讀10首古詩詞，看中國女子的雅緻生活

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1.定情詩（節選）

晉·繁欽

我出東門游，邂逅承清塵。

思君即幽房，侍寢執衣巾。

時無桑中契，迫此路側人。

我既媚君姿，君亦悅我顏。

何以致拳拳？綰臂雙金環。

何以道殷勤？約指一雙銀。

何以致區區？耳中雙明珠。

何以致叩叩？香囊系肘後。

何以致契闊？繞腕雙跳脫。

何以結恩情？美玉綴羅纓。

何以結中心？素縷連雙針。

何以結相於？金薄畫搔頭。

何以慰別離？耳後玳瑁釵。

何以答歡忻？紈素三條裙。

何以結愁悲？白絹雙中衣。

賞析：這幾句詩寫了古代女子穿著打扮、一釵一衫中蘊含的無限深意。何以致拳拳？綰臂雙金環。古代女子的臂釧又稱「纏臂金」，如蘇東坡《寒具》詩：「夜來春睡濃於酒，壓褊佳人纏臂金。」何以道殷勤？約指一雙銀。古代未字女子均不戴戒指，因為戒指是定親或定情信物，所以這個最小的信物在女子心中的分量卻是最重的，到今天也是如此。何以致契闊？繞腕雙跳脫。古代手鐲稱為「跳脫」，梁代陶弘景在《真浩》中也記述了仙女萼綠華贈羊權金、玉跳脫的故事。跳脫的名字在明清以後就漸漸被鐲、釧取代了。何以結恩情？美玉綴羅纓。古人愛玉。《古詩箋》中釋說：「以玉綴纓，向恩情之結。」「羅纓」是古代女子出嫁時繫於腰間的彩色絲帶，以示人有所屬。使「結縭」成為古時成婚的代稱。何以結中心？素縷連雙針。《詩源》里說文胄與鄰婦姜氏相愛，並送姜氏一枚百鍊水晶針為信物，姜氏啟履箱，取連理線，貫雙針，織同心結回贈文胄。素縷表示純潔，而針諧音同貞。將那絲絲縷縷的錦帶編成連環迴文式的同心結來贈與對方，綿綿思戀與萬千情愫也都蘊含其中。何以結相於？金薄畫搔頭。搔頭是簪的別稱，《西京雜記》中記載：漢武帝寵愛李夫人，曾有一次取下李夫人的玉簪搔頭，搔頭之名即由此而來。何以答歡忻？紈素三條裙。古代的絹稱為紈素，而裙是從「裳」演變而來。何以結愁悲？白絹雙中衣。「中」同「衷」，白絹是一分纖塵不染的戀戀情懷。何以消滯憂？足下雙遠遊。曹植《洛神賦》中有「遠遊之文履」，指繡花的鞋子，在南朝時，凡娶婦之家須先下絹絲新鞋一雙為聘禮。

2.麗人行

唐·杜甫

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。

態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

頭上何所有？翠微榼葉垂鬢唇。

背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。

就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。

紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。

犀筋厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。

黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。

簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。

後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。

楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。

炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！

賞析：游春是古代女子春天生活中的一個重要活動。這首詩就是公元753年（天寶十二年）春所作，寫了楊貴妃等唐朝皇室貴族女子三月三日游春的場景。首二句提綱，「態濃」一段寫麗人的姿態服飾之美，「就中」二句點出主角，「紫駝」一段寫宴樂之奢侈，「後來」一段寫楊國忠的氣焰和無恥。這首詩先泛寫游春仕女的體態之美和服飾之盛，引出主角楊氏姐妹的嬌艷姿色。次寫宴飲的豪華及所得的寵幸。最後寫楊國忠的驕橫。全詩場面宏大，鮮艷富麗，筆調細膩生動，同時又含蓄不露，詩中無一斷語處，卻能使人品出言外之意。

