如果你們要批 MADNESS 的熊是抄襲，那也千萬別放過 NEIGHBORHOOD

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作者：不用相親的Benson

作為一個直腸直肚的直男，今天我就直入主題吧（其實我有哪一次不是直入主題的？）：很開心又可以為大家主持一次喜聞樂見的「MADNESS 批判大會」！每逢 MADNESS 推出新品，都會惹來一次 hater 們的大舉進攻，這次「打版」的聲音少了，卻多了一項圖案抄襲的罪名：

「這麼明顯地在抄 BURTON x NEIGHBORHOOD 2015 冬季的 B-10 Bomber 白熊圖案，六叔是不是腦袋進水了？完全沒有任何誠意可言！」群情的洶湧可想而知，然而我卻要在這裡對上述此番言論者斗膽地說一句：如果你們要批 MADNESS 的熊是抄襲，那請也別放過 NEIGHBORHOOD。

以上這件由日本橫須賀之王者——TAILOR TOYO 在 2009 年推出的橫須賀夾克，以時間先後去推算，NEIGHBORHOOD 在 2015 年的出品，就肯定是抄襲了吧？如此厚顏無恥，那其實所謂的「日潮」也不過如是，在這一刻是不是也覺得，其實我們的「國潮」 MADNESS 也不算是太過分？至少那熊的樣子還算有點變化啊……

然而這時來自 ALASKA COMMAND（阿拉斯加美軍總部）的美國大兵得知此番言論，也許會說：「要是說 MADNESS 和 NEIGHBORHOOD 在抄襲，其實 TM 的 TAILOR TOYO 也是在抄襲！」，然後展示出自己的古董火機與徽章：

1969 年出品的阿拉斯加美軍總部 NCO CLUB Zippo 火機

ALASKA COMMAND 徽章

要解開這「連環抄襲事件」的來龍去脈，必定要扯上一點點橫須賀夾克的歷史。

就像大家所知道的那樣，日本的橫須賀市作為著名的軍事用途港口，二戰日本戰敗後便直接淪為美軍的航母軍港，而當地的商人聰明地使用美國大兵熱愛的服飾，以人手綉上日本地標、特色景點或傳統吉祥物圖案，成為美軍回國度假的大熱手信，所以橫須賀夾克也被稱為「手信褸」，而TAILOR TOYO 的前身 Kosho & Co. 就是這樣發跡起家的。

最初的橫須賀夾克主要以「和柄」和「狩野派」風格的圖案為主，「和柄」指的是日式風格的花紋樣式，而「狩野派」風格，就是日本著名的一個宗族畫派，畫風粗獷是其主要的特徵，而隨著橫須賀作為美軍補給港，引起美式文化的滲入，來自美國各地的士兵紛紛把自己所屬的部隊圖案刺在了橫須賀夾克上，成為了新的風格。

左邊為「和柄」刺繡，右邊為「狩野派」風格的老虎刺繡

美國海軍著名的海峰圖案

而上述 TAILOR TOYO 橫須賀夾克中的北極熊圖案，就是 1950s 時期，為來自阿拉斯加地區的美軍製作的，取材於 ALASKA COMMAND 的徽章，由於阿拉斯加地區有一部分在北極圈，北極熊圖案的採用就十分有代表性了。

1972 年推出的 ALASKA COMMAND 25 周年紀念幣

熟知 NEIGHBORHOOD 的人都知道，瀧澤伸介的設計很多時候都會出現現有的軍事圖案元素，從上述的 BURTON x NEIGHBORHOOD 系列亦可見一斑，基本與 TAILOR TOYO 的圖案系出同門，卻從來沒有聽聞所謂的「抄襲」一說，這難度是我們對於「日潮」的網開一面嗎？

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各大品牌對於軍事圖案元素的應用，其實我們也習以為常了，ALASKA COMMAND 圖案的運用也算是當中常客，我們都理所當然地把這種設計手法稱之為借鑒、引用、致敬、參考、二次創作 blah blah blah……而為什麼這次 MADNESS 的橫須賀夾克圖案就惹來了一片「抄襲」之聲呢？不為什麼，就是因為這個牌子是 MADNESS。

不少品牌都有這位來自阿拉斯加的常客

或者我可以嘗試分析一下部分 hater 們的思維方式：

也許就是這種思維定勢和對事情本質的不明了，造就了這次抄襲風波的出現，上一次我在文章《你們都說 MADNESS 糊弄人，但至少在這點上，它沒有錯》（鏈接）之中提到了 MADNESS 玩偶包裝的事件，其實也同樣是出於這種不了解吧。

作為繼 EDC 後的又一潮流 icon，余文樂背負著太多的期待與比較，甚至二人背後的粉絲亦急於分黨分派，為偶像互相 battle，但毫無疑問的是，MADNESS 推出的產品與他喜歡的日本品牌非常相似，這也是為什麼大家都諷刺他為「打版樂」的原因。

也許大家都太希望 MADNESS 能做出屬於余文樂自己的風格吧，而余文樂的風格是什麼呢？大家也非常清楚。這裡似乎就出現了一個悖論了，要知道 MADNESS 就是在做六叔自己喜歡的東西……

就我本人的立場來說，一直對於 MADNESS 的「打版」一說不置可否，「太陽底下無新事」，其實大部分不是科班出身的品牌主理人，都是從「打版」中不斷學習，不斷進化的，很多時候「這季我們從 XXX 軍服中吸取靈感」這種耳熟能詳的介紹方式，就是「我們拿 XXX 軍服打了個版，稍微修改了一下，加了點細節」的另一種詮釋方式罷了。

余文樂作為一個品牌主理人，依然是初學者，MADNESS 作為一個品牌，也同樣十分年輕，而他所喜歡的日本品牌，也早已經歷十數載的考驗，才有了今時今日的位置，而經常與之相比較的 EDC，其實也是老前輩了，對於一個門外漢走進門內看，我們似乎也太急於「恨鐵不成鋼」，乃至要用謾罵來給予催谷了。

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在一片謾罵中走過來的，還有那「二世祖」麥浚龍，當「二世祖」的陰霾散去，換上「才華導演」、「樂壇救星」的光環之時，那批早期的 haters 早已不知所蹤……也許「打版樂」的 MADNESS 也要經歷同樣的涅槃，才能浴火重生，時間將會為我們證明一切。

在這之前，心系潮流文化的我們，除了不要跟風追隨不適合自己的潮流外，其實更不要跟風去以訛傳訛，跟車太近，傷人也傷了自己，在健康的生態環境下，品牌才有自己的成長空間吧？也許有人覺得我在為 MADNESS 洗白，那其實也未免太高估了小弟——

一個被黑化的品牌，以小弟綿力，再怎麼洗，其實也只會變「灰」而已，然而在黑與白之間的灰色正好，不吹不黑，那才是我覺得應有的立場與態度。

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