《陰陽師》VS《Fate/GO》：2016二次元遊戲有哪些值得復盤的亮點？

二次元遊戲的概念，在中國大概是2014年開始出現，一度出現過《百萬亞瑟王》、《乖離性百萬亞瑟王》和《暖暖環遊世界》等表現很不錯的遊戲，2016年出現了大量的二次元遊戲，然而真正徹底引爆了熱潮的是2016年年底才出現的《陰陽師》和《Fate/Grand Order》。

這兩款遊戲無論是在用戶群體，還是影響力等方面都遠超之前出現的二次元遊戲，在商業成績和IOS暢銷榜等榜單上的表現也相當拔尖，可以說是真正帶動了二次元遊戲的風潮，引發更多廠商推出自家的二次元手游。

如果將《陰陽師》和《Fate/Grand Order》(以下簡稱FGO)進行一個全方位多角度的對比，我們不難發現這兩款遊戲雖然說殊途同歸，有著很多相似之處，但從遊戲的內容表現到用戶群體的喜好等都各有千秋。通過對比分析這兩款傑作二次元玩家的一些特徵，以及這個二次元市場為何會在2016年如此引爆，更能夠看到一些二次元文化未來在國內的發展趨勢。

2016年之前，有人說二次元遊戲太小眾，不賺錢

2016年12月，彭博社稱，任天堂可能是在2016年的智能手機遊戲市場通過《口袋妖怪GO》掀起了一場狂潮，但在日本索尼也已經推出了《口袋妖怪GO》的有力競爭者FGO。根據一些資產投資和金融公司的分析員研究，FGO的用戶活躍度以及用戶的氪金度都在《口袋妖怪GO》之上。

就在2016年11月索尼的發布的財報中，FGO這款遊戲幫助索尼音樂利潤提升23%，收入提升8%，而FGO的遊戲是索尼旗下的Aniplex的社長岩上敦宏三年前就開始企劃的項目，岩上敦宏意識到Fate本身龐大的世界觀和錯綜複雜的角色關係在手游市場領域將大有可為。

而FGO在中國大陸的表現也是氣勢如虹。這款遊戲在國內是B站獨家代理，開放預約後預約用戶很快突破了300萬大關，並且長期位居國內IOS暢銷榜前十，最高的時候可以到前三的位置，例如在2017年2月13日這天FGO就位居IOS中國區暢銷榜第五。

但是FGO的排名並不穩定，以2017年2月21日這一天，該作就掉到了暢銷榜的54名。

《陰陽師》的表現就要穩定很多，長期位居中國區IOS暢銷榜的前五，並且大多數時候都是第二或者第一的位置，基本沒有掉出過前五的位置，和騰訊的《王者榮耀》並稱霸榜常客。

在其他方面《陰陽師》的成績表現也相當亮眼，例如這款遊戲前不久達成了2億下載的驚人數字，再比如說遊戲入選了蘋果遊戲的年度十佳榜單，以及facebook的全球年度移動遊戲TOP3，遊戲也曾經登頂IOS在2016年10月的全球收入冠軍，另外遊戲雖然沒有公布具體收入，但是網易的財報大漲說明了遊戲的功勞。

2月16日，網易公布了截至2016年12月31日的第四季度，及2016財務年度未經審計財報。報告顯示，網易2016年第四季度凈收入為120.99億元，同比增長53.1%;凈利潤36.83億元，同比增長70.2%。網易季度凈收入和凈利潤連續創歷史新高。

丁磊在財報中尤其提到了《陰陽師》做出的傑出貢獻，他還這麼說：「2017年1月《陰陽師》的銷售額環比去年12月有兩位數的增長。未來三到五年，乃至更遠的未來，網易遊戲的能力絕對不止是一款《陰陽師》，會有三到五個比《陰陽師》更成功的遊戲在市場上推出。基於我們的經營理念，也會讓《陰陽師》經營十年，二十年的時間。」

《陰陽師》比起FGO在國內的成績要好很多，原因之一是因為《陰陽師》有比較重的PVP成分，而FGO主要是PVE沒有PVP。眾所周知，強PVP的遊戲更能吸引玩家在遊戲中呆更久的時間，畢竟與人斗才是其樂無窮，這也是為何從《傳奇》到《征途》都一度成為了熱門現象級端游的緣故所在，另外FGO的英靈世界和一整套世界觀乃至於劇情對於新手玩家來說可能葉門檻過高，此外就B站而言在營銷推廣方面也難以和網易這樣的大公司相比，從《陰陽師》出現之後我們就能發現遊戲的推廣營銷幾乎是鋪天蓋地之勢，遍布社交網路和現實中的幾乎每一個角落，一般公司實在難以望其項背。

