明式傢具，傳統傢具巔峰之作

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▲明 十七世紀 黃花梨圈椅一套四張

明式傢具是獨具特色的漢族傳統傢具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等製作的硬木傢具。造型優美，選材考究，製作精細是明式傢具的三大特點。

▲晚明 黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足八仙桌

明代傢具與明式傢具

明代傢具，是專指在明代製作的傢具。明代傢具是時間概念。

而明式傢具則是藝術概念，兩者有著本質區別。明式傢具是我國明代形成的一項藝術成就，被世人譽為東方藝術的一顆明珠。在世界家具體系中享有盛名。主要指那種以硬木製作與明代和清代前期，設計精巧，製作精良，風格簡約的優質傢具。明式傢具在工藝製作和造型藝術的成就已達到當時世界上最高的水平。

▲晚明 黃花梨夾頭榫平頭案

明式傢具的歷史發展

明式傢具一般是指我國明代至清代早期（約當公元15—17世紀）所生產的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優質硬木傢具。由於製作年代主要在明代，故稱叫「明式」。它是在宋代、元代傢具基礎上發展起來的，並在工藝、造型、材料、結構上都有重大突破。明式傢具一直被譽為我國古代傢具史上的高峰，是中國傢具民族形式的典範和代表。在世界傢具史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。

▲晚明 黃花梨攢接卍字紋圍子羅漢床

明式傢具的品類

按使用功能大致分為六大類。

坐卧類：有凳、墩、椅等

承具類：有幾、桌、案等

卧具類：有床、榻等

庋具類：有盒、匣、奩、箱、櫃、櫥等

架具類：有面盆架、鏡架、衣架等

屏具類：有硯屏 、炕屏等

▲黃花梨月洞式門罩架子床

明式傢具的魅力

明式傢具，特徵鮮明，魅力無窮，體現在以下幾點：

1、文人參與設計，極具意匠美。

明式傢具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出傢具圖樣後，再交由出色的木工製作而成。在傢具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融於設計之中，使傢具的造型優美、穩重、簡樸，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。

▲晚明 黃花梨圓後背交椅

2、選料考究流露天然之美。

明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，乾淨簡樸之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。明式傢具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。

▲榫卯

3、結構簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。

明式傢具的結構源於建築學的梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，絕無多餘與浪費，各部件間採用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的製作工藝。

▲明末清初 黃花梨雕靈芝紋鏡架

明式傢具的藝術風格

談到明式傢具，王世襄先生是個繞不開的人物。他可以說是中國研究明式傢具的開山鼻祖。上世紀80年代王世襄寫成了《明式傢具研究》和《明式傢具珍賞》兩部書，幾乎是以一己之力掀起了明式傢具研究的熱潮。在他之前，研究明式傢具的基本都是外國人，他們認為明式傢具的簡潔同現代藝術的宗旨完全吻合。

王世襄

王世襄對明式傢具的造型用「品」來評述。「品」，一方面為傢具自身固有的性質；另一方面為他人對其鑒賞。他對明式傢具總結的「十六品」，即簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。正是這「十六品」讓我們看出明式傢具極簡之美：或風格雄渾凝重，或線條簡約，或優雅細緻……

▲清前期 黃花梨五抹十二扇圍屏

更多明式傢具欣賞：

▲明末至清初 黃花梨雕人物鎏金銅件官皮箱

此官皮箱通體黃花梨作，色澤溫潤如蜜。箱內的平屜及抽屜內牆、底部均用黃花梨木製，而不用官皮箱常見的柴木或鐵力木造，十分講究。兩門高浮雕樓閣人物，蓮瓣紋座框，都十分特別，似未見別例。鎏金銅活，在黃花梨傢具也十分稀少。此具官皮箱精品，可能是宮廷御用監的作品。

▲明末至清初 黃花梨雕人物鎏金銅件官皮箱

此官皮箱兩開門雕樓閣人物，或為東王公、西王母各端坐椅上，各天官步立簇擁左右。西王母和東王公在道教被認為是天界主宰生死的大神，有通天本領。而門下方的鹿、鶴，是通往天界的瑞獸佳禽。

▲明末 黃花梨案架

此架格全身光素，四根立柱接頂蓋以及二層板，下部四邊微退後安裝素牙條。此架格適宜置放於書案或炕上使用。外形簡約光素，線條清爽的明式傢具如現例，正合追求優質生活現代人的審美，讓人不禁對明式傢具深究鑽研，搜集蓄藏。

▲明末 黃花梨案架

看似現代製作，此具案架採用標準明代精湛榫卯結構：攢邊打槽裝板，橫順棖格肩與立柱接合，下部裝牙條加強架子承力分配，造工細緻繁複，現代傢具猶不可及。

▲清初 黃花梨花卉紋小箱

傳世黃花梨小箱子數量不少，但如現例浮雕花卉紋者並不常見。此具箱比一般小箱子體積較大。材美工良，箱蓋與箱身開光鏟地浮雕卷草花卉紋，十分美觀。正面裝圓形銅面頁及雲頭形拍子，箱身與蓋四周邊以明榫燕尾榫接合，兩側裝弧形手提環，圓銅頁及護眼錢。護眼錢除裝飾用途外，也能夠保護箱身，免受提環撞擊。銅活均為白銅。

