西泠創社四英之——丁輔之

西泠創社四英之——丁輔之

提起今日「天下第一名社」——「西泠印社」，人們往往會想到第一任社長吳昌碩，而對創始人之一的丁輔之卻很陌生。實際上，他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。

丁輔之（1879-1949），又名仁，原名仁友，字子修，號鶴廬等。浙江杭州人，後居上海。西泠印社創始人之一。出生書香世家，杭郡八千卷樓主人丁松生之孫。自幼受家庭熏陶，博學多能。治印宗浙派，蕭淡簡靜，秀雅純正，用刀勁健，布局安詳。書法以甲骨文著稱，並集成聯語刊行。繪畫偶作蔬果，亦艷雅動人。家藏西泠八家印章甚多，嗜之成癖，摹賞無虛日。輯有《西泠八家印選》、《硯林印存》、合輯《丁丑劫餘印存》等數十種印譜刊行，皆彌足珍貴。作品集有《鶴廬印存》、《鶴廬詩詞稿》、《商卜文集聯》等多種。

前排左邊第一位坐者即「荔庵」俞人萃，旁邊坐者平湖葛昌楹。葛氏後排左起者為丁輔之、王福庵、高野侯、高絡園

永遠不缺買家的丁輔之

在海內外藝術市場上，丁輔之的作品很受人們的喜愛，儘管他的作品尺幅很小，價位也沒有張大千、傅抱石、徐悲鴻、齊白石等名家那麼耀眼，但是，海內外各大拍賣行都樂意推出丁輔之的畫作、印章、書法及信札，每每推出後都會受到海內外藏家甚至大藏家的青睞，如2009年北京保利推出了國際大藏家尤倫斯夫婦的舊藏——丁輔之的1944年作《果品12開冊》，此冊是丁輔之晚年精心之作，12開分別為：櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、丹荔、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔。第一至五，七開，畫幅上有甲骨文書題詩，楷書釋文，余以甲骨文，楷書、篆書寫標題，每開均有款印，自題曰：「甲申(1944年)春上元節，大觀雅集第一集，予認畫果品按月一頁，」作者是年66歲，畫家以傳統沒骨技法，運用紅、黃、綠紫，赭等色彩，濃淡交錯，描繪了不同果品的鮮潤姿容，達到了「其香欲泛，其汁欲流」的藝術效果。此冊估價20～30萬元，上拍後即受到眾多藏家的追捧，不少買家你爭我奪，互不相讓，結果被一買家以123.2萬元收入囊中，不僅價格突破了百萬元大關，而且成交價高出估價高端3倍。

丁輔之 1942年作 果蔬清供 立軸

丁輔之 1944年作 歲朝作供 鏡心尺幅25×33厘米（2014年匡時國際34.5萬元成交，尤倫斯夫婦舊藏）

高風亮節永載史冊

丁輔之（1879~1949年）是一位德高望重、才華橫溢的篆刻家、書畫家、收藏家、詩人，西泠印社的創始人之一，還與其弟共創方形聚珍仿宋版字模。原名仁友，後改名仁，字輔之，號鶴廬，又號守寒巢主，後以字行。浙江杭州人，系晚清著名藏書家「八千卷樓主人」丁松生從孫。其家以藏書之豐聞名于海內。幼承家學，並從小受父輩督責，耳濡目染刻苦治學，對詩文、書畫、篆刻、古文字、鑒藏等有較深的造詣。嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。一度同王福庵供職於滬杭鐵路局。公餘之暇，探討金石書畫。1904年丁與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以「保存金石、研究印學」為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名「西泠印社」。更讓人敬佩的是，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為「西泠印社」創始人，有錢出錢，有力出力，丁率先捐出了比鄰西泠的地，吳石潛又2次出錢購買了地，加上盛懷宣、李輔耀捐的地，使得西泠印社佔地不斷擴大，今天印社的面積已達7千多平方米。按理，丁與葉品三、王福庵、吳石潛作為印社創始人，他們完全有這個資格、有這個實力坐社長的位子，但他們卻推舉了吳昌碩，當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。

丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛、吳昌碩、黃賓虹等關係極為密切，情同手足，如西泠印社成立時，丁親赴上海請吳昌碩出任西泠印社社長；二十年代初丁輔之還經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚於海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。丁45歲時，吳昌碩專門為他寫了巨幅篆字「壽」。1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題籤，高野侯作序，併合影留念。1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：「龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨」。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。王福庵1960年去世，期間，西泠印社已走過半個多世紀，在歷任西泠印社社長的名單上，從沒出現過丁輔之、葉品三、王福庵、吳石潛四位創始人的名字，他們的高風亮節、虛懷若谷與當下藝壇不擇手段地爭權、爭名、爭利形成了鮮明的對比和反差。所以，他們的建社功績、藝術成就、人品藝德必將為後人敬仰、永載史冊。

