從過氣打女蛻變為演技派影后，惠英紅實現了人生大逆轉
文 | 喬奕思
香港電影評論學會會員
惠英紅的樣貌讓你無法相信她已經五十七歲了。相對於香港電影中同樣飾演媽媽角色的女演員鮑起靜和葉德嫻而言，惠英紅的蘋果肌、微挑的眼角，依然留有韻味。
她接下的媽媽角色，往往出於破碎家庭，看起來是家庭戲，實際上展現她演技的依然還是獨角戲，比如2009年為她奪得八個女主角獎項的《心魔》。
《心魔》（2009）
她的戲份不像鮑起靜在《天水圍的日與夜》中演繹平淡溫潤的母子關係，也不是葉德嫻在《桃姐》中那種主僕情深的催淚設定， 她最攝人的表演，其實是她獨自在審訊室，面對兒子就是個殺人犯這個事實的那一刻，那種崩潰感。
她眼睛不看鏡頭，沒有涕淚橫流，下巴緊縮，僵硬的臉部線條試圖消化悲傷，這種獨木難支的滄桑，給她演繹的角色帶來了無可取替的情感厚度。
《心魔》（2009）
惠英紅不看鏡頭，鏡頭就從她身上找情感，觀眾體會到故事所留下的創傷，是最動人的。她在2013年麥浚龍的《殭屍》飾演寡婦楊鳳，丈夫是殺人犯，相依為命的兒子小白被鮑起靜飾演的老婦狠心關在廁所里祭了殭屍，她一改膽小怕事，拖著狼牙棒去找殭屍復仇。
《殭屍》（2013）
即便在最後，她還是不可避免做了炮灰，但那種唯一一點點愛都被剝脫的絕望感，爆發出來，也還是令人印象深刻的。
為她奪得金像獎最佳女主角的新作，羅耀輝導演的《幸運是我》中，她飾演腦退化的獨居老婦人芬姨。這是她最顯老的一部電影，彷彿將生命的時針往前撥了幾十個年頭，嘗試演繹一個孤獨老人的悲哀和期盼。
《幸運是我》（2016）
其中有一幕，她白髮縷縷，盤腿斜坐在老式收音機旁抽煙，神態黯然，抽著煙。彷彿吐出的煙圈全是人生不可說的情感，這與《殭屍》中楊鳳坐在樓梯間抽煙的那種如愁似苦的神態如出一轍。
《殭屍》（2013）
以女演員抽煙時的情感密度而論，惠英紅是相當好看的，這自然與她不願被提起、早已被淡忘的演藝生涯前半段有關。
常有人會提起惠英紅就是第一屆香港電影金像獎的最佳女主角，但多少人還記得她前半生坎坷與輝煌？
《幸運是我》（2016）
她其實是滿洲正黃旗葉赫那拉氏後裔。父親出身大戶，但全家逃難到香港，損失錢財，窮困潦倒。兄弟姐妹共八人，年長一些的都被賣去學京戲，其中就有演員惠天賜。惠英紅四歲就在灣仔洛克道一帶的紅燈區叫賣養家。
十二歲開始，惠英紅已經是美麗華夜總會的中國舞藝員，得到張徹、李翰祥等名導賞識，出演《射鵰英雄傳》中的穆念慈一角，進入邵氏，這都還不算是傳奇。
《射鵰英雄傳》（1977）
她能夠在籍籍無名時期，得到劉家良導演率整個劉家班支持她，眾星捧月一般，在十部電影中，如《爛頭何》和《五郎八卦棍》等，都是當仁不讓的女主角。
《爛頭何》（1979）
《長輩》的劇本，彷彿度身定製，二十齣頭青春甜美的少女程帶男，是唯一女角，連劉家良都要在一旁抬手弓腰稱呼她為長輩。原本沒有功夫底子的她，因而顯露出打女一般的身手，捧下金像獎女主角。
《長輩》（1981）
第一屆金像獎女主角是惠英紅前半生的高峰，卻難以維繫。在香港電影盛產女星的八十年代，她既沒有找到武俠形象的定位，也未能在動作女星中打出一片天地，與楊紫瓊、楊麗菁、胡慧中、大島由加利等一爭長短，幾乎從主流製作中消失。
也就是說她中間的二十多年，雖然接戲不少，演了很多無聊的動作爛片，但在香港電影圈的存在感其實是非常低的，說過氣了也並不誇張，這和動作電影自身的發展周期，及惠英紅的個人狀態都有關係。
惠英紅曾經向外界透露，人生最低迷時她內心極度抑鬱，難以振作，嘗試吃安眠藥自殺。
但終於沒有死成，看到母親痛哭的臉，惠英紅想通了：「我有錢有房子，暫時沒地位，可以重頭再來啊。」她報了香港中文大學的課程，學習英語，學習風水，還考了情緒病治療的牌照。
沒有人想得到，接下來發生的事情像一出絕處逢生的史詩傳奇。惠英紅在短短的幾年間，憑藉《心魔》《殭屍》等片，迅速確立了演技派的地位。
《心魔》（2009）
惠英紅拿捏出色的角色，往往都以負面情緒定位，這是否和她人生中某個階段的經歷有關呢？《幸運是我》中的芬姨，失憶、狂躁、孤獨、倔強之下，小心維護著的一點點生存的火光。這與我們在電影中所遇見的大部分媽媽角色都不太一樣，反而在西方電影中更容易找到相似的角色脈絡。
比如大表姐詹妮弗 勞倫斯在《烏雲背後的幸福線》中所飾演的那個瘋瘋癲癲的寡婦小姨子，演技大神梅姨在《八月：奧色治郡》中所飾演的那個吸毒又壞脾氣的媽媽，又或者莉莉·湯姆林在《與外婆同行》（Grandma）中飾演的那個不合時宜、行為古怪的外婆。
《八月：奧色治郡》（2013）
總之，這些角色的特點在於，她們是在情感的廢墟之中尋找失落的珍珠，而不是我們所慣常看到的正面人物，反覆強調著已經建立起來的人倫情感。
從這個角度而言，惠英紅在《幸運是我》中飾演的芬姨，是找到溫和著陸點的《一念無明》中的金燕玲，與旭仔之間建立起來的感情，是就是這個孤寡老太太從都市情感廢墟中撿到的一顆珍珠。
《一念無明》（2016）
電影中，芬姨跟阿旭說心底話：「自己最希望能有個兒子」，便是這個角色心底那一點點火光跳動的時刻了。
《幸運是我》（2016）
《幸運是我》之所以動人，一方面是因為惠英紅聯想到患上老人痴呆已經去世的媽媽，想像著自己的老年；另一方面，也是因為她交出了曾經裝身的「打女」、「美女」的盔甲，任由所有脆弱、負面的情緒流淌出來，展示的是生命的脆弱和殘缺。
影片最後芬姨以畫畫作結，現實中惠英紅同樣喜歡畫畫，也算是小小心愿的埋伏吧。
其實在2017年金像獎之前，惠英紅以另外一部新作，跟何宇恆導演合作的《Mrs K》在不少電影節，如釜山、新加坡等，獲得關注。她演繹了一個亞洲版本的《殺死比爾》。
《Mrs K》（2017）
在戲中，原本相夫教子的家庭主婦Mrs K，受到自己往日黑道生涯的威脅，為了保護家庭，不得不重操舊業，打出一條血路。
惠英紅做回打女，也應該是她最後一部動作電影，在她重新以演技定位自己之後，這部戲就變得更加令人期待了。
演技精湛的功夫皇后，別說香港，全世界幾乎也沒有啊！
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