趙少昂出手之狠獨，無前車可鑒

趙少昂

趙少昂（1905～1998）字叔儀，男，漢族，原籍廣東番禺。1905年3月6日生於廣東廣州。1998年逝世於香港，終年93歲。年幼家貧，以做工謀生。業餘自學繪畫。1921年入高奇峰辦的美學館學畫，1925年在廣州創辦嶺南製版所，從事廣告設計、印刷製版。1930年設嶺南藝苑，教授繪畫。1937年任廣州市立美術學校中國畫系主任。1948年任廣州大學美術科教授，並移居香港。趙少昂擅花鳥、走獸，繼承嶺南畫派的傳統，主張革新中國畫。他的畫能融匯古今，並汲取外國繪畫的表現形式，同時又注重師法造化。作品筆墨簡練、生動，形神兼備，深受人們的歡迎，在歐亞美及大洋洲等地舉辦畫展數十次。出版有《少昂近作集》、《少昂畫集》、《趙少昂畫集》，著有《實用繪畫學》。著名收藏家趙泰來為其入室弟子。

其作品繼承和發揚「嶺南畫派」革新中國畫的主張和「融匯古今，折衷中外」的藝術宗旨，早期畫風著重於寫生的真實感，勾線、著色甚為洒脫工緻；晚年則「老而愈妙」，由博返約，強調神韻而能於奔放、粗狂之中見其精細之處；題材以嶺南風物與風俗人情為多，注重對物象的仔細觀察和對大自然生機活力的把握，在概括而又準確地刻劃對象的過程中，充分發揮書法用筆的表現力，筆墨奇肆，布局通靈，寄妙理於豪放，寓新奇於平淡，雄秀雙至，意趣動人，以其獨特的藝術風格享譽海內外，成為當代「嶺南畫派」的傑出代表。

陽朔暮靄 立軸 設色紙本 1948年作 峽江圖 鏡心 紙本 1975年作

款識：桂林陽朔道上一段荒涼境界也。三十七年夏五月，少昂於蔓萱堂。絡展公司惠存。印文：少昂、一生好入名山游題籤：陽朔尼姑峰暮靄。趙少昂筆。

趙少昂的藝術師承高奇峰，兼取諸家之長，擅花鳥、草蟲、走獸。繼承嶺南畫派的傳統，主張「融會古今，折衷中外」的藝術宗旨。此《陽朔暮靄》，為作者四十年代後期作品，畫作注重對物象的仔細觀察和大自然生機活力的把握，作品語言既概括又準確地描繪出現實事物。畫面中運用冷暖色彩反差，形成了強烈的光線明暗對比效果，充分發揮書法用筆的表現力，筆墨奇妙，布局通靈，寄妙理於豪放，寓新奇於平淡，雄秀雙致，意趣動人。《陽朔暮靄》以山水畫題材形式，汲取西方繪畫表現、同時發揮嶺南畫派傳統的奧妙，集於此圖中，是一幅不可多得的逸品。

煙雨雁歸圖 鏡心 設色紙本 1958年作

款識：戊戌春三月，少昂於香島。印文：趙、少昂信璽、足跡英法意瑞德日印菲諸國

趙少昂《煙雨雁歸圖》深得「嶺南畫派」精髓，以平遠兼帶深遠構圖形式，準確描述自然界的景象，畫面中表現了深遠崇山，群雁在帶有寒意的蒙蒙煙雨中徐徐而歸，期待春天來臨意境。並以為獨特藝術風格，用筆線條，設色極為洒脫工緻，筆墨奇肆，意境動人。

溪山勝景圖 鏡心 設色紙本 1953年作 晚來煙雨入空濛 立軸 設色紙本 1989年作

峨嵋山 立軸 設色紙本 1948年作

款識：三十七年夏五月偶撿速寫冊，少昂雲遊一過。印文： 峨眉客、少昂

1937年趙少昂任廣州市立美術學校中國畫系主任，後因抗日戰爭爆發遷居香港。在繪畫上他繼承了嶺南畫派革新中國畫的主張和融匯古今、折衷中外的藝術宗旨。創作中注重對物象的細緻觀察和對大自然生機活力的把握，強調在概括而又準確地刻畫對象形神的過程中，充分發揮書法用筆的表現力。此作繪峨眉山景，以意境取勝，且筆墨勁飾，揮灑自如，渲染潤澤，淋漓盡致。