3. 點絳唇（宋·李清照）

蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

賞析：這首詩摘取了一個古代少女一個生活片段，其中透露出幾分嬌羞的情態。花草樹木環繞著的鞦韆架，架上的繩索還在悠悠晃動。剛剛盪完鞦韆的少女，搓著麻困了的小手。在她身旁，盛開的花朵上掛著大滴大滴的露珠；而她自己，已是涔涔香汗透濕薄薄羅衣……然而就在此時，客人來了。她猝不及防，抽身便走，不僅襪子脫落下來，連金釵也滑落下來。她跑到了園門口，卻又忍不住回頭看看，看又不好意思正面看，於是就拉過園門前的梅枝，裝著是嗅青梅。這一抬眉低首間，透露出無限單純美好。

4.閨情（唐·杜牧）

娟娟卻月眉，新鬢學鴉飛。暗砌勻檀粉，晴窗畫夾衣。

袖紅垂寂寞，眉黛斂衣稀。還向長陵去，今宵歸不歸。

賞析：這首詞寫了古代女子晨起裝扮時的生活畫面。卻月眉是唐代時興的眉樣，鴉鬢以形容女子鬢髮烏黑亮麗。用檀粉輕輕勻面，穿上明艷的衣服。下片文風一轉，衣服鮮妍靚麗、眉黛美好如畫，其中卻無不透露出絲絲寂寞、淡淡哀愁。而這哀愁的原因在最後一句被點明了：不知道自己這如此美好的妝容，能不能在今晚被夫君看到？

5.朱淑真《清平樂·惱煙撩露》

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台。

賞析：上片寫一對男女游湖遇雨，為之小駐。先是「攜手藕花湖上路」，這大約是西湖之白堤吧，那裡的藕花當已開了，也許這對情侶最初就是相約賞花而來，不料遇上「一霎黃梅細雨」。正是這場梅雨及撩撥著人的「煙」呀「露」呀，留他們停步了，總得找個避雨的處所吧。「留我須臾住」的「我」，乃是複數，相當於「我們」。游湖賞花而遇雨，卻給他們造成了一個幽清的環境和難得親近的機會。下片寫女主人公大膽的舉動及歸來後異常的心理。由於女主人公難得與男友單獨親近，一旦相會於幽靜場所，「嬌痴」之態畢露。 「睡倒人懷」即擁抱伏枕於戀人肩上，這樣的熱情，這樣的主動，休說外人，即使自己的男友也不免一時失措或詫異。但女人主公不管許多，「不怕人猜」，打破了「授受不親」一類清規戒律，遂有了戀愛中的甜蜜的體驗。正因為是分外難得的美好，感覺也就特彆強烈而持久。「最是分攜時候」，多麼依依不捨：「歸來懶傍妝台」，何等心神不寧。兩筆就把一個身陷愛情中的女子甜蜜嬌羞的情態寫活了。

6．浣溪沙·閨情

宋·李清照

綉面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

賞析：這首詞起筆便帶出了不同尋常的女性之美。「綉面芙蓉」與下面的「斜飛寶鴨」對舉，應也指裝飾物。當時的婦女多有向臉上貼綉畫的習慣，此處即是說面上繪有芙蓉。本來芙蓉帖飾是靜止的，但因為少女一笑，紅顏暈開，落到人眼裡彷彿連芙蓉花也迎風而綻，倍添精神。「斜飛寶鴨襯香腮」，承接上句，繼續寫少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個著意打扮的初戀少女。「眼波才動被人猜。」少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什麼呢？顯然是心上人。她偷偷喜歡上了一個人，可能有時想起，越想越高興，表情不對，被人注意到了。

「一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷」把上下兩闕的因果銜接和少女此時的心理展示了出來。雖然我這麼喜歡你，但你總也不來看我，只好以書寄懷。信上寫的是什麼呢？「月移花影約重來」。明月上移，花影搖動，到那時我們來幽會吧！花前月下，正是少男少女相會的寶地，女主人公此語表現了其對未來的期待。

7.菩薩蠻·花明月暗籠輕霧

【五代】李煜

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

剗襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。

奴為出來難，教郎恣意憐。

賞析：這首詞寫了作者和小周后婚前約會的場景。朦朧的月色下花兒是那麼嬌艷，在這迷人的夜晚我要與你秘密相見。我光著腳一步步邁上香階，手裡還輕輕地提著那雙金縷鞋。在畫堂的南畔我終於見到了你呀！依偎在你的懷裡，我內心仍不停的發顫。你可知道我出來見你一次是多麼的不容易，今天晚上我要讓你盡情地把我愛憐。詞以女子口吻寫出，寫出了女子偷會心上人時小心翼翼又無比興奮的心情。

8蘇軾《阮郎歸·初夏》

綠槐高柳咽新蟬,薰風初入弦.碧紗窗下水沉煙,棋聲驚晝眠.