丁輔之1932年作 松柏圖 立軸

丁輔之《墨松》立軸

丁輔之《花卉》立軸

才華橫溢多才多藝

丁輔之才華橫溢，詩、書、畫、印無所不涉、無所不精，並在民國時期享有很高的聲譽。他是詩人，常常在畫上題詩，曾在羅振玉等人基礎上，集自撰聯語、詩作，1928年刊印有《商卜文集聯（附集詩）》、1938年刊有《商卜文分韻》《唐宋三百首集聯》《全韻畫梅詩》及以卜文書寫成《觀水游山集卷》。書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，並成為丁氏特有的標誌和符號。在篆刻領域，丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅，他一生嗜印成癖。有專家認為其篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰國官璽、私璽，各具神態，其刀法精細，印風蒼鬱朴茂。曾將家藏及自藏之印章，先後輯成《西泠八家印譜》《杭郡印輯》《悲盦印剩》以及袖珍本《丁氏秦漢印譜》，一生共輯印譜近二十種。

丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，儘管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。尤其是學畫2年後即頒布潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵，其作品有四大特點：一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。

在丁氏筆下的夏季時令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術家高潔之品性。四是用色優美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力，並往往讓海內外藏家難以抗拒，圈內行家則謂「極璀燦芳菲之妙」。

丁輔之 佔盡春光 立軸

丁輔之 三桃 立軸，尺幅27×39厘米（2013年嘉德57.8萬元成交，為徐邦達三十歲生日而作）

雅俗共賞藏家青睞

丁輔之的作品很早就在市場上流通，上世紀二十年代中期，約1927年，丁輔之就制訂了「鶴廬畫松梅果品商卜文潤例」開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：

繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；

成才結果休相間，自笑毫端太不仁。

寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；

田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。

營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；

定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。

論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；

我寫松梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。

他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。

從丁輔之潤例看，當時價格並不算高，像劉海粟潤例3尺要15元，丁與海上女畫家顧青瑤潤例相仿，同時，丁的潤格限制較多，特別是尺幅較大的不畫，導致今天市場上幾乎見不到他的大幅作品。儘管如此，喜愛他的書畫大有人在，當時不僅海上藏家喜愛他的作品，而且日本人也收藏他的畫作，原因主要是丁輔之的畫實在是讓人賞心悅目、愛不釋手。據悉，丁輔之有八個子女，全家幾乎就靠丁輔之手上的一隻筆養活了一大家人，由此可見丁輔之畫的銷路之好。尤值得一提的是，上世紀八十年蘇富比、佳士得開拍中國字畫後，丁輔之的作品就時有露面，1988年5平尺的《紅梅》在佳士得以1.7萬港元成交；1989年3平尺《紅梅》在佳士得獲價2萬港元。同年，《歲朝圖》和《紅情綠意》在蘇富比分別獲價4萬港元和3.4萬港元。1990年《梅花四屏》在蘇富比以14萬港元成交。1993年2平尺《蓮果圖》在佳士得獲價2.3萬港元。應該講，那時丁輔之作品價格尚可。九十年代國內興起藝術拍賣後，丁輔之也是各大拍賣會上的常客，國際大藏家比利時尤倫斯夫婦對丁輔之鐘愛有加，遇上丁輔之精品往往將其收入囊中，如1944年作《歲朝作供》鏡心、1944年作《果品圖12開冊頁》等。其中1944年作《歲朝作供》鏡心尺幅只有1平尺不到（25×33厘米），但在2014年北京匡時國際拍賣會上以34.5萬元成交，若以平方尺計，價格相當可觀。目前，丁輔之的作品收藏圈不僅局限於國內，在海外也有。

從上可以看出，丁輔之的作品之所以能被海內外藏家甚至是大藏家看上，原因是多方面的，但歸根結底是他的作品個性鮮明、雅俗共賞、人見人愛，即便1平尺作品也能拍出三四十萬元的高價。尤值得一提的是：丁輔之還是一位很值得探討和研究的藝術家，尤其是如何另闢蹊徑、畫出自己的特色，並在市場上立於不敗之地，這很值得當今畫家細細品味。

丁輔之丁丑（1937年）作 鮮果圖 立軸 65×31厘米（2013年嘉德43.7萬元成交）

丁輔之夏日菓品 扇面 鏡框（2013年蘇富比56.25萬港元成交）

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