湖山煙嵐 鏡心 設色紙本 1969年作

作為第二代「嶺南畫派」的傑出代表，趙少昂最擅花鳥畫，同時兼擅山水。他的山水畫注重師法造化，然後把造化中的生氣表達出來。而山水的生氣，除了雄奇峭拔的景象外，還有寓於其中的氣候時序的變化。是幅《湖山煙嵐》便描繪了一幅秋景，近山水墨皴染山體，濃墨染就山樹，以墨的濃淡分出疏密，墨韻淋漓；淡墨繪出遠山峰巒，墨色柔潤；遠近山之間留白，雲霧縹緲。山下湖面平滑如鏡，岸邊停靠三兩小船，一派靜謐清幽的氣息。最妙在兩山草樹間點染些橙黃色，以分辨葉的顏色，點出秋意。觀之，如身臨其境，渾然忘我。

清江帆影立軸 紙本 1941年作

獨秀峰立軸 設色紙本 1948年作山外青山峰外峰立軸 設色紙本 1962年作

秋江獨釣立軸 甲戌（1934年）作斷橋殘雪立軸 1938年作

柳飛如絲 鏡心 設色紙本 1970年作

山水 鏡心 設色紙本 1941年作

雨余虹影 鏡心 1963年作

漁舟唱晚 鏡心 設色紙本 1971年作

款識：幾樹槎枒已帶秋，泛舟唱晚雨方收。滄桑歷劫身猶在，一望昇平景色幽。辛亥冬十月，趙少昂寫港郊景色。

嶺南畫派極重寫生。趙少昂無論在中國內地，移居香港或遠遊外地，足跡踏遍海內外不少風景名勝，在師造化過程中，對景寫生為日後創作積累素材。本幅寫於一九七一年，題曰「寫港郊景色」，未有確切明示取景地點。若對照畫家在五十及六十年代期間香江寫生的作品，取景處多為新界沙田及大埔等地，故畫中老樹生於水湄，漁舟泊岸之景緻，似同屬當年尚未都市化的新界漁村。畫面只見夕陽餘暉，灑落於舟蓬頂部及水面，泛起一片橘黃，應是作業完畢。返抵漁村休息之景象。老樹枝幹粗壯，久歷風霜猶生機不輟，恰好對照詩中「滄桑歷劫身猶在」之句，一片昇平之景躍現眼前，正是畫家寓意所在。

索橋暮靄 立軸 設色紙本 1952年作 寒江獨釣 立軸 1952年作

柳下垂釣 立軸 設色紙本 1949年作 故園舊夢 鏡心

雲山仙鶴圖鏡片 設色紙本 1988年作

巫峽煙雲鏡心 設色紙本 1954年作

三峽春色立軸 1940年作三峽夕陽鏡心 設色紙本 1956年作

荒城煙柳 立軸 1938年作

題識：為避風霜賦，去此危巢檐下正飛花。皇孫殿啄光涎吐，帝後墳開土壤加。添草衰橋寒水岸，含泥豐蓼亂雲霞。嗟渠錯金堂暖，不入尋常姓家。西風錯認舊斜陽，零落闕山故國傷，紅喙蒺藜空見殺，烏衣蘆荻漸知涼。憶辭粉壘中宵變，尚帶芹泥隔峨香。長夜漫漫江水闊，幾曾隨雁過瀟湘。差池薄暮逐疏林，回首家山到死尋。星火吳官傷一炬。煙雲宋室慨長吟，羽攖南斷飛花怒。釵擲恩仇落葉深，最是徘徊身料峭。受降城外聽清砧，做客天涯別思迢。經營峨峨自蕭條，話殘雨片紅樓冷。剪盡霜枝綠夢遙，巧脫寺鐘班妤匣。于飛當伴子胥潮，呢喃難學寒蟬噤。危卵心傷去國僑，新巢江上莫凄凄。千里雲程未肯低，門蒼崇朝焚舊社。屋樑春日記雙棲，石飛有志空山亂，柳系無人野色迷。露白王孫歸也未，自由終願到金圍。幕堂空自語更殘，急火飛灰不忍看。磯冷月明誰買醉，樓高塵鎖忍尋歡。貼謀有錄西風急，餞別無詩易水寒。嗟爾中途傷折翼，婉求春日悔偷安。

