這些疊字詩，讓人忍不住想背下來

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《聲聲慢·尋尋覓覓》

【宋代】李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

七組疊詞朗讀起來，有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反覆吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散，餘味無窮。

《十二月過堯民歌·別情》

【元代】王實甫

自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。

見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。

山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、內閣、重門。其對仗句中用了「隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛『這些疊音詞來修飾」遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨「起了兩方面的作用。一是「隱」和「粼」，「滾」和「醺」、「陣」和「紛」押韻，使作品音響聯結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來琅琅上口；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。

《鬢雲松令·疊字詞》

【清代】吳承勛

掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。

絡緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。

風衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。

離別團圓今夜並。愁依闌干，愁依闌乾等。

這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時間是黃昏，下片的時間是夜晚。上片只寫黃昏的景色，抒情主人公並沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。

《菩薩蠻·霏霏點點回塘雨》

【唐代】無名氏

霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎綺羅光，輕輕雲粉妝。

這首詞選自《敦煌曲子詞》。詞的上片寫春天細雨中的池塘，下片寫江邊的舞女。運用類疊的修辭方式發展到極至，即全詞均是疊字的情形，這難免給人以文字遊戲的感覺，但在這遊戲的背後，仍然可以看出作者的獨居匠心。

《天凈沙·即事》（四首其四）

【元代】喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻，

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

這首曲子讚美女子的容貌，描寫愛情的和諧美滿。前兩句用春天的鶯燕雙雙飛舞，花柳搖曳多姿來形容兩情相悅和女子的美好。後三句寫這個女子言談舉止事事都很有風度和韻致，又嬌美年輕，一切都恰到好處，是個無可挑剔的美人。這首曲子通首疊字，音韻優美，一氣貫注。

《書懷》

【明代】朱權

紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。

貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情閑默默，我於疏拙老侵侵。

「侵侵」的「侵」字左邊部首應是「馬」字旁，未找到故以「侵」代之，意為馬賓士的樣子，比喻時間即逝。詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產生的重複與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是迴文詩。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋代】歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

疊用三個「深」字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作「庭院深深」數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

《疊字詩》

【唐代】寒山

獨坐常忽忽，情懷何悠悠。

山腰雲縵縵，谷口風颼颼。

猿來樹裊裊，鳥入林啾啾。

時催鬢颯颯，歲盡老惆惆。

寒山是唐代的詩僧，這首詩寫的是貧士的身境和心境。

《賦得古原草送別》

【唐代】白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有餘味，不但得體，而且別具一格，故能在「賦得體」中稱為絕唱。

《疊字詩》

不詳

今古人生有幾何，繁華耀眼煙雲過。

追官逐利馬蹄疾，得得得得得得得。

詩中連用七個得字，從字面看是模擬馬蹄聲響，實際是表明自己不願追名逐利，欲過淡泊寧靜生活的理想。

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