張藝謀電影《活著》和余華小說相比最大特點，就是變得溫情了很多

余華的小說《活著》,在九十年代中期被改編為電影,由余華和蘆葦編劇,張藝謀導演,葛優和鞏俐主演。

和小說相比,電影的最大特點,就是變得溫情了很多,尤其是六十年代以後的那一部分,缺少了很多的批判的力量,而且,也使得影片的前後兩部分似乎脫節了：以徐富貴的兒子的死為分界,影片的前半部分很有生命無常時的批判與力量感,但後半部分卻充滿了戲謔性，而且,小說里寫的是一個個關於死亡的故事,但電影里的妻子、女婿、孫子都還活了下來,影片就結束於一家三代人一起吃飯的溫情畫面。

張藝謀是中國第五代導演中富有力量感的一個導演,像《紅高粱》,他拍出了莫言的原著的那種力量感,甚至,他還通過畫面攝影等方面的努力,使得電影更加的震撼人心(莫言的小說里到處充滿著這種顏色性的描寫,也充滿著這種力量性的故事,這讓學攝影出身的張藝謀更好的發揮了他的特長).我想,如果他能夠自始至終的保持余華的原著的力量感,電影並不亞於當時陳凱歌的,可惜張沒有,他前面的對於死亡對於歷史的批判和力量被消解於後半部分的戲謔中,儘管也突出了時代的某一面.如二喜帶著人來富貴家修理房子的那一段,在電影里先是有人告訴富貴似乎是二喜帶著人也帶著鎚子等之類的到富貴家抄家了,然後富貴匆匆忙忙的和妻子家珍趕回家去,但回到家卻發現是二喜正在和女兒一起刷著牆壁上的毛主席頭像……小說原著中並沒有這一幕,而電影的交代似乎是想突出那個張狂的時代的背景(二喜帶人到徐家時的北京背景音樂是比較典型的六十年代的主流歌曲)，但突然的大逆轉卻顯得很搞笑，也消解了那種批判的力量。

不過,影片里還是有一些很出彩的地方。首先是葛優鞏俐兩個人的表演，特別是葛優，不得不承認他是中國大陸演員中的戲精了。無論是開始時徐的揮金如土，還是輸掉家產時的落魄，還是歷經一種種生離死別的痛苦等，葛都演的惟妙惟肖，而鞏俐所扮演的妻子和母親這一角色，把一個當時的歷史背景下的女性的生存狀態演活了，彷佛就是活生生的一個生活在當時的人出現在戲裡面。

第二是對於時代背景的描寫，很多的小細節，都烘托出了當時的情境。(相比於《孔雀》和《青紅》,也更加的突出了張藝謀對於《活著》的改編的精彩)

張的電影少了幾許的死亡與無奈，多了幾許的活著與希望，或許，活著，就是人生最大的希望吧。

（文/阿木）

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