日劇新形式，這些「偽紀錄片」里窺得見表演者的真心

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來源：文匯報

作者：黃啟哲

當現實題材不再能夠滿足觀眾，如何更加逼近真實，又提供足夠的抽離感和戲謔感？「偽紀錄片」成為影視人的選擇。眼下由山田孝之主演的深夜檔日劇《山田孝之的戛納電影節》，就「記錄」他作為實力派男演員，並不滿足已有成就，一心想要拍攝一部影片衝擊戛納電影節的故事。而另一部深夜檔日劇 《Byplayers：如果這6名配角共同生活的話》 則邀請6位資深男演員以實名身份共同演繹「黃金配角」鏡頭外的瑣碎人生，也夠得上另一重「偽紀錄」的意味。

兩部深夜檔都出自東京電視台之手。有人說「偽紀錄片」的形式是製作經費捉襟見肘的產物。不過，每集30分鐘戲謔、搞笑的劇情背後，卻無時無刻不透著一群演員的真心———哪怕是拍攝肥皂劇也要用心揣度角色心理，展現細膩演技；哪怕獲得觀眾喜愛，仍然不忘要得世界頂級獎項的野心，並努力一步步付諸實踐。

兩部輕鬆劇集未嘗不是對國內影人的「嚴肅啟示」：在哄抬IP，劍指數億元票房，重顏值輕演技，廉價特效滿屏飛的影視生態下，我們的名導和演員是否早已忘了藝術與表演的本心？

表演者的野心:戛納獎是如何煉成的

《山田孝之的戛納電影節》一開頭，就是山田孝之和導演山下敦弘西裝革履，在戛納紅毯揮手致意的畫面。而一轉場，山田孝之出現在某搞笑日劇的片場。強烈的反差似乎暗示觀眾這是一部「一本正經胡說八道」的電視劇。

不過，山田孝之很快道出自己的想法：有過一些作品，拿過一些獎，可是一直沒有得到重要獎項的關注，「耿耿於懷」的他決心要拿就拿最頂級的，所以想以監製身份，召集山下敦弘和12歲的童星蘆田愛菜，共同拍攝一部懸疑影片衝擊戛納電影節。

作為歐洲三大電影節之一，戛納電影節是不少電影人的夢想。即便如此，很少有人把「衝擊戛納」掛在嘴邊，作為拍電影的原初動力。山田孝之不過30出頭，雖然在同齡男演員中演技還算出挑，可絲毫沒有製作電影的經驗，這就好比胡歌突然宣布以監製身份推出一部 《追兇者也》衝擊奧斯卡一樣不夠現實。

從成立影視公司，到大學旁聽電影講座；從拍攝樣片尋找投資人，到實地探訪戛納提交海報樣片，跟隨著「偽紀錄片」的鏡頭，觀眾可以了解到一部電影製作的流程、戛納獎的報送選片流程，也通過主創對專業電影人的訪談了解到戛納偏好怎樣的電影———重視電影個性，呈現新的表現手法。

劇集中，山田孝之難免遭遇質疑：以拿獎為動機無疑把電影功利化了。多次獲得戛納獎的導演河瀨直美直言，在拍攝一部作品之初，我從未想過獲得獎項。「偽紀錄片」毫不避諱地呈現著山田孝之的困境———缺乏正規的投資方，沒有嚴謹的劇本大綱，缺乏足夠的電影拍攝經

驗，僅有一腔熱血是遠遠不夠的。

即便一路上總在靠譜與不靠譜間徘徊，無論這部衝擊戛納的影片是否成形，一行人的執著與純粹依然令人動容。參與河瀨直美樣片拍攝結束後，山田孝之在局促的校園天文觀測室久久沉默，因跨過了自身與角色之間的分野而流下眼淚。正如河瀨直美的那句話：「電影進入了我的靈魂，才讓我的人生更加真實。」

表演者的尊嚴:二線「老炮兒」的自我修養

何謂byplayers？劇中人物自嘲只有三線電視台的作品才能當上主角，同一時期總能接到好幾個刑警角色。和如今不少國產劇一樣，時下人氣日劇多由年輕演員擔當主角，而他們的父母、老闆、死對頭，則由一些「臉熟而叫不出名字」的配角飾演。在《Byplayers：如果這6名配角共同生活的話》中，他們因籌劃拍攝張藝謀的《七武士》而聚在了同一個屋檐下。不過，如片尾打出的提示一樣，除了劇中所有演員以實名出現外，劇情、人物關係都是虛構的。不過尬戲、搶角色、收視率下滑劇集動輒被砍、演員出軌遭遇事業瓶頸，這些劇中所涉話題卻每天在影視圈上演著。

沒有青春靚麗的面孔帶流量，該劇卻憑藉一眾年齡五十開外、演技在線、自帶氣場的「老炮兒」，成為本季的黑馬，讓觀眾看到一名演員的自我修養。劇中，田口智朗為了演好科幻劇中邪惡反派的形象，甚至自己配製了綠色能量飲料，通過擺弄人偶尋找動作戲靈感。就算是製作粗糙的「爛戲」，他也摔得傷痕纍纍。執著得可笑，卻守護了作為表演者的尊嚴。

透過劇中「老大哥」大杉漣之口，觀眾發現，這些叫不出名字的熟面孔有著各自獨特的靈魂：遠藤憲一在凶神惡煞的外表下有著細膩的內心，實踐著那句網路流行語「用生命演戲」；寺島進演繹壞人時，不管是角色塑造還是舉止都有如神靈附體；田口智朗是外星人也是天才，外表安靜其實內心卻有一團藍色火焰；雖然光石研總是自謙沒有個性，實際上卻是對爛角色和好角色都懷著新鮮感入戲的行家；松重豐一度放棄了演員的事業，中年鹹魚翻身，透過《孤獨的美食家》 一炮而紅。

英雄間的惺惺相惜，也感動著屏幕外的觀眾。也難怪國內網友很有代入感，很快腦補出相應陣容：你能想像金士傑、吳孟達、倪大紅、王慶祥、孫淳和馮遠征6位老師的同居生活嗎？

遊走在真實與虛構間，偽紀錄片承載的笑與淚，可能便是表演者對藝術的敬畏所在。

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