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清代女書法家:風塵女子,大家閨秀,誰更勝一籌?

清代女書法家:風塵女子,大家閨秀,誰更勝一籌?



世間有一類女子,不僅有如花般的美貌,還有著傳世才情」。在清代書法界,就有一些這樣出眾的女書法家,她們或出自風塵女子,或來自大家閨秀。讓我們一起來領略她們的風采吧!

清代女書法家:風塵女子,大家閨秀,誰更勝一籌?



小知識


歷代女性文人書家大多出於樂戶仕女二門,清代亦不例外。

樂戶是「藝妓」的別稱,因為謀生的需要,她們從小就要接受專門的才藝訓練,琴棋書畫酒色才藝俱佳為其謀生的基本功夫;而後能有幸與文人士大夫往來結緣,才藝方能更上層樓,得以名流千古。此一階層分布於各大都市,而以京都與吳越江淮尤勝,女史柳如是、董小宛等人更是鶴立秦淮,名著千秋。


仕女一門則賴有官賈家庭的蔭庇與書香門第的影響,因自身興趣的需要,往往也能享受到良好的培養,因而才藝得以發展提高。仕女們或隱身民間,或悠遊文士,或可躋身宮廷,或叱詫風雲,大都能安享藝術人生,如王端淑、孫雲鳳、張綸英、吳藻、秋瑾等人即是如此。


柳如是

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柳如是(1618~1664),名隱,後更名是,一字靡蕪,號我聞居士,又稱河東君。明清易代之際,她因家庭窘迫10歲時被賣入娼寮,因天資聰穎,國色天香,詩文丹青出色,名列「秦淮八艷」之冠。

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柳如是書法欣賞


柳如是琴、棋、書、畫、詩詞都堪稱奇絕,她端凝堅勁的書法正是其性情、眼界、心胸的外化和顯現。翁同龢對其書法大加稱許:「鐵腕拓銀鉤,奇氣滿紙。」柳如是的書法師承,陳寅恪先生在《柳如是別傳》中稱:「河東君所與往來之名士中,李存我尤以工書著稱,河東君(柳如是的號)之書法當受存我之影響無疑。」

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清 柳如是 題望海樓楷書對聯


《題望海樓》為柳如是楷書對聯,聯語為「日轂行天淪左界,地機激水卷東溟」,深得「初唐四家」中的虞世南、褚遂良法度,並化古為我,自成風格。


王端淑

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王端淑書畫作品


王端淑(約1620—1700),字玉映,號映然子、吟紅主人,又號青蕪子,明末著名文臣王思任之女,明末清初山陰才女。王端淑自幼濡染家學,書畫兼工,清代張庚《畫征錄》稱其工詩文,善畫。

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王端淑 《跋張翀西園風度手卷題詩》


王端淑多才多藝,工詩文、善書畫。據清代王士祿《宮闈氏籍芝文考略》載,王端淑酷愛讀書,自經史及陰符、老莊、內典、稗官野史,無不瀏覽淹貫,可謂博覽群書,學識淵博,並「以才情學問自負,欲奄有眾長,故詩文諸體,靡不涉筆。」


董小宛

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董小宛(1624~1651),名白,又名宛君,一字青蓮,別號青蓮女史。她的名與字皆因仰慕唐代詩人李白而取。董小宛因父母離異生活貧困淪落青樓,她聰明靈秀、神姿艷發,與秦淮南曲名妓——柳如是、顧橫波、馬湘蘭、陳圓圓、寇白門、卞玉京、李香君等八人,被當時人稱為「金陵八艷」。


她自小聰穎,八歲時就跟一班清客文人學詩、習書畫、作戲、操琴,十三、四歲的時候,琴棋書畫莫不知曉,詩詞文賦樣樣精通。


董小宛書法擅小楷,初習鍾繇,轉從《曹娥碑》,蠅頭小楷工整俊麗,筆精墨妙,精美絕倫。墨跡今已相當罕見,僅金箋紙扇面小楷《秋閨詞自作七言詩十一首》。

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董小宛《秋閨詞自作七言詩十一首》


《秋閨詞自作七言詩十一首》,金箋紙扇面小楷,縱18.5厘米,橫51.4厘米。吉林省博物館藏。此幀董小宛楷書秋閨詩詞是一件不可多得的書法藝術作品,細品詩境,感懷傷秋,可感受到在封建禮教重重束縛下一個弱冠女子追求自由的心聲。


孫雲鳳


孫雲鳳(1764~1814),字碧梧,令宜(春岩)長女,袁枚弟子。能詩,善寫花卉。雷縉《閨秀詩話》記載,孫雲鳳幼年時就非常聰慧,八歲時,父親以《詩經》句出對:「關關雎鳩」,她立刻應聲而對:「嗈嗈鳴雁。」

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孫雲鳳《論希白作字》


《論希白作字》系孫雲鳳扇面行書。袁枚《隨園詩話》有云:「孫雲鳳詩既佳,書法亦秀媚。」其書法靈動清雅,不事雕琢,自然閑適,正合於其師袁枚「性靈」之主張。法度相宜,而才情橫溢,視為佳構。


張綸英

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張綸英(1798~?),字婉紃,室名綠槐吟館。張琦三女,適孫劼。江蘇武進人。工書,為包世臣所稱頌。性婉柔,體弱若不勝衣,而下筆則剛健沉毅。


張綸英善北碑,以鄭道昭為法,所書神似唐代書法家李邕。其隸書沉穩稍腴,古樸茂實,筆法篆、真、隸互用。她的魏碑大氣磅礴,但也不是一味的霸悍,而是剛中有柔,體現出女性書法的陰柔之美。其傳世墨跡有《楷書宋庭瑜妻》立軸、隸書四條屏等。

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清 張綸英 隸書四條屏


《隸書四條屏》,此書用筆中鋒為主,兼用側鋒。行筆則寓圓於方,方圓結合。結體方正,外緊內松,寬博自然。平整之中略取右傾之勢,奇正相生。

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張綸英《楷書宋庭瑜妻》


《楷書宋庭瑜妻》,此書寫於方格金箋紙上,運筆婉轉流麗。這件楷書作品可能為通屏中的一條,故只有章而無款。所寫的內容也是前代女性文章中的嘉話,作者心手雙暢,氣勢非凡。


吳藻

清代女書法家:風塵女子,大家閨秀,誰更勝一籌?



吳藻(1799-1862),字蘋香,號玉岑子。吳藻不僅工詩詞,也能書,善畫蘭。其《致沙馥信札》,剛健洒脫不亞鬚眉,毫無女子纖軟柔弱之質,是難得的上乘書作。

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吳藻《致沙馥信札》


秋瑾

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秋瑾(1875-1907),原名秋閨瑾,字睿卿,一作璇卿,號旦吾,乳名玉姑,東渡後改名瑾,號競雄,自稱「鑒湖女俠」。秋瑾書法源出歐陽詢,字形稍扁,女書的娟秀與內質的剛毅合二為一,書風開張卻不失凝重。

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秋瑾書法欣賞

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秋瑾《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》


《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》作於1904年,秋瑾赴日不久。全詩豪言之崢嶸風骨,撐起的正是詞人颯爽的英姿。清紹興府將此詞稿作為「罪狀」公布,可見此詞革命性之強。筆墨間英氣閃耀,氣息類魯公之祭侄文稿,贊為逸品。


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