大千之荷，濃妝淡抹總相宜！
張大千在花卉畫中以荷花畫居多。
他之所以喜愛畫荷花，除其它原因外，
他認為
「中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功」
並且還認為畫荷與書法有著密切關係。
故此，張大千畫荷的作品不但年年有，
而且不斷推出新意。
形成馳名中外的「大千荷」。
他在三十五歲時作的《金荷》，就被法國政府購藏。
對此徐悲鴻曾說：
「張大千的荷花，為國人臉上增色」。
張大千在數十年的藝術生涯中，
經過不斷的探索和努力，
使「大千荷」中國美術史上有著特殊的地位。
尤其是晚年創潑墨彩之後，
所畫荷花不但超越了花卉的屬性，
更將文人花卉的筆墨範圍拓展至另一境地。
他不但愛畫荷，也愛種荷。
張大千年輕時住在蘇州，
庭院里那一池荷花成了他寫生的好地方，
他三十三歲時開始住進北京頤和園，
一住就是五年，
頤和園池塘中那又肥又大的荷花
使他對畫荷的興趣越加濃厚。
由於長期與荷花相處，使他特別偏愛荷花。
張大千愛荷花的出泥不染，
娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，
而田田荷葉，姿態優雅的荷桿也時常走進他的畫面。
他認為，荷花最難下手的部分不是花，而是杆子，
因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。
他通過與荷花朝夕相處，
以其敏銳的觀察力和高度民主的概括力，
長期捕捉荷花的特徵和瞬間的動態，
然後用他自己的審美感和藝術情趣
加以提煉、誇張，使之寓意深刻，生機勃勃。
張大千在一生中所畫的荷花作品成千上萬，
除了在繪畫風格反面存在規律外，
就是在題字、用印方面也有規律。
他在畫荷作品上
多鈐「三十六陂秋色」、「冷香飛上詩句」等印。
多題「三是鷗世界涼」、「江妃出浴」、
「水殿風來暗香滿」、「塘坳閑意思池面好丰神」、
「雲破月來花弄影」、「媚水花開粉未乾」、
「君子之風其清穆如」等。
張大千畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；
畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷；
畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等，
總之，他筆下荷花均是落落大方，
雅俗共賞，嬌艷而不俗，
沉著而不浮，生動而不匠。
《荷花》
白玉蟾
小橋划水剪荷花，兩岸西風暈晚霞。
恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華。
《四望亭觀荷花》
姚勉
面面湖光面面風，可人最是白芙蓉。
分明飛下雙雙鷺，才到花邊不見蹤。
《月下看白蓮》
楊公遠
十里荷花帶月看，花和月色一般般。
只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。
《西湖夏景》
程安仁
五月湖中採蓮女，笑隔荷花共人語。
靚妝玉面映波光，細袖輕裙受風舉。
《湖邊》
崔復初
西子湖邊水正肥，鴛鴦雙浴濕紅衣。
蜻蜓立在荷花上，受用香風不肯飛。
《新荷》
朱淑真
平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮。
蕩漾湖光三十頃，未知葉底是誰蓮？
《荷花》
宋伯仁
綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。
天賦本根如玉，濂溪以道心同。
《東湖看荷花呈願父》
宋自遜
團團堤路行無極，一株一步楊柳碧。
佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得。
《荷花》
蘇泂
荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。
昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。
《荷花》
王月浦
雨餘無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。
十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
一朵芙蕖，開過尚盈盈。
素手把芙蓉，虛步躡太清。
荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。
共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。
長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
看取蓮花凈，應知不染心。
有三秋桂子，十里荷花。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
大千之荷，像極了那清氣含芳的美人
濃妝淡抹總相宜！
來源：世界書畫院
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