他「罵」出了一位書法大家，而自己的書法卻被人忽視！

他是一代政治風雲人物，

新文化運動的發起者、

五四運動的總司令、

中國共產黨最重要的創始人。

但很少有人知道，

在政治生活之外，

他還是一位卓有成就的書法家。

陳獨秀書札

內勁外秀，臻於妙境

陳獨秀與書法的淵源，要追溯到他的幼年時期。他曾回憶道：「……至於寫字，我喜歡臨碑帖，大哥總勸我學館閣體，我心裡實在好笑，我已打定主意，只想考個舉人了事，決不願意再上進，習那種討厭的館閣字做什麼！」

陳獨秀書法四條屏

館閣體，是一種方正、光潔、烏黑而大小齊平的官場用書體，規範、美觀、整潔、大方，卻不強調個性。陳獨秀性格不羈，不願受館閣體束縛，而更願意在碑帖上下功夫。

陳獨秀書札

陳獨秀寫字十分用功。馬一浮先生曾回憶說：「不論做詩吟月也好，酒足飯飽也好，有事無事，仲甫先生他一個人，總要每天寫幾張《說文》上的篆字，始終如一，比我們哪一個人都有恆心些。」

陳獨秀信札

陳獨秀認為寫字如作畫一樣，既要有天分，也要有功夫。功夫鍛煉內勁，天分表現外秀。字要能達內勁外秀，那就有點樣子了，即所謂「中看」了。庸人寫字，只講究臨摹碑帖，難免流於笨拙；有點才氣的人，又往往不屑臨摹，寫出字來有肉無骨，兩者都難達妙境。

陳獨秀手跡

從陳獨秀的傳世翰墨來看，大多為率性而作的狂放大草，線條洒脫、流暢，行筆不拘，既秀又剛。他的行、草、篆、隸，皆能信筆揮灑，臻於妙境，體現出難得的藝術個性和濃郁的文人氣息。

快人快語，「罵」出一位書法大家

沈尹默

沈尹默先生是著名的書法家，他五歲學書法，一路刻苦用功，至青年時已經達到了相當不錯的水準。然而，在沈尹默第一次見陳獨秀時，就被後者給了「當頭一棒」。

沈尹默書小楷習字帖

有一日，陳獨秀敲開了沈尹默家的門，他進門就說：「我叫陳仲甫，昨天在劉三家看到你寫的詩，詩做得很好，字則其俗在骨。」劉三，即劉季平，他與陳獨秀、沈尹默兩人都是朋友。不久前沈尹默寫了一首七絕送給劉季平，被陳獨秀看到了，才有了這次拜訪。

沈尹默聽了，覺得真是刺耳，但來者皆是客，還是招呼客人坐下。交談中，陳獨秀超逸不俗、談笑自若，沈尹默情緒受了感染，他說：「我的字受了南京仇淶之老先生的影響，用長鋒羊毫，至令不能提腕，所以寫不好。」陳、沈二人從此結為好友，爾後他們經常「徜徉於湖山之間，相得甚歡」。

沈尹默手跡

陳獨秀以專家的眼力對沈尹默提出尖銳批評，如當頭棒喝，令後者倏然警醒。沈尹默此後索性把自己退到一個初學者的階段，由執筆做起，「指實掌虛，掌豎腕平」，且發奮異常，力改過去末流書家帶來的習氣。選貼上，他專註於六朝碑版，兼臨晉唐宋元明清各家精品，兼收並蓄，轉益多師，逐漸風骨立挺，脫俗入雅，鑄就了成為大家的堅實基礎。

陳獨秀書法欣賞：

陳獨秀手跡

陳獨秀手跡

陳獨秀書法

陳獨秀信札

陳獨秀手跡

陳獨秀手跡

陳獨秀致胡適信札

陳獨秀致胡適、高一涵信札

陳獨秀致胡適信札

陳獨秀手跡

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