▲清初 紫檀雕雙龍戲珠紋小箱

傳世紫檀小箱子有相當數量，但如現例精雕雙龍戲珠紋者十分稀罕。

▲清初 紫檀雕雙龍戲珠紋小箱

此具箱子材美工良，徹紫檀木造，包括箱內底板。箱蓋與箱身正面鏟地開光高浮雕生動雙龍戲珠紋，兩側以及箱背雕相應螭龍紋。正面裝蓮瓣形銅面頁及雲頭形拍子，兩側裝弧形手提環和菊花紋銅頁。銅活均為白銅造。

▲明末 黃花梨高束腰帶抽屜小炕桌

炕桌為典型明朝傢具桌型之一，適用於席地而坐時或用於炕上。炕為用磚製成的台座，下面空洞，可以燒火取暖。傳世品中大炕桌頗多，但小型如現例就較為罕見。小型炕桌除了適用於炕上外，亦可置於榻、羅漢床及架子床上。

帶攔水線桌面標準格角榫攢邊平鑲獨板面心，下裝二根穿帶出梢支承。抹頭可見明榫。邊抹冰盤沿向下內縮中部成窪形至底壓窄平線。特高束腰設計為前方留位，裝入抽屜。兩側及後方嵌入如小方柱的外露腿足上截與桌面下的槽口，直碰在起線壺門輪廓的牙條上。牙條以榫卯與三彎腿足接合，抽屜面安黃銅面頁與提環。

▲明末至清初 紫檀盝頂官皮箱

此類官皮箱男女皆適用，用以存放梳妝用品、珠寶首飾以及其他貴重對象。也可以置於書桌上，便於收納文房書寫用具以及印璽。

箱蓋掀開是一個平屜，兩扇小門後是四個抽屜。整個構造與其說是箱子，還不如說像是小柜子。

▲明末至清初 紫檀盝頂官皮箱

箱蓋四角有白銅銅活加固，箱頂四角飾有白銅如意雲頭，門板與箱蓋背後都有長方型白銅合葉，圓型面葉，雲頭形拍子開口容納鈕頭，門上也有長方面葉及吊牌，箱身左右兩側有弧形提環。打開箱子時，側面系鏈可固定箱蓋位置。

▲明末 黃花梨案頭抽屜箱

此具精美黃花梨抽屜箱子，適合放案頭儲存文具印章。邊框帶線腳裝飾，三抽屜面安壺門輪廓起線構件。正面與兩側下裝壺門牙子，腿足雕葉紋。這些手法與標準著地明式傢具做法無異。

▲明末至清初 黃花梨連鏡架官皮箱

此類箱子男女皆適用，用於存放梳妝用品、珠寶首飾以及其他貴重物品。

▲明末至清初 黃花梨連鏡架官皮箱

此具官皮箱外形與標準品無異，箱蓋掀開平屜內安一件接迭式的鏡架就與眾不同。連鏡架的官皮箱是不常見的類別。

▲清初 紫檀佛龕

小佛龕做成亭狀，弧頂，中間一寶珠頂鈕，周沿微上翹帶四倭角，倭角向上翹尖，造工精巧。佛龕立牆用整木雕出海棠形之三瓣，立於海棠形木基座，底端出四荷葉形小足。正面二扇木軸小門打開後，是放置神像之空間，上安帶翹尖牙頭的壺門式牙條，下裝直門坎。

▲清初 紫檀佛龕

此乃家宅內供奉用小佛龕。明末清初時期，製作如此精巧的紫檀佛龕在傳世品中不為多見，甚為珍罕。

▲明末 黃花梨雲鉤紋圓香盒

器仿剔犀雲紋。蓋、底皆作三組雙雲紋，器形古樸高雅，刀法精細明快，線條流暢圓潤，盒底子口十分高，密合度極佳，確保香氣不外泄。

▲清初 黃花梨竹節紋油燈盒

此竹節紋圓盒十分别致。蓋牆刻三道線腳，中部打窪，最上部微後縮做直與十分窄的蓋頂邊沿。底座上下起線，中部打漥。掀開盒蓋，底座連圓柱，中挖空，外套一個活動圓環。圓柱鎪出大ｕ形缺口，兩旁二個小開口。

此圓盒設計頗複雜，圓環能扣入二小開口，置於底座圓柱上。底座也能迭上盒蓋頂部，底座內沿留空，正好扣緊盒蓋頂沿窄直邊。若置放小瓷碟或鍚碟入圓柱內，也適宜用於點燃油燈。

▲明式禪椅

▲明末 黃花梨獨板圍子羅漢床

▲明末 黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌

▲晚明 黃花梨四齣頭龍紋官帽椅成對

▲16-17世紀，黃花梨香幾

▲18世紀，紫檀羅漢床

▲明末 黃花梨插肩榫綠紋石面酒桌

結語

明式傢具作為重理學、講實用，極度追求回歸自然的年代的物質產品，融物質文化和精神文化為一體，體現了貴族化的消費、文人化的審美、市民化的實用、民間匠人的技藝，而這四者結合就構成了明式傢具選材優良造型簡練結構嚴謹裝飾高雅工藝精細實用性強的設計風格，因而歷代傢具設計再難出其右。

▲17-18世紀，紫檀官帽椅一對

明式傢具設計樹立了中國古代手工業設計的典範，在設計學上具有重要而深遠的影響。它既很好的繼承了中國傳統設計的民族風格，又鮮明的顯示出時代特色；既注重造型美，也注重裝飾美；既強調其技藝性，也強調科學性。其中包含的許多設計在如今看來依舊是先進的，值得吸收和借鑒。

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