十里桃花，不如法鯊

Michael Fassbender於影片中強大的存在感—仿如一座不容忽視的強勢凸起的山峰，往往始於他的出場，甚至，影片中他入畫的第一幀。他的外表，確切而言，他的面龐和一絲不苟的金髮具備足夠的震撼力和說服力—尤其作為配角現身時，往往作為強大的信號，擔當著故事線中關鍵的支點/轉折點，提示著某種??發生。

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Fassbender作為演員超乎尋常的準確度和穩定性進一步強化了其扮演的角色的可信度，無論就《無恥混蛋》（Inglourious Basterds）中的精通德國電影的軍官/影評人一角、《普羅米修斯》（Prometheus）中致敬Peter O Toole經典扮相的造型，抑或《逐愛天堂》（Angel）中放蕩、落拓的畫家、改變了女主人公一生的角色而言。

而當Fassbender擁有完整的作為影片主導者的角色時，他的穩定存在，往往成為影片中自始至終堅挺而驕傲的龍骨：《飢餓》（Hunger）中，那道龍骨名叫堅毅，叫永不回頭；《麥克白》（Macbeth）中，它叫鏗鏘，叫孤獨；《大洋之間的燈光》（The Light Between Oceans）中，它像是被風化千年的化石，堅硬而惹人憐惜。Danny Boyle執導的《史蒂夫·喬布斯》（Steve Jobs），為Fassbender帶來了「迄今以來最艱難的角色」，他並未躲藏在圓形鏡框之後，於片中所表現的貫穿始末的連貫性驚人的敏捷思索、任性言辭，呈交了一位眾所周知的偉大革新者的獨特（另類）品格。

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Fassbender絕不是一位吝嗇的演員—縱然人們常常議論的是他美麗的外表，他鯊魚式的明朗的笑，縱然，其第一部銀幕作品《斯巴達300勇士》（300），便足以向世人證明得天獨厚的優越，他向大銀幕所奉獻的，絕不僅僅是其漂亮朋友式的軀殼。從影16年，其諸多角色的皮囊之下的縱深度和複雜度足以為人稱道。Fassbender是一位絕對勇敢的表演者，他足以一手建立崇高的雕像，又一手揭示其脆弱、污點乃至令之崩塌。《羞恥》（Shame）中，演員向觀眾詮釋了「正常」外表下，難以名狀又難以祛除的異點；令他獲奧斯卡最佳男配角提名的《為奴十二載》（12 Years a Slave）中，舞台式的張力十足的演出同時表現了一位殘暴奴隸主的殘忍和脆弱；《大洋之間的燈光》中，他所做到的，是臉上寫著「一個做了壞事的好人」的苦痛的內心掙扎；《麥克白》中，善惡交替，英雄與暴君閃念之間。新近上映、由Fassbender兼任製作人及主演的影片《刺客信條》則將孤獨、自私、灰黯的現代獨行者形象與一位具備果敢、勇武、絕對領袖氣質的古代名刺客相融，Fassbender的角色於複雜/龐大格局中保持了法氏標誌性的確切度和穩定性。

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與其私交甚篤、多次合作的著名導演Steve McQueen曾在一次訪問中將Fassbender在《飢餓》中的表演與Marlon Brando相提並論。McQueen也曾一針見血地指出前者的特質，他認為，讓人著迷的是，Michael身上的女性特質??Michael非常健碩，可說是一位男人中的男人，但真正提升他的、吸引觀眾的，是他對於角色的理解。許多電影明星看來並非真實人類——超越了真實，以至於造成了與觀眾之間的藩籬。而Michael則往往顯示出某種脆弱感，從而建立了與觀眾之間的聯絡。

閱讀。堅定的閱讀者。「我往往花費大量時間閱讀劇本，一遍一遍，翻來覆去地看??與角色住在一起，以此來體驗劇本。」Fassbender，早年就讀於聖馬丁倫敦戲劇中心、曾痴迷於方法派表演論的演員，如此解釋他作為演員進入和塑造角色的工作方式。今年39歲的男演員絕對是一位苦修者，於2001年憑藉《兄弟連》（Band of Brothers）嶄露頭角，經歷了一系列備受讚譽的出彩配角，終於2015年迎來了事業巔峰，謂之大器晚成也不為過，尤其兩部擲地有聲的人物片，《麥克白》和《史蒂夫·喬布斯》的充分篇幅令他盡展才華，後者更令他獲得奧斯卡最佳男演員提名。

