美美噠一大明成化款青花釉里紅杯

明成化青花瓷是漢族傳統名瓷，分官窯，民窯兩種。明成化朝（公元1465—1487年，明憲宗朱見深年號）歷時23年，景德鎮御窯廠生產全面恢復正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，後人對其評價頗高。成化青花可分為兩類：一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是採用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區分；另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特徵，是成化青花的代表，與後來弘治青花相類似，故有「成弘不分」的說法。

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成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似於脫胎。施釉潔白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特徵。成化瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等立器介面痕迹不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱「米糊底」，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。成化民窯器雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窯瓷胎體單薄，質地潔白細膩，瓷化程度好，胎體較明初民窯明顯減薄。釉面光潤肥厚。罐等琢器講究修胎，介面不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花發色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，發色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調錶現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。

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成化民窯青花瓷採用平等青料，青花顏色同樣淺淡發灰。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點染和單線平塗兩種方法混合使用。成化青花器形規整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，製作精巧，表裡如一，一改永宣以來雄健豪放的風格。胎體厚重的大件器物較少，多輕巧圓潤的小件，故歷來有「成化無大器」的說法。器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。杯類中當數雞缸杯為首，其他的有高足杯、馬蹄杯等，均為滾圓圈足。碗類有雞心碗、墩式碗、卧足碗、高足碗，口部有收口、撇口、花口等式樣。盤類有收口、撇口、菱花口式，有一種直徑近40厘米的大盤，撇口、圈足、底部露胎呈黑色「米糊底」。盤心繪龍紋或雙獅滾球紋，青花色澤濃重。罐類中天字罐最為著名，常見的還有高罐、扁罐等。瓶類有鶴頸瓶、瓜棱瓶、膽瓶、玉壺春瓶、梅瓶等。其他還有盒、洗、梨壺、盞托等。

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成化青花瓷紋飾纖細活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯「一件衣」的說法。紋飾內容豐富，題材廣泛，主要有龍紋、鳳紋、海水海馬紋、獅子繡球紋、麒麟紋、海獸紋、花蝶紋、鴛鴦卧蓮紋、秋葵紋、松竹梅紋、靈芝花草紋、菊花苜蓿紋、蘭花桅子紋、寶相花紋、山茶花紋、牽牛花紋、蓮花八寶紋、嬰戲紋、高士紋、纏枝花卉紋、折枝瓜果紋、雲紋、山石紋、十字杵紋、梵文、藏文、八寶紋等。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。足外牆一般圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣。龍紋有雙龍、五龍、九龍鬧海、夔龍、翼龍、團龍、雲龍、穿花龍、蓮塘龍等。龍身大多繪的比較細，龍睛平視好像戴了副眼鏡，長頸歪斜。夔龍造型很奇特，嘴唇上翻如象鼻，嘴裡咬著一束蓮花。翼龍有飛翼，繪有前爪而無後爪，龍尾捲曲。

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十字杵紋在成化時期最為流行，雙頭杵交叉成十字形，這種紋飾最早出現於元代青花瓷碗內。折枝瓜果紋有櫻桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、楊梅等。瓜果多繪藤須，有的繪根莖，多以坡地為襯托。花鳥紋中的鳥類體型豐滿，稚拙呆板，邊飾不太講究，只在器物的口沿、圈足上以弦紋裝飾。山石紋多無凹凸立體感，繪成平鋪的鑰匙狀，有的似仙人掌形。花卉紋大多留白邊，花朵只繪正面，花葉呈手掌狀撐開，葉緣為鋸齒狀，無陰陽反側，這是成化朝的特色。成化民窯青花瓷的風格是輕靈典雅，紋飾多數較明初繁複，紋飾常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、蓮池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟洒活潑，從隨意之中見其清麗。有時代特徵的紋飾有纏枝靈芝、蕃蓮、牡丹或纏枝捧八寶紋等。葡萄一類藤本植物，藤畫成彈簧狀；湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。白描蓮池紋以鱗次櫛比的水波為地，上繪白蓮水藻，水藻似黃豆芽細長，荷花對稱並蒂蓮。牡丹葉呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞爪狀，花果帶藤須。圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。口沿常見的邊飾有龜背紋、梵文，梵文過去單一作輔助紋飾，成化時組成立體圖案，影響到弘治朝。成化款似有專人書寫，比較規範，字體基本一致。有「大明成化年制」六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數盤、碗、洗也有這種款，一般是成化後期的產品。「大明成化年制」六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書於碗心。「大明成化年制」六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有一種特殊的罐，上寫「天」字款，無圈框，俗稱「天字罐」。陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣：「大」字尖圓頭非高，「成」字撇硬直倒腰，「化」字人匕平微頭，「制」字衣橫少越刀，「明」日窄平年應悟，「成」字三點頭肩腰。第一句是指款識上的「大」字，第二筆上端有尖有圓，出頭並不過高。第二句是指「成」字，第五筆的撇直而生硬，第三筆直立向下和有向右方彎倒的。第三句是指「化」字的人及匕字上端相平或有高低，但差別不大。第四句是指「制」字上的衣字第二筆一橫，不能越過右方的立刀，「制」字多半是上豐下斂。第五句是指「明」字左邊的日字多是上窄下寬或上下相同，與一般習慣寫法不同。第六句是指「成」字末筆的點，有點與頭平的，有點與肩平的，有點在腰間的。上述情況是絕大多數成化窯瓷器款的書寫方法，但也有例外的，即「大」字第二筆上端只要過高，「制」字衣橫必然越過刀外，這種寫法筆道較細較草，不過在彩瓷中極為少見。雖然如此，但其整個風格仍與前述的一致。民窯青花有書「大明成化年造」款，六字兩行，字體草率而不規範，字外有粗細不一的青花雙圈。民窯青花自成化朝起屢見「大明年造」四字兩行雙圈或雙線方框款。除此之外，還有「甲辰（1484年）年造」干支款和銀錠、方勝一類圖記款。由於成化瓷有極高的聲譽，明清兩代有大量仿品，其中以嘉靖、萬曆朝的最為逼真。嘉靖朝仿品有「成化」雙圈六字楷書款的嬰戲紋杯、盤。在成化器物中沒有書「成化年制」四字款的，更無四字黑地綠款。凡書「成化」、「成化年制」的都為後世偽作。