北宋一畫家畫馬，馬主看見他趕緊把馬牽走了，臨走甩下三個字

這個畫家牛的不要的，畫馬馬死，畫虎居然會跑出來傷人。

李公麟（1049~1106）字伯時，《宋史》稱其「好古博學，長於詩，多識奇字，自夏商以來鐘鼎尊彝皆能考定世次，辯測疑識」。李公麟不但是金石鑒定大家，還是有宋一代最著名畫家，他筆下的人物、花鳥栩栩如生，尤其是畫的馬形神兼備直欲破壁而出，其傳世名作《五馬圖》（現存日本）就是他的代表作。

據野史記載，李公麟畫馬，筆下馬畫好，真的馬就倒斃了，原因是其魂魄被李公麟筆下的馬吸走了。李公麟的畫筆真有點石成金的神奇功能嗎？

李公麟有個叫曹輔的朋友，他的隔壁就是宋廷御馬園「騏驥院」。李公麟經常不請自來，到了曹輔家，就徑直去了騏驥院，蹲在地上反覆揣摩、觀察馬的神情，有時候一呆就是一天，有時候曹輔招呼他，他也充耳不聞，彷彿神遊物外一樣。

去曹輔家次數多了，李公麟將騏驥院中「好頭赤」、「錦膊聰「滿川花」等名貴御馬都繪了下來。

這一天，李公麟畫完「滿川花」最後一筆，一抬頭，那匹馬一頭栽倒在地，死了。「弼馬瘟」過來好說歹說，苦苦央求他再也不要來騏驥院畫馬了，否則趙官家怪罪下來，他無法交待。消息傳出後，以後人們一看見李公麟在畫自己的馬，就趕緊牽了馬走開避之惟恐不及。

唐代韓干被奉為「畫馬之楷模」，李公麟畫馬師法韓干，卻又青出於藍勝於藍。

韓干畫馬經常把馬的鬃毛分成若干綹，李公麟百思不得其解，直到有一天讀到白居易「鳳書裁五色，馬鬣剪三花」的詩句後，反覆吟誦，這才恍然大悟。李公麟不斷學習總結，師法前人卻不拘泥於古人，經常在曠野中寫生，觀察馬群「蝟聚叢生、開合萬狀、奔走驅馳、翻滾騰越」的習性，體會馬匹「喜則交頸相靡，怒則分背而醻」的自然形態。藝術上精益求精，終成一代畫馬名家，史稱「鞍馬逾於韓干」。

收藏於故宮博物院的《臨韋偃（唐代畫馬名家）牧放圖卷》是李公麟奉旨所繪製的一幅代表作，畫中共繪1286匹馬，一百四十三人，整幅畫作長429.8厘米，寬4602厘米，畫面浩浩蕩蕩，氣魄宏偉，再現了大唐帝國的強盛。

正是有了畫數以千記的馬的基礎，李公麟下筆如有神，繪製出了傳世名作《五馬圖》。《五馬圖》繪的是西域進供給宋廷的五匹寶馬，分別是鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花。五匹馬各有奚官一人牽引，在李公麟的筆下，不管是人還是馬，無不神態生動、個性鮮明，五匹馬或靜止，或緩行，每匹都是骨肉停勻、神完氣足。五個奚官的服飾各具民族特色，真實傳神。

李公麟不但畫馬技藝絕倫，畫虎也同樣形神兼具。只是他畫虎有一個規矩，不畫虎尾巴，因為一旦畫了尾巴，老虎就會從畫中走出來傷人。普通人是老虎屁股摸不得，李公麟則是老虎尾巴畫不得。

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