來挑刺了！12年三部《大秦帝國》，「崛起」給古裝正劇留下什麼

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昨晚，《大秦帝國之崛起》（以下簡稱《崛起》）收官了，這是《大秦帝國》系列的第三部，算上第一部《裂變》的兩年拍攝期，這個系列已經走過了十二個年頭。

十二年，三部劇，我們衡量《大秦》的標準理應再調高一些。但是，《裂變》之後的《縱橫》和《崛起》好像都缺了點什麼。

《崛起》六年前就已經成片，今年才得以上星。與其說「生不逢時」，倒不如說是適逢其時。這六年間，觀眾接受了「網感」、接受了付費觀看、接受了鋪天蓋地的IP、接受了這個鮮有歷史正劇生存空間的大環境。當這樣一部與時代氣質並不相符的、甚至成為了稀缺品的《大秦帝國》出現在觀眾面前後，反倒放大了它的優點，掩蓋了它的瑕疵。

這部被帶上了「吊打古裝劇」、「秒殺小鮮肉」的高帽的《崛起》，又給已下滑多年的正劇市場留下了什麼？

《崛起》當然是有優點的，但稱讚的話還是放到最後去說吧，畢竟你們都聽得太多了。

採用同期錄音，成了很多網友給予《崛起》盛讚的原因。

誠然，同期錄音拍攝難度大，主創們都很有勇氣，可這恰恰成了《崛起》失分的首要特徵。

嬴稷的過半執政生涯在秦宣太后和穰侯的陰影中渡過，這個在前20集中異常重要的三角，在聲音的塑造上已經先失一城。

張博飾演的秦王嬴稷濃濃的京腔，讓你很難對這個角色認真起來，寧靜的台詞功力向來不敢恭維，沙啞的嗓音也欠缺了沉穩和霸氣。既然這對聲音不過關的母子採用了同期聲，又為什麼要讓穰侯後期配音，一個嗓音雄渾低沉的舅舅摻雜在這對聲音不夠嚴肅的母子間，顯得極不協調。

更災難的是嬴稷與太子嬴倬的戲份，父親京腔，兒子南方口音，總把後鼻音發成前鼻音，當這樣一群演員聚到一起，說出「糾糾老秦、共赴國難」，觀眾真的能夠獲得代入感嗎？

還有，楊志剛飾演的羋原那句聲淚俱下的「然亡國破家之事卻屢見不鮮」，滿臉涕淚的楊老師一不小心把「破」讀成了（pe）。請想像下小品中的那句「我這張舊船票，還能否登上你的破船」，真的能讓人笑出聲來。

楊志剛飾演的屈原

當然，楊志剛其他部分的台詞，除了語速太慢、表演痕迹過重之外，還是沒什麼太大毛病的。

也許你要說這是吹毛求疵，聲音有那麼重要嗎？

當然！不然怎麼解釋剛播完的幾個大IP都請來配音一姐季冠霖為女主配音呢？配音並不代表製作態度不認真（數字小姐另算）而採用同期錄音也是精品的標誌，一旦演員水準沒跟上，其效果適得其反。

說完配音，再看看這些細節。

齊軍合縱伐秦，聯軍大營中，燕軍遭到了齊軍奚落，燕將張魁憤而提刀砍殺了一名齊軍，只見張魁手起刀落，刀刃在齊軍士兵的盔甲上抹了一下，該士兵就倒了下去，盔甲沒見破、血沒見流，齊軍中就有人大喊：「殺人啦！」

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請問齊軍你這是在碰瓷嗎？還是我們碰上了假道具和特效團隊？

如果飾演這位齊軍甲的演員是周星馳，一定會跟導演提出要求：「能不能舉手擋一下才死？」

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拿去做「含血噴人」的表情包不用謝！

來，我們定格，仔細看看。就這麼一塊塑料，你怎麼對得起我們小學時學過的課文，又讓我怎麼相信秦國肯用十五座城池來換？

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是不是覺得以上指責太鑽牛角尖，是雞蛋裡挑骨頭？

但決定一部作品能否從優秀成為偉大、從low變得高級的，往往是細節。更何況，《崛起》拍攝的時期，完全有技術手段做好這些細節。

一部正劇在表演層面的優良，戲骨的多少常常作為一個重要的考量標準。儘管這樣的標準難免有失偏頗，但演員穩定的發揮往往真的能夠成為品質的保障。

僅僅通過《裂變》和《崛起》的演員陣容對比，即便沒有看過該劇，是否也能猜出個一二？

寧靜飾演秦宣太后

寧靜的表演是失控的，甚至能夠從她的表演看出，導演對於演員的把控力也十分有限。

從《縱橫》到《崛起》，寧靜飾演的羋八子時代跨度巨大，但可惜的是，寧靜長時間延續了角色早期的少女感，這在很長時間裡會讓觀眾產生一種懷疑：寧靜老師，你為何要cosplay何晴？

這種少女感直到第22集秦宣太后換了一個白髮老年妝時才消失。在《崛起》的前二十集中，時代跨越了四十餘年，幾乎每兩三集都會跨越好幾年，而寧靜在這種年代的跨越中，表演欠缺變化、層次和豐富性，角色完成度不足。

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關乎領土和國家完整，寧靜處理的像是兒子用買書的錢買了泡泡糖。

而更誇張的是，藺相如在保護和氏璧時的表演，充滿了樣板戲的風采。

當然， 劇中可以拿來稱讚的其實有不少，比如，台詞精鍊、甚少廢話、不拖泥帶水，故事貼近歷史，主角無自帶光環，但這些角度的優秀多是憑藉著原著的加持，因此可以少誇。

我更欣賞的，是這部劇拍出了活生生的人。

張博飾演的秦王嬴稷

嬴稷對權力從無欲到有求，《崛起》拍出了人性慾望的膨脹，也拍出了身為人前的王，在人後的孱弱。

在表現嬴稷這個角色的矛盾和痛苦上，《崛起》是成功的。

趙純陽飾演的魏冉

還有，魏冉從正義凜然到展現貪婪，秦宣太后面對弟弟「心中只有秦王而無弟弟」質問的回答，雖有大才卻睚眥必報的范睢，因一廂情願而令齊國生靈塗炭的蘇秦，這些熒屏上不完美的人格，卻呈現出了活生生的人。

不要瑪麗蘇、不要傑克蘇，不迴避人性的弱點和陰暗面，這是正劇起碼的態度，是一種不同於現如今正流行的網感、目的不是造夢的角度，儘管為觀眾造夢在商業層面是無比正確的。

《崛起》讓我喜歡的，還有這樣幾段。

白起水淹攻楚，十萬人頃刻喪命，而此時，秦宣太后的重孫子出生了。這讓人想起《教父》的結尾，麥克對其他幫派的大絞殺和他的侄子在教堂的洗禮。

秦宣太后誘殺義渠王后，對著丑夫淡淡地追憶自己的幾段情，與義渠王從愛得熾烈到為了各自族人的利益想要殺死對方，這份淡淡中蘊含的巨大力量，要比孫儷在《羋月傳》中扭曲的表情要有力得多。

羋原心灰意冷，在江邊與船夫對話後，緩慢步入汨羅江，導演用了兩分半鐘的長鏡頭拍攝了羋原從踩入水中到完全沒頂。

這是國產劇中少有的長鏡頭，它殘忍、它也壯美、它令人難忘，它帶著導演的理想和不妥協。

（編輯/鄧佳）

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