「創作力」。
童真無辜的外表下，是「人性本惡」的暗黑。
西爾維婭的父母，在沒有任何考察的情況下，就把兩個女兒託付給了一個僅僅認識了幾天的陌生女人。
格特魯德家的鄰居，明明早就已經發現西爾維婭的受虐，卻始終沒有採取過任何行動。
在現實的案件中，很多鎮民都知道這起虐待的存在，卻沒有一個人站出來說這是不對的。
只要有一個人，能夠早一步站出來。
哪怕只是給警察局打一通電話，可能結果都會不一樣。
也許西爾維婭就不會死，也許她還有機會重新開始。
是人性的冷漠和怯懦，奪走了這個女孩的生命。
同樣做為旁觀者的我們，在面對人性之惡時，自然會義憤填膺。
但在此之前，或許我們應該問自己一句。
當放置在同樣的處境下，我們，會不會也成為那一個幫凶。
魚叔很喜歡豆瓣上@ I can fly的一句短評：
沒有力氣去恨任何一個人，因為他們都是真實的，就在你我身邊，也許就是你我
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