打動你的，可能是完整的世界觀與飽滿的人設

就畫面表現來說，《陰陽師》的畫面風格更加華麗，在手機上看起來更加驚艷，這正是遊戲吸引到很多普通大眾的一個地方，而FGO堅持人物採用2D設計的手法則更好的還原了人物原型，而在戰鬥方面，兩款遊戲都需要玩家思考一定的策略性，相對來說，《陰陽師》的戰鬥更考驗玩家的全盤策略思考和對戰技巧，尤其是PVP的時候更是如此，因此相關攻略層出不窮。

而FGO則大多都是劇情對戰，即便玩家對角色技能和卡牌特性不太了解，隨便玩玩也能打過大多數劇情關卡，只有在一些特定的限定副本和高難度試煉關卡中才需要提高思考性和策略性。

和一般手游不太注重劇情所不同的是，劇情是《Fate/Grand Order》的立身之本，FGO這款遊戲依賴於龐大的故事，在不同章節的故事中玩家天馬行空的穿梭在各個歷史時期，雖然FGO的劇本是亮點，但也成為了這款遊戲面臨的運營風險，因為編劇需要不斷的創作新的劇情才能吸引玩家繼續玩這款遊戲。

Aniplex社長岩上敦宏也承認，如果沒人寫故事的話FGO這款遊戲就將面臨極大壓力，即便是想推這部作品如果沒有新劇情的話也推不動。FGO遊戲製作背後的企劃方Aniplex的社長岩上敦宏也承認，「每次章節之間的劇情陷入停頓時FGO的玩家活躍度會有明顯的下降。」

FGO中阿周那的聲優，也是資深玩家島崎信長在被問到遊戲的時曾經提到過一個問題：「介紹一下《FGO》的有趣玩法」。

然後島崎信長回答了以下內容：

1.角色自身的魅力，完整的短篇劇情。

2.Fate系列/型月作品完整的世界觀，手游讓人能夠沉浸在很棒的遊戲氛圍中。

3.通過遊戲認識歷史/神話人物，激發對這些角色的真實認知。

FGO的一大賣點正是以奈須蘑菇等名家參與的劇本創作，而奈須蘑菇正是Fate系列的原型小說作家，被Fate系列粉絲奉為神一般的存在，有趣的是，最開始奈須蘑菇並沒有參與FGO的劇本，FGO開始的劇本是被外包的，後來奈須蘑菇才參與進去，並且一些fate系列的死忠粉絲對奈須蘑菇參與之外的劇本相當不滿。

可以說除了人設卡牌之外，FGO最吸引玩家的是劇情了。

《陰陽師》的劇情也相當重要，而且和FGO一樣劇情比較複雜，對話相當多，而劇本則是外包給了日本的一家專門創作劇本的公司Qualia，該公司的劇本代表作有《百萬亞瑟王Extasis》(SQEX)、《鎖鏈戰記》(SEGA)、《傳頌之物：虛偽的假面》、《傳頌之物：二人的白皇》(AQUAPLUS)、《脫出冒險 第七預言》(ARC SYSTEM WORKS)、《極限脫出3:零時困境》((Spike Chunsoft)，包括非公開在內共參與了七十多部作品的劇本創作，參與《陰陽師》是該公司首次和中國公司合作。

平心而論，《陰陽師》的劇本比起大多數國產手游的俗套流水線式劇情要強很多，Qualia在接受媒體採訪的時候也提到他們為了創作劇本將把夢枕貘的原作以及從原作改編的漫畫和電影都看了一遍，並且主力劇本創作者正是出生於京都，而《陰陽師》的發生地正是平安時代的京都，所以最後《陰陽師》呈現出來的劇情是非常典型的日式ACG風格，屬於中上水準。

但是《陰陽師》的劇情比起多位名家參與的FGO來說還是遜色了一些，畢竟就《陰陽師》來說，劇情雖然重要，但是也沒到FGO那樣賴以為生的地步，而且《陰陽師》更大的賣點在於社交性，通過玩家之間互相影響來達到擴散影響力，而FGO更加講究劇情的沉浸感和玩家的代入感。

「光聽酥麻的聲音就高潮了」

可以說，大多數國內手游不太關注音樂的表現，這和歐美日本有較大差距，比如我們可以看到無論歐美的《英雄聯盟》還是DOTA2都有著大量的優秀音樂，而日本則從主機遊戲到手游都相當注重音樂，並且不少優秀遊戲都會推出原聲，例如《鎖鏈戰記》和《乖離性百萬亞瑟王》和《智龍迷城》。

有趣的是，《陰陽師》雖然是國人製作，但是音樂上和劇本一樣屬於外包，並且是請到了日本著名的作曲大師梅林茂來作曲，還發行了遊戲的原聲，而FGO的音樂則是請到了芳賀敬太和James Harris等fate系列的成名之作《Fate/stay night》的原班作曲人馬，並且也將在3月1日發行遊戲的第一張原聲碟，雖然說這些作曲家不是梅林茂那樣的名家，缺乏梅林茂那樣巨大的名氣，但是他們的參與就和奈須蘑菇參與FGO一樣，保證了原汁原味的呈現。

作為一款二次元遊戲，如果沒有一眾大牌聲優參與如何能夠吸引到更多玩家呢?所以《陰陽師》和FGO都邀請了很多的大牌聲優助陣，滿足了那些二次元粉絲角色控的需求，畢竟卡牌人設在再華麗如果人物不能發聲並且發聲不夠華美，那這個角色就沒辦法完全立起來。

所以在《陰陽師》中，杉山紀彰的安倍晴明，鈴木達央的源博雅，釘宮理惠的神樂，澤城美雪的八百比丘尼都令無數玩家如痴如醉，陶醉在角色的聲線之中而不能自拔，而FGO也是請到了田中理惠、淺川悠、三木真一郎、關智一及綠川光等多達40名以上的人氣聲優助陣，這些聲優也都基本是著名或者知名聲優。

所以就聲優來說，是二次元遊戲在人設之外比較捨得花錢的一個地方，因此《陰陽師》和FGO在這方面可謂不分伯仲。

小眾？可能是你們包裝不夠，推廣冷僻

《陰陽師》可以說是二次元遊戲中非常特別的一款，這款遊戲推出之後通過鋪天蓋地的營銷聲勢在二次元圈子裡面打響了名聲，《陰陽師》像東京奧運的馬里奧一樣，將一個原本屬於小眾的圈層文化帶入到大眾的視野當中，也讓次元壁的牆變得越來越薄。

《陰陽師》從去年在網易年度遊戲發布會上亮眼的時候，就主要針對二次元群體推出了COS和原畫等活動，並且不斷參加國內大小漫展，由於這是國內第一個遊戲大廠推出的和風遊戲，在二次元群體中引發了不錯反響，使得這些粉絲不斷自發生產UGC內容來進行傳播，而網易方面也通過微博等官方途徑進行推波助瀾，使得一些平時不太玩遊戲的群體也紛紛開始接觸這款遊戲。

《陰陽師》的高度肝的特性決定了這款遊戲的不少玩家都是學生群體，在2017年1月初出現了一份名為「《陰陽師1000名玩家現狀調查報告》」，該報告隨機抽取了1000名玩家進行調研，發現95後已經成為手游用戶主力軍，他們在本次調研中超過5成(53%)，90後玩家群體緊隨其後將近2成(19%)，而在12%的00後用戶中女性玩家居多。

在職業分布中，學生軍為主力，在本次調研中佔比超過6成(63%)，平均消費已突破1000。其中女性玩家消費普遍較高——學生黨年輕人是這款遊戲的主要用戶。

嚴格來說，《陰陽師》並不算真正的女性向遊戲，但是毫無疑問，這款遊戲中美型男性角色過多無疑使得其擁有了大量的女性粉絲。

雖然說《陰陽師》是日本和風遊戲，但是劇情上門檻並不高，即便不了解日本歷史也沒有看過《陰陽師》小說和電影，也能夠大致了解遊戲的劇情。相比之下，FGO的粉絲群體可能更多集中在fate系列已有的死忠粉絲群體之中，畢竟fate系列歷經多年發展，已經枝繁葉茂，再加上fate系列那些英靈的來龍去脈和整個世界的構成對於普通玩家來說多少有些門檻，不懂動畫設定就不會明白遊戲的趣味，削弱卡牌的收藏價值。所以相對而言，FGO拓展的普通玩家群體比《陰陽師》難度要大很多，FGO還是一個消費粉絲為主的產品。

未來，遊戲行業走向大IP時代

無論《陰陽師》還是FGO，都對於國內二次元市場成長和二次元的影響力擴展，都具有不可磨滅的功勞。要知道在十年前二次元是被主流輿論認為不務正業，甚至將二次元和殺馬特混為一談，但是現在世界已經改變了很多，無論《陰陽師》還是FGO未來都會推出更多的內容和活動來滿足玩家們的需求，都代表2016年是遊戲行業走向大IP的一年。