微雨過,小荷翻.榴花開欲燃.玉盆縴手弄清泉,瓊珠碎卻圓.

賞析：這首詞寫的是初夏時節的閨閣生活,閑雅而有生氣。上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊.枝葉繁茂的槐樹,高大的柳樹,還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇,一片陰涼幽靜的庭院環境.「熏風初入弦」,熏風指南風，也是初夏的氣候特徵. 「碧紗窗下水沉煙,棋聲驚晝眠」,進入室內描寫.碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙.這時傳來棋子著枰的響聲,把正在午睡的女主人公驚醒.下片寫這個少女夢醒來以後,盡情地領略和享受初夏時節的自然風光.「微雨過、小荷翻,榴花開欲燃」,又是另一番園池夏景.小荷初長成,小而嬌嫩,一陣細雨過去,輕風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅,經雨一洗,更是紅得像火焰.這生機,這秀色,大概使這位少女陶醉了,於是出現了又一個生動的場面：「玉盆縴手弄清泉,瓊珠碎卻圓.」這位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水.水花散濺到荷葉上,像珍珠那樣圓潤晶亮.

9. 臨江仙

宋·晏幾道

鬥草階前初見，穿針樓上曾逢，羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。

流水便隨春遠，行雲終與誰同，酒醒長恨錦屏空。相尋夢裡路，飛雨落花中。

賞析：對於平常人家的女子，春日裡鬥草是十分常見且有趣的活動。這首詩便以這兩種活動開篇，寫有一天女子同別的姑娘在階前鬥草的時候，詞人第一次看見了她。鬥草，據《荊楚歲時記》：「五月五日，四民並踏百草。又有鬥百草之戲」。 「穿針樓上曾逢」，轉眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧。《西京雜記》說：「漢彩女嘗以七月七日穿七孔針於開襟樓」。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了。「羅裙香露玉釵風」以下三句，是補敘兩次見面時她的情態。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風微顫。她「靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅」，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一「羞」字，已露情意。

過片「流水」一聯說隨著時光的流逝，共同生活結束了，姑娘不知流落何方。「春」也是象徵他們的歡聚，可惜不能長久。「行雲終與誰同」，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了。「酒醒長恨錦屏空」，人是早已走了，再也不回來了。可是，那情感卻一直留了下來。每當夜闌酒醒的時候，總覺得圍屏是空蕩蕩的，他永遠也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。只好在夢裡相尋了。「相尋夢裡路，飛雨落花中」，在春雨飛花中，他獨個兒跋山涉水，到處尋找那女子。儘管這是在夢裡，他仍然希望能夠找到她。此處以夢境相尋表現了詞人對自己深愛過的女子深沉的愛戀和思念。

10.《永遇樂·落日熔金》

宋 李清照

落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

賞析：上元節女子出門遊玩看燈也是一年中最為快樂的日子。這首詞作者就回憶了年少時上元節遊玩的場景。上片寫正是度節日的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接「人在何處」四字，點出自己的處境：飄泊異鄉，無家可歸，同吉日良辰形成鮮明對照。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟「春意知幾許」，還遠不是很濃郁的。雖是「元宵佳節」，「融和天氣」，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產生了「物是人非」、「好景不常」之感。所以在「融和天氣」之後，立即指出「次第豈無風雨」的可能，在淡淡的春意中又摻進了濃濃的隱憂身逢佳節，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有「酒朋侶」用「香車寶馬」來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節的歡樂心情，來同當前的凄涼景象作對比。「鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚」，寫的正是作者當年同「閨門」女伴，心情愉快，盛裝出遊的情景。全是寫實，並非虛構。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白髮蓬亂，雖又值佳節，又哪還有心思出外游賞呢？「不如向，簾兒底下，聽人笑語」，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

本文系儒風大家原創，轉載須註明：

[ 作者：儒風大家 來源：儒風大家 ]

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