略議金農「漆書」

文史 04-12

略議金農「漆書」

文/傅天聞

康乾時代的中國書壇，由於皇帝的偏好和推崇，加之所謂文人墨客的迎合，使帖學的柔靡之風充斥書壇。然而，一位叫金農的書法家，以他獨創的「漆書」吹響了向傳統帖學衝擊的號角，對當世及後世產生了極大影響。

金農(1687年~1763年)，字壽門，又字司農、吉金，號冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、百妍翁，是清代著名詩人、書畫家，為「揚州八怪」之首。

略議金農「漆書」

觀金農「漆書」，不難發現他對中國書法的傳統線條進行了極其大膽的改動：寬厚粗壯的橫捺畫與狀如「鼠尾」、瘦削堅挺的豎撇畫形成了強烈對比，筆畫間蘊含了讓人難以想像的巨大力量。其字的結體多為上大下小、頭重腳輕，經常有意通過調整字與字間的位置關係及筆畫的粗細對比，來達到遒勁鈍拙、古樸嚴謹而不失天真爛漫之趣的完美效果，極具震撼力。

金農作「漆書」所用的墨是有名的「五百斤油」。其墨濃厚似漆，色澤黑亮，寫出的字彷彿凸於紙面。他用毛筆「截端取毫」，使筆鋒平扁如刷，只折不轉，形成「漆刷」之效果，同時有意識地加長個別筆畫的長度，增強整體的節奏感。鄭板橋曾專門作詩《贈金農》贊其書：「亂髮團成字，深山鑿成詩，不須論骨髓，誰能學其皮？」

略議金農「漆書」

金農「漆書」風格形成的原因有很多，但其人生際遇和藝術取嚮應該具有決定性作用。

金農的人生際遇可謂坎坷。剛出生時，他的家庭狀況應該還算得上富裕，「有田幾棱、屋數區，在錢塘江上，中為書堂，面江背山，江之外，又山無窮……」少年時代的金農勤奮好學，博覽群書，以詩名揚江浙。

也許，年少時的氛圍造成了金農恃才傲物、特立獨行的性格。長大以後，他雖然「才高八斗，學富五車」，並經常周遊四方，飽覽名山大川，拜訪天下名人隱士，但終不得志，生活依舊貧困潦倒，有時竟然達到了「一月閉門恆自飢」的程度。於是，他便發出了「世無伯樂，即遇其人，亦去暮矣」的哀嘆。但是，世俗的糾葛卻不能阻礙金農在藝術上的探索。他是清代第一位自覺接受「碑學」思想並自出機杼的成功者。他在《魯中雜詩》中說：「會稽內史負俗姿，字學荒疏笑騁馳。恥向書家作奴婢，華山片石是吾師。」將「書聖」王羲之藝術視為「負俗姿」，可見他對「帖學」思想的批判之徹底。

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