書者散也。放其懷也，達其性也。情在筆端，萬種風情全賴筆端之萬千變化也。故筆法之道，全在變化二字，起收、方圓、速度、虛實之道隨機而變也……

天下第一行書《蘭亭序》局部

楷書講究點畫的形態變化，但楷書主要是固有形態的對比。

行書重要的不是點畫原有形態的變化，而是由使轉呼應造成的原來面貌的變形。沒有變化，就沒有性情，沒有感染力。

行書中之所以點畫形態變化較多，主要是使轉呼應的需要和書家即興發揮的結果。對此，一方面要臨習前人的寫法，一方面要懂得這個道理，以便我們也能舉一反三，及時應用於將來的創作之中。這裡主要結合王羲之的《聖教序》作一簡要介紹。

本次講橫的使轉變化

橫畫使轉變化比較豐富，在這裡我們選擇有代表性的三個組合來分析。

1.俯仰橫

（1）俯橫。俯橫就是向上弧，向下俯的橫畫，有俯抱的感覺。俯橫往往在一個字中作主筆。

要點：a.主筆；b.俯下；c.長橫。

（2）仰橫。仰橫形態較短，靈巧，向下弧，兩頭向上翹。

2.左右尖橫

（1）左尖橫。左尖橫在行書裡面順勢起筆或承上起筆，應用最多。

（2)右尖橫。右尖橫主要是用在左右結構的左半部分，如「林、於、故、提」等字的第一筆。右尖橫突出了該橫畫起筆的力量，弱化了收筆的形狀，以便呼應一個字的右半部分。故一般起筆為方筆。

3.承上啟下橫

（1）承上橫。承上橫即承接上一筆的橫。行書中因使轉呼應，出現了大量的承上橫。

（2）啟下橫。凡是行筆結尾時出鋒，引領下一個筆畫的橫畫都可以認為是啟下橫，包括收尾處向左下出鋒和向左上出鋒兩種情況。

（3）承上啟下橫。承上啟下橫就是既承接上一筆又引領下一筆的橫畫。在行書中也常見，如「前、善、教、華」等字中間橫，前三字是中間橫，「華」字是最後一橫。其中「前、善」二字承上部分連在一起了，更加緊密。寫這一橫必須胸有全局，運筆流暢，氣韻相連，才能生動自然。

4.橫的組合變化

（1）形態變化。形態變化就是橫畫的樣式變化，主要表現在起筆上，如「寺、書、遵、翹」等字，多條橫線，起筆形態都不一樣，可謂「數畫並施，其形各異」，十分了不起。

（2）方向變化。多橫並列時，方向不同，大大增加了靈動和流暢。

（3）空間變化。多橫排列時，空間比較均勻，容易需同，做適當的疏密變化，即可生出很多神采。

（4）化直為曲。在行書中化直為曲，也是打破楷法的一種表現。尤其是在連寫比較多的情況下，會出現曲線的連接，甚至出現圓圈，大大增加了流暢感。

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-敬告-

以上主要內容摘自張旭光所著乙莊主編的《行書八講》並由書法網重新編撰，版權屬於原作者。查看詳細內容，請參照原書。

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張旭光先生受聯合國邀請在美國紐約弘揚中國書法藝術

張旭光

字散雲，長期擔任國展評委，現為墨品定製書法大家，榮寶齋書法院院長，中國書法家協會草書委員會副主任，中央美術學院、北京大學書法研究所的客座教授，清華大學張旭光書法藝術工作室導師，聯合國特聘書法教授。長期擔任國家級展覽評委，張旭光先生是當代書壇公認的行草書領軍人物，被稱為「破解王羲之密碼」的書法大家。