青春不能回頭 博人傳開始「火影」完結，這15年真謝謝你

3月23日放出的結局，是《火影忍者：疾風傳》的最終話第720話，忍者的故事將由講述鳴人兒子的《火影忍者：博人傳》接棒。

對大部分人來說，其實這就意味著，再見。

15年啊，當初守在電視、電腦前的那些人，如今已經走入社會。

生活中是房子、車子、老婆孩子，再要全身心追一部動漫，難。

青春只有一次，這才叫人懷念。

但看到鳴人對伊魯卡老師，結巴地說出那句請求：

能不能以我父親的身份出席婚禮

瞬間，就想起大學時幾個人擠在小屏幕前，看著伊魯卡為鳴人擋槍的一幕。

真是如夢幻泡影。

幾個性格各異的夥伴，經歷分離、分歧，最終回到原點，再次重聚。

鳴人沒當上火影，也沒得到心儀的小櫻。

但在這場夢裡，我們為他和佐助的羈絆而揪心，為他與九尾和解而欣喜，為他重逢父母而感動。

夢不也一樣嗎，夢中情緒萬千，醒來一無所有。

《火影忍者》常被拿來和另一部人氣動漫《海賊王》比較。

後者劇情的精巧反轉，總令人佩服作者邏輯的強大。

像一個工科生，什麼時候埋下引線，什麼時候引爆炸彈，分毫不差，劇情帶來的驚艷，是《海賊王》常青的關鍵。

於是《火影》常被吐槽劇情重複，沒新意。但其實，岸本齊史的野心和構想，也是獨一份。

他搭建出的那個精緻龐大的世界，一點不比《海賊王》差。

首先，這是一個你沒見過的世界。

《火影忍者》的基礎是忍者，相信許多人進坑，都是因為那些讓人眼花繚亂的「忍術」。

類似超能力的存在。

水遁·大瀑布之術

岸本的高明之處就在，沒有無邊際地重複忍術招式，沒有把它僅僅作為滿足觀眾好奇心的噱頭。

而是為它紮實地建立了一套完整體系。

釋放忍術，需要消耗「查克拉」，每次釋放，還要先「結印」。

等級越高，結印越快

而忍術本身，還分類型，比如體術、醫療忍術。

在不同自然元素基礎上，又分不同派系：

風遁、水遁、火遁、雷遁......

術式有高低，又相互制衡。

忍者之外，還引入了擁有巨大能量的「尾獸」和性格各異的「召喚獸」。

這些怪獸，與忍者亦敵亦友，映射著人類與自然的關係。

這些為忍者設定的條條框框，正是岸本動筆前就準備好的「心機」：

之所以取規定招數的細節設定、適用範圍等，是因為受限才比較有趣。我想在招數受限的前提下，把戰術、陷阱圈套運用起來。

於是你才能看到，忍者的戰鬥跟現實的軍隊、特警一樣，有著團隊、戰術配合。

忍者的招式，其實能在各種功夫派別中找到原型。

有眼尖的網友就曾發現佐助的動作，脫胎于成龍電影。

沒錯，細看你會發現，忍者世界，處處都是現實的影子。

比如，忍者也分貴賤。

既有繼承某種特殊血統的名門望族，比如雛田的日向一族，佐助的宇智波一族。

又有平凡出身，後天毫無天賦的素人，比如只能用體術的小李。

然而，貴族也有平凡的感情，素人也有高貴的品格。

比如佐助難以割捨的兄弟情，又好比小李雖然資質平平，卻永遠堅持的練習。

忍者們，不為自己，卻為國家。

國家中有像木葉、砂之國這樣的大國，也有擠在大國之間的小國。

國家之間，因為地理位置、忍者組成，還會形成獨特的「性格」。

像主角所在的木葉，經濟繁榮，制度成熟，偏向正義；而像砂之國，地處偏遠的沙漠，相對保守、神秘。

Sir印象最深的，是中立小國雨之國。

雨之國的首領們

可以說是火影中最風格化的國家，拒絕和大國來往，高度自治。

唯一與大國溝通的方式，是執行各種暗殺任務。因為它的神秘、黑暗，岸本就為它設計了獨有的氣候——全年下雨。

但如果你以為雨水只是營造氣氛，那太小看岸本。

雨水，其實是掌權者控制國家的手段。

他能通過感知雨水的軌跡，掌握國境內每個人的行動，一有可疑人物侵入，馬上能感覺到。

恐懼，也隨之瀰漫在國家的每個角落。

而整個國家的建築風格才叫人驚嘆，是哥特式+工業化的混合。

高聳、尖峭，透出空靈與詭異；粗糙與硬度，又給人一種震懾和冷血的質感。

這樣一個國家，你根本不用知道任何背景，就能感受它的「性格」。

不僅國家有異類，忍者同樣有異類。

Sir最著迷的，當屬游離的神秘組織，曉。

這個組織也是聯繫現實創造的，岸本說過：

確實會讓人把忍者聯想成軍隊，把尾獸聯想成核武器。然而雖說可以通過尾獸來保持平衡，但是一旦動用了尾獸，就會導致毀滅。《火影忍者》中 就出現了一個破壞現有平衡，使用尾獸力量的「曉」組織。「曉」不從屬於任何一個村子，是僱傭兵組織一般的存在。

他們是悲劇色彩最濃厚的一幫人。

造型千奇百怪，人人身懷絕技，因為不得已的原因，叛離自己的國家。

比如其中一個成員干柿鬼鮫，干盡壞事，他的死卻讓人動容——對決中落敗，在被套取情報前，用通靈出來的鯊魚自盡。

本來邪惡又心懷鬼胎，但最後故事揭示，他只是在追求自己認同的正義罷了。

「曉」的成員，統一佩戴著印有自己國家標誌的護額，但又刻意划上一條痕迹。

你以為這代表反叛，後來才知道，這是堅持與不舍。

透著一股飛蛾撲火般的暗黑俠氣。

仔細想想，《火影》的反派並沒有真正的惡人，正邪只在一念之間。

它搭建的，正是這樣一個善惡交織的多面世界。

有家，有國，各種人相聚、背叛、重組，帶著仇恨，又放下恩怨。

每個人都死死照著自己的信念走，甚至生與死也並不是輸贏結果，他們追求的，往往超越個人利益，超越生死。

這就跳出了慣性思維，吸引著我們去發現忍者世界裡的每一個人，身上複雜的往事。

就好像生活里，我們很難了解別人，總是片面地曲解別人——

我們恨過鼬。

因為我們目睹他離經叛道的惡事，而最後你發現，將死的鼬看到弟弟終於蛻變成長之時，笑得如此溫暖。

再回望他的一生，貌似自私地背叛國家、屠殺族人，實則為了保全國家、保護弟弟，完全捨棄自我。

我們輕視過自來也。

因為他貪杯好色、不務正業。但當他知道自己無法拯救黑化的徒弟們時，他就盡全力戰鬥，然後微笑著死在他們手下。

他臨死前，自顧自地回憶「豪傑物語」，才讓我們見識到，什麼叫洒脫。

我們還質疑過，鳴人的父母為什麼拋下孩子。

但最後我們看到，鳴人父母臨終前的一幕：哭著叮囑兒子，又拚命微笑的樣子。

那一刻，什麼叫父愛如山，母愛似海，才真的懂。

《火影》里每一個角色，都是善與惡的合體，讓我們經歷了「建立偏見、拋開偏見、認同並且深深被打動」的過程。

往深了說，它甚至攜帶了王陽明「格物致知」的哲學——

世間萬物都不簡單，只是年輕的我們，以為它簡單。

想真正知道，就必須「格物」，付出艱苦的修行。

來看看作者岸本齊史怎麼修行——

今年43歲的他，畫《火影》用了差不多20年。

每天19個小時，從青年到中年，幾乎就是大半生。

很多人說，他們從《火影》里學會了勵志、不服輸和永不放棄，學會了在低頭走路時，抬頭看看遠方和夢想。

但這樣的「遠方」，是怎麼造就的？

來看岸本的兩個時間表。

構思或畫NAME時的工作時間表：

22：00~3：00：工作

3：00~9：00：睡覺

9：00~13：00：找資料，看錄像等

13：00~14：30：午飯+打掃

14：30~20：00：工作

20：00~22：00：晚飯+洗澡

原稿進入佳境時的工作時間表：

0：00~6：00:工作

6：00~9：00：睡覺

9：00~13：00：工作

13：00~14：00:午飯

14：00~23：00：工作

23：00~24：00：晚飯+洗澡

……看來創造出遠方的人，自己卻一直待在房間里。

但也正是這樣，《火影》才長出了很多，比空洞、輕鬆的「去遠方」更好的東西：

它對15歲的你說：

人生在世只有一次，不必選擇不喜歡的路。

它對25歲的你說：

自由和責任可以並存。當你像鳥兒一樣自在飛翔時，也不能忘記肩上的使命。

它對35歲的你說：

真正的勝利，不是戰勝強者。把重要的東西保護到最後一刻，才是勝利。

神奇啊，成長這一路，真被它說中。

雖然《火影》完結，雖然很多粉絲都已有車子房子票子孩子。

可你不用唏噓時光不再、斯人老去。

因為《火影》最想告訴你的，還有這一句：

青春不能回頭。

所以青春也沒有終點。

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