北京銀座 5 周年春拍 齊白石《抱兒婦》

齊白石，越老越童真。晚年作品，多作回憶。家鄉鳥鳴，河畔蛙聲。星塘老屋，呼喚阿芝。《抱兒婦 》寥寥數筆，形神兼備，方見白石功力之深厚。

北京銀座2017春拍

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齊白石（1864-1957）抱兒婦

設色紙本 立軸

款識：畫抱兒婦，難得田家風度、美人風度，人之心境中應有反尋常也。白石並記。

鈐印：老木

出版：

1、《榮寶齋畫譜》七十四—人物部分齊白石繪P11，榮寶齋出版社，1993年。

2、《齊白石繪畫精萃》P99，吉林美術出版社，1994年。

3、《齊白石書畫集》P127，人民美術出版社，1986年。

4、《齊白石全集第三卷：繪畫》P228，湖南美術出版社，1996年。

67.5×33.5cm 約2平尺

此幅《抱兒婦》是其盛年佳作，並多次出版著錄。齊白石的人物畫，一般具有三個特點，其一：富有童趣。畫面中一婦人抱一兒童，雖然婦人留給我們的是一背影，但從小兒所顯露的天真爛漫、稚氣可愛的面龐來看，婦人亦是真實淳樸善良之態。此作品雖不及《送學圖》、《不倒翁》《挖耳圖》等名作形象詼諧幽默，但絕不失童趣。

局部

其二：造型簡練。齊白石的人物畫，經歷了由工筆而寫意的的變化。他追慕並模仿八大山人、金農和石濤的畫風，他能似而不求似，不取寫實主義，不求深入刻畫對象的表情與心理，意到而已。但齊白石的大寫意又不同於畫法簡單的文人墨戲，他畫過肖像，有寫實的功底墊底，把握特徵能力很強，又注意從生活中積累素材，因此他筆下人物，筆墨趨簡，走向寫意，而富於意趣，人物總是有較多面目，神態表情極為生動，畫家內心深處的童心、智慧，也由此得到了充分的發揮。《抱兒婦》中婦人、孩童，寥寥數筆，形神兼備，方見其功力之深厚。

其三：構圖簡約。齊白石的人物畫在構圖上也很簡約，充分表現出了「簡而有趣」的童真意境。其晚年畫的人物畫，筆行迅速，純為減筆，形簡、色少而不草率。他一變傳統的奔放飄逸而為稚拙、老辣、渾重，喜歡誇張，不求形似，造型極簡，充滿童趣，一看便知是齊白石的風格。此幅《抱兒婦》正式如此，左為畫家提款，右為畫作內容，構圖簡約，不失平衡。這正式齊白石在簡略中追求內在的神韻與童趣的一大特點，他把傳統寫意人物畫到了一個新的高度。

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