野渡無人舟自橫鏡心 設色紙本松景飛瀑立軸 水墨紙本 1985年作

煙雨灕江鏡心 水墨紙本 1965年作

峨嵋雲海鏡框 設色紙本 1945年作

秋江獨釣鏡心 設色紙本 己亥（1959年）作

秋水斜暉鏡心 設色紙本 1974年作

桃源春暖設色紙本 1974年作

月上柳梢頭鏡片 設色紙本

秋 韻鏡框 設色紙本

松花月影圖橫幅 設色紙本 己卯（1939）年作

松樹蜜蜂立軸紙本 丙申（1956）年作翠竹蟬鳴鏡心 設色紙本 1982年作

秋光棲雀 立軸 設色紙本 癸丑（1973）年作

趙少昂，字叔儀。原籍廣東番禺。擅花鳥、走獸，繼承嶺南畫派的傳統，主張革新中國畫。他的畫能融匯古今，並汲取外國繪畫的表現形式，同時又注重師法造化。作品筆墨簡練生動，形神兼備。

荔熟蟬鳴 立軸 1994年作 粉蝶愛甜 鏡心 1946年作 荔枝鳴蟬 設色紙本 1952年作

釋文：壬辰春三月，少昂於嶺南藝苑。印鑒：少昂無恙、揚州夢覺已多時

荔枝是趙少昂頗為喜愛的題材，他以「荔枝鳴蟬」為題創作過多幅作品，他曾在一幅圖中題曰：「灼灼丹華吐日，離離數點精英，雨過空庭寂靜，耳畔獨聽蟬聲。」此作可謂得此意境。畫面構圖簡潔空靈，青澀的荔枝和熟透的荔枝分別在大片樹葉的上下，灰色調的樹葉愈發襯托出荔枝的玲瓏圓潤。荔枝以細緻的線條畫出，外形輪廓簡括精確，荔枝表皮的紋理以裝飾性的圖案寫出，顯其飽滿、紅艷的狀態。葉子以自然暈開的水墨表現出，再以細而精巧的線條勾勒，具有書法筆意的線條的律動使葉片之間產生一種微妙的動感。畫面左上側的蟬停在枝頭，其造型十分準確，色彩逼真，似聞鳴叫之聲。整幅以靈活飛動的筆勢、亮麗變幻的色彩墨韻以及生動的物象傳達出一個美妙的「花鳥蟲鳴」的世界。趙少昂早年師從高奇峰，接受嶺南派革新中國畫、融化古今、折衷中外的繪畫主張，重視寫生和對生活細緻入微的觀察，固有此充滿勃勃生機之作。

木棉小鳥 立軸 1971年作 木棉紅占嶺南春 立軸 設色紙本 1982年作

喜見英雄 鏡心 設色紙本 1987年作

釋文：木棉世說是英雄，多少風雲煙雨中。待得春回光萬丈，鳥聲送夕陽紅。丁卯（1987年）新秋鴻先生清賞並正，趙少昂於香島時年八十三。印鑒：趙、少昂、生於乙已中和節、造化入筆端筆端奪造化。

木棉樹生長在南方，在香港，只要看見紅棉盛開，就知道寒冬已過，溫暖的春風和著繁花似錦。木棉又稱英雄樹，雄健的樹榦寓意英雄傲骨，粗壯的花卉寓意英姿勃發。趙少昂以八十三之齡作此巨幅英雄樹，筆力蒼勁豪邁，構圖精鍊，厚實的樹榦和滋潤的木棉花，從右至左伸展，然後以兩隻鳥平衡畫面，喜鵲形態生活潑，令整幅畫生氣盎然。此乃趙氏罕有之六尺整紙巨作也。

白鳳棲枝 立軸設色紙本甲戌（1994）年作

款識：甲戌秋八月，少昂寫於嶺南藝苑。印鑒：少昂、趙

趙少昂尤得「嶺南畫派」真諦。寫意簡略，所謂「外工而內意，外精而內粗」。這件作品可以看出趙氏的獨特之處，花卉以小寫意形象生動的寫出，細膩而傳神描寫孔雀，雪白的羽毛，高貴玉潔。尤其是眼睛處，將個性巧妙的藴藉於生動傳神的形象之中，高明、獨到的深入到小生靈一瞬間恣意的動態中。章法獨特，不落俗套，氣格高雅、艷麗脫俗，不愧被譽為高奇峰之後嶺南畫派的最佳傳人，徐悲鴻作詩以贈：「畫派南天有繼人，趙君花鳥實傳神，秋風塞上老騎客，爛漫春光艷羨深。」足見趙少昂花鳥畫藝術的成就。上承居廉、居巢，下承二高，在中國畫中融入對形體的塑造和對光色、氣候、氣氛的渲染法；然而對表現氣氛和質感的重視，在某種程度上弱化了中國畫筆線的骨力，填塞了傳統中國畫空白的餘韻。

