你的軀殼下的是否有靈魂？

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品味永遠屬於年輕的窮人

借斯嘉麗的熱點，寫一個攻殼機動隊，之前久聞大名卻從來沒看過，這兩天惡補了一下。

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如果同一系統中各部分反應都一樣，那便是這個系統的致命缺陷。無論個體還是集體，過於單一化只會走向毀滅。

虛擬體也好，夢也罷，存在本身的信息，既虛幻又現實。無論如何，人一生所能接觸的事物，對這世界而言，只是滄海一粟罷了。

正如要有林林總總部分，才能組成一個完整的人，而其每一部分又要有千差萬別，才得以構成迥然不同之人。異於他人的面容、下意識里的聲調、夢醒時所見的手掌、兒時的記憶、未來的命運，以及我的電子腦所觸及的信息海洋，所有的這一切，孕育了「我」。個人意識的升華，使我意識到自我的存在，同時也將我限定在「自我」之中。

你我猶如隔鏡視物，所見無非虛幻迷濛。

大概所有的全身義體化的生化人都會有同樣的困惑，也許自己很早以前就死了，現在的我只是由義體和電子腦構成的虛擬人格，也許真實的「我」根本就不曾存在過…… 我的存在終究也只是由周圍的狀況做出相應的判斷而已。

如此說來，我認為你們人類的DNA也不過是一段被設計用來自我儲存的程序。生命就像誕生在信息洪流中的一個節點，DNA對生命而言，就像是人類的記憶系統一樣，獨一無二的記憶造就了獨一無二的人。雖則記憶本身就像是虛無的夢幻，人還是要依賴記憶而存活。當電腦已能使記憶外部化時，你們應該認真考慮一下其中的意義……我是誕生於信息海洋中的生命體。

人類本身就出在不斷變化之中，希望保持自我的「我執」一直在限制你……我連接在一個龐大的網路上，我自身只是其中的一小部分。對尚未接觸體驗到的你而言，也許只能感知其為一道光芒。吾等均曾束於一隅，故需彼此比鄰而連，我們一切的集合體，雖只依附於些微的機能，但現在是時候衝破捆綁我們的藩籬枷鎖，升入更高層的構造。

「孩童之時，所言俱為孩童，所感如是孩童，所思亦復孩童，唯成年之後，便將童心擯棄」，在你面前的，既不是被稱為「傀儡師」的程序，也不是被叫做少佐的女人。

那麼，現在我該去哪裡？

網路無限寬廣

EVA劇場版結局the end of evangelion中的場景模仿此圖

神降合婚夜，破曉虎鶇啼。當古老的日式旋律配上人工智慧的尖端科技，一種詭異的Cyberpunk美感襲來。一查上映日期，1995年，倒吸一口涼氣。不禁感嘆我們和日本之間的差距，人家在95年就在看720P的攻殼機動隊了，而我們看得還是流暢版的灌籃高手和聖鬥士。

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處在2017年的我第一次看這個片子並沒有覺得很驚訝，就像我現在看1984一樣，但我真的無法想像假如我處在90年代會是什麼感受。編一個故事並在電腦上畫個Cyberpunk風格的動畫並不難，但怎麼把這樣的概念和視覺完美結合？《攻殼機動隊》的成功可以說前無古人後無來者。遍眼漢字的城市，甚至集市小販說得也是中文，水中駛過的老舊駁船，這個世界與好萊塢描繪的華麗未來世界截然不同。不可思議的熱光學迷彩服或者是浮誇的飆車和戰鬥提醒你故事發生在2029年，而不論科技如何進步，人本身的情感仍舊是那麼複雜難以琢磨。

一個程序自稱是生命體，一個生命體思考自己是否是程序，兩者像是鏡像中的兩面，遙遠又親密。冷酷的物質裝備和感性的情感之間產生巨大的矛盾衝突，這正是Cyberpunk的懾人之處。人對一切始終面臨著迷茫，困惑但又不願放棄的複雜感性矛盾，耐人尋味的悲劇魅力所在。

與原作相比，好萊塢只學到了表面。

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素子懷疑自己是否早就已經死了，身體隨時可以替換，就算壞了也無所謂，所以可以對身體毫無顧忌，似乎只有戰鬥本身才能證明自己的存在，她就像EVA中的凌波麗。廢墟一般的博物館，面對碩大的思考戰車，少佐孤身奮戰，最後她非人的機械肉體在憂傷的配樂Floating Museum中分崩離析，但你看到的可不只是一部機器，還有血有肉。

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人是因為什麼而為人？

因為肉體？還是因為思想？

如果靈魂可以離開人的身體

那麼人又何以為人？

如果人工智慧可以使機器產生自我感知

那人和機器的區別又是什麼呢？

生命的本質不過是由DNA傳播遺傳的信息

城市和世界整體不過是個龐大的記憶系統

一個個人只是一個個在行走的記憶體容器

然而獨一無二的記憶鑄造了獨一無二的人

每個人都是依靠記憶而活

要是什麼都記不住就真白活了

PEACE

微博@蜜茶二樓47

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