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我相信，命運是垂青了他的，可是，並沒有順手也給了他相稱分量的幸運。反而，在起點和巔峰之間，為他畫出了一道不那麼容易為之的路線。

MW=《周末畫報》

MF=Michael Fassbender

MW：恭喜你作為製作人製作的第二部影片，如何接近並塑造你在《刺客信條》中的角色？

MF：首先，我和育碧的負責人見了一面，那時，我們還沒有決定導演人選，最初的想法，是設計一個全新的角色—事實上Cal一角在遊戲中並不存在，而（他的前世）Aguilar也與遊戲有所不同。我們希望電影與遊戲有些許區分，給遊戲的fans帶來全新的面貌。所以，我們設定了Cal的角色存在，這是原創的部分，讓主角逐漸探索和發現他與他的刺客前生及其組織之間的關係。我們將主角設定為一位孤獨者，獨行俠，年少失去家人，大半生都待在監獄中。是一位很自私的人，不願輕易相信別人，也不願處於領導地位；只有通過Animus（虛擬現實機器），通過這些體驗以及他透過祖先的雙眼所看見的一切，才能夠發現自己隱藏在自我中的更強大的部分，他也成為了領導者。

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MW：說起刺客，我們可以討論很多。西方有刺客，我們東方也有。你可曾為刺客文化所吸引嗎？

MF：你知道，我很喜歡這個身份，身處神秘，也身處危險。而我喜歡這一故事的原因，是因為這是一個關於刺客與聖殿騎士團（Templar）彼此對立的故事，某種秩序受到了刺客們的挑戰，聖殿騎士團有權有勢，掌控財富，堅信一部分人高人一等，而另一部分人應該成為奴隸。他們想要走向極端，打造一個讓有錢人操縱世界。我特別喜歡兩者間的衝突，喜歡刺客們對於自由意志和平等意識的保護和伸張。我覺得這個概念甚至可以延伸到我們的現實世界中，即使這是虛構故事，依舊有其複雜性和精緻度。很有趣，值得探索。

MW：我覺得最好的部分是，影片沒有將兩派擱在兩個極端。

MF：沒有一方面絕對的好，而另一方面絕對的壞。道德層面上，存在模糊地帶。很多電影常常這樣，哦，這個是好人，這個是壞人。這也是一個我很著迷於故事中的世界的原因，雙方都有自相矛盾的地方，刺客信條堅持要讓無辜之人遠離傷害，但有很多無辜之人死於其劍，這是一種可疑的卻值得探索的道德感。

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MW：你說起，電影對你影響較深。就表演來說，哪些電影、哪位演員予你的啟發較多？

MF：我想，應該是1970年代的美國電影吧。Coppola、Scorsese，後來，我系統學習了Stanley Kubrick。Kubrick可能是我現在最喜歡的導演。太棒了。我最喜歡的他的作品是《大開眼戒》（Eyes Wide Shut）。

MW：噢。Kubrick的最後一部導演作品。

MF：是的。我第一次看它的時候，我恨這部作品。我不知道，我沒感到它所要傳達的信息，反而讓我厭煩。後來，一次跟父親在家，電視上在放這部電影，這一次，我可看入迷了，接著就一遍又一遍地看它。我說，棒極了！

MW：那麼，通常而言，由你塑造一個電影角色，從何處著手呢？

MF：一般，我往往花費大量時間閱讀劇本，一遍一遍，翻來覆去地看。接著，我為角色撰寫類似自傳一類的文本，包括角色背景，角色的最主要性格是什麼，哪些性格跟我接近，哪些又是和我不同、需要我去努力做到的。角色又是如何作為的。但，真的，更多時間我是在讀劇本，與角色住在一起，以此來體驗劇本。大多數時間，我在家裡一般都在做這些，從日常生活和影像資料中找尋「竊取」塑造角色的靈感。（聽譯 - Morella Huo）

攝影：Shayne Laverdiere

全國時裝總監：Tim Lim

採訪、撰文：唐卓偉

編輯：Moka Shen

妝發：Sydney Sollod@ TheWall Group

製片：Emma

攝影助理：DJ Wang、Ocean Wang

時裝助理：Lulu

設計：小黑

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