丹山白鳳 立軸 設色紙本 1952年作

釋文：壬辰（1952年）春三月，少昂於嶺南藝苑。印鑒：趙、少昂私印、我之為自有我在

《丹山白鳯》展現趙少昂之超卓動物繪畫技巧。站在磷石上的雪白鳯凰，在留白的背景烘托下，顯得格外亮白。鳯凰凝視之目光把賞者帶到畫外之天地，而鳯凰尾巴耀眼的藍點又把觀眾引回畫中，趣味盎然。

春草池塘處處蛙 立軸 設色紙本 1981年作

釋文：春草池塘處處蛙。辛酉冬寒，少昂。印鑒：趙

畫作的視角處理十分精絕，整幅畫面就是池塘一角，自下而上，由近及遠。右上方的落茵漣漪為視覺中心點，逐漸向四周散開，游來弄茵的青蛙，春風吹落水面的葉片，微瀾之下的水草……春風似乎從畫中吹在觀畫人的臉頰。趙少昂曾說，「余常於池塘畔，寫生竟日。」唯有如此的寫生工夫，才能從形象和感覺上非確把握住「春草池塘處處蛙」的畫意。

竹樹小鳥立軸 設色紙本 1932年作

綬帶飛噙立軸

草澤雄風 立軸 設色紙本

款識：少昂。自古雄風藏草澤，一聲長嘯亂孤驚。此予五十年前所作，經幾許滄桑，今復重見，欣然為之補志，己巳春三月，趙少昂於嶺南藝苑時年八十五。印鑒：趙子、少昂畫、趙、少昂、我之為我自有我在、嶺南藝苑。

題跋：此幀乃少昂三兄少年時代所作，其用筆雄渾沉厚，誠不可多得之佳制也。庚午冬，善深題志。印鑒：善深。此巨幅乃趙少昂兄畫贈謝熙書家者。卅二年前吾三人常持酒共賞之。辛酉秋，裕穎世兄出示屬題，不勝故交聚散之感。朱庸齋題。

趙少昂的作品繼承和發揚「嶺南畫派」革新中國畫的主張和「融匯古今，折衷中外」的藝術宗旨，早期畫風著重於寫生的真實感，勾線、著色甚為洒脫工緻；晚年則「老而愈妙」，由博返約，強調神韻而能於奔放、粗狂之中見其精細之處；題材以嶺南風物與風俗人情為多，注重對物象的仔細觀察和對大自然生機活力的把握，在概括而又準確地刻劃對象的過程中，充分發揮書法用筆的表現力，筆墨奇肆，布局通靈，寄妙理於豪放，寓新奇於平淡，雄秀雙至，意趣動人，以其獨特的藝術風格享譽海內外，成為當代「嶺南畫派」的傑出代表。《草澤雄風》是趙少昂中年時期創作的走獸類畫作中最具代表作的一幅。此幅作品繼承了嶺南畫派繪畫猛獸的傳統，244×99cm的尺寸已算罕見，更為難得的是本幅畫作為紙本橫軸。趙少昂畫虎別具風格，把虎的純善與兇猛兩種本性兼而得之，別具趣味。把自古雄風藏草澤，一聲長嘯亂弧驚的氣勢表現的淋漓盡致。

白猿圖 立軸 設色紙本 1979年作

此幅《白猿圖》，尺幅約5平尺，創作於1979年，乃是趙少昂於是年在香港舉辦個人展後所畫的作品。畫面中的白猿筆法精到，面部輪廓、毛髮和雙眼都是極精巧之能事；而在處理松枝和松樹榦的紋理時，已經略顯出趙氏晚年簡約而生動的創作技法的雛形。在趙少昂的作品中花卉小品佔據了絕大多數，其善畫小品，是盡人皆知的。而此幅趙氏精品，在畫面結構的處理上，不以松樹的豎向枝幹入畫，只以一條橫枝攔阻於中，將畫面分割為上下兩個部分，猿坐於樹上，月盤於樹下，相較之下，意味無窮，不知是月出東斗，還是高木參天。

達摩圖 立軸 設色紙本 1963年作

您的贊是小編持續努力的最大動力，動動手指贊一下吧！

本站內容充實豐富，博大精深，小編精選每日熱門資訊，隨時更新，點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧！

請您繼續閱讀更多來自 書畫國畫風景 的精彩文章: