古董鑒賞

古董鑒賞

1，藏品稱號：鬥彩勾蓮菊瓣尊；

時代：清雍正；

尺度：高25.7cm，口徑22cm，足徑15.6cm；

鑒賞：尊撇口，圓腹，高圈足外撇。全部器型作菊瓣式。器型規整正經，器外以鬥彩繪豎向勾蓮斑紋，構圖新穎別緻，顏色濃艷，底青花雙圈內楷書「大明成化年制」六字款。雍正鬥彩系仿明成化鬥彩技術製造，在紋飾規劃、顏色配合及填彩技術方面都進了一步。其突出表現，一是成功地仿照了成化鬥彩雞缸杯、天字罐等器物，有的已達亂真的程度；二是雍正期間盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統技術，將釉下青花與釉上粉彩相結合，使鬥彩更加清新高雅。以花鳥人物為裝修體裁的雍正鬥彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種顏色，均填彩精確，不出邊線，且尋求顏色的改變，在一朵花內填以紫紅黃綠青等多種顏色，反映了雍正鬥彩製造技術現已適當老練。

2,名稱：玉夔鳳紋樽；

時代：漢

尺度：高12.3cn，口徑6.9cm，足徑6.8cm

鑒賞：樽白玉質，有褐色沁斑。此樽有蓋，蓋面拱起，基地凸雕一花瓣形紐，紐周凸雕３個鳥形伴紐；器身外表有帶狀夔鳳紋和谷紋，間刻小勾雲紋；一側有環形柄，頂端構成簡單雲形出廓，上飾一獸面紋。底有３個蹄形足。此器造型正經，圖畫精美，系仿青銅尊而作。早先它曾被認為是盛化妝品的奩。1962年，在山西右玉縣大川村發現了一批青銅器，其中有兩件器物上鑄銘文「溫酒樽」，並有西漢成帝「河平三年造」（公元前26年）字樣，其器型與此玉器極似，故此玉器被更名為樽。

3,稱號：《高逸圖》軸；

時代：明；

作者：董其昌作，紙本，墨筆；

尺度：縱89.5cm，橫51.6cm。

鑒賞：明萬曆四十四年(1616年)三月，董其昌正賦閑居家。因為其子與鄉民發生衝突，導致其宅被焚，家資盡喪，此即聞名的「民抄董宦」事情。董其昌被逼避禍異鄉，惶惑往來於吳興、鎮江之間。儘管半年後事態逐步停息，但董好像心有餘悸，仍舊一再四齣遊歷、訪友。此圖即為第二年董氏去鎮江、太湖間的練湖畔訪其故交蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作，頗似當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖採用了倪氏典型的翰墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側鋒為主，翰墨蒼逸，極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，一起也反映了作者晚年身歷劫亂後的蒼涼心緒。但作者又非簡略地仿古，近岸數株盤屈虯結的古木就充分體現了作者共同的藝術發明。董氏畫樹有其獨特的見地，他在《畫禪室漫筆》中寫道：「畫樹之法，須專以轉機為主……如寫字之於轉筆用力，更不行往而不收……但畫一尺樹，更不行令有半寸之直，須筆筆轉去。此訣竅也。」樹過於直，難免單調、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，的確起到了點醒畫面的效果。近景之樹，不僅是連接兩岸的橋樑，填補了湖面的大片空白，一起也是作者故意體現的另一主要物象，它們攲側的走勢以及相互之間糾結牽引的姿勢，都使冷寂空曠的風光趨於活潑，體現了董其昌多方面的翰墨竅門。

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