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這個被指控為戀童癖的藝術界「貓王」,連畢加索都是他的腦殘粉




畫貓、畫少女……

他是

歐洲最後一位具象畫大師。




巴爾蒂斯


Balthus








他最為一個反現代主義者,


卻被畢加索等現代藝術大師深深崇拜。


他的偉大常被神秘與爭議掩蓋。






「繪畫是情感的混亂通向秩序的道路,

是無儘快樂的源泉,也能帶來巨大的憂愁。」




他自封伯爵、聲稱是拜倫後裔,

他被指控為「戀童癖」,


只因他畫了一輩子裸體的女童。








「我總是感到一種要在平凡事物中尋找非凡、並在我的畫中留下一絲神秘感的意願。」




他的繪畫取藝術史之精華,


古典美的優雅與感官刺激的衝突並存。







然而他卻堅持他的作品是用來看的,


而不是用來讀的。



1968年,倫敦Tate美術館正在

為他準備回顧展,他發電報寫到:「不要有任何關於我生平的細節。只要寫『Balthus是個一切都不為人所知的畫家。現在讓我們來看他的畫作』就可以了。







巴爾蒂斯的畫啟發了導演、詩人。







還啟發了日本攝影師原久路。







「注視、臉頰、嘴唇呈現的難以覺察的情感。身體與面部特徵不是我唯一的關注點。軀體之下的沉默與黑暗,同樣重要。」




沉默與黑暗、

愛情與激情,


巴爾蒂斯是多面的。







貓王巴爾蒂斯





自畫像




巴爾蒂斯全名Balthasar Klossowski


他於1908年


出生在巴黎的一個文藝家庭。





巴爾蒂斯自畫像




他的父親Erich原籍波蘭,



是著名的藝術評論家、史學家。





Rilke, Balthus and Baladine




母親Baladine Klossowska


是一位猶太裔畫家,


她是巴黎文化圈子的大紅人,


詩人里爾克都曾拜倒在她的石榴裙下。





馬蒂斯的孫女Jacqueline Matisse畫像




夫妻二人的朋友們都是巴黎文化精英,


畫家、作家、哲學家都是他們的座上客


巴爾蒂斯和他哥哥的Pierre甚至成為了


科克托

小說《可怕的孩子們》的靈感來源。





小時候的Pierre與Balthus




在這樣的家庭環境下成長,


成為作家、藝術家幾乎是必然的。


哥哥Pierre

後來成為了哲學家,


他也是薩德侯爵的專家。





Thérèse與弟弟




這樣的童年是無與倫比的,巴爾蒂斯感嘆過:

「只有上帝知道我是多麼希望能永遠留在童年!」

後來他痴迷於繪畫女童,

或許也是為了表達對失去的童年與童真的懷念






巴爾蒂斯的繪畫天賦很早顯現。


12歲那年,他收養了一隻流浪貓,


然而貓咪跑走了,他

怎麼也找不到。


這個心碎的小故事被他畫成了


40幅連環畫「

Mitsou

」.







"Mistou"

大膽的筆觸與構圖,


頗有幾分德國表現主義木刻作品,


以及馬蒂斯晚年剪紙藝術的味道。







「Mitsou」深深迷住了里爾克,


大詩人為這個故事寫了序言


還找到了出版商





A Portrait of HM The King of Cats, 1935




巴爾蒂斯對貓的痴迷

從Mitsou開始,


貓成了他的圖騰


自畫像《貓王陛下》是他最喜歡的、


也是唯一一幅一直留在身邊的作品。





地中海的貓




這是他為

一家餐廳繪製的壁畫。





普桑 回聲與水仙, 1650





巴爾蒂斯沒有受過正規的美術訓練,


他靠臨摹大師作品自學成才。





山, 1937




在他還是個男孩的時候,


就在盧浮宮花了三個月時間


臨摹

普桑的《回聲與水仙》。


巴爾蒂斯後來的作品《山》,


就借鑒了普桑傑作的繪畫結構。





基督復活原作(左)臨摹(右)




1926年,巴爾蒂斯來到佛羅倫薩,


他被

Piero della Francesca迷住了,


這一份痴迷與崇拜持續了終身。





巴爾蒂斯的木板蛋彩畫、溫柔的淺色調,


還有那一份聖神與神秘,


都是

文藝復興早期藝術

留下的印記




庫爾貝為妹妹所畫的肖像與Balthus作品




另一位對他影響重大的藝術家


法國現實主義的領頭人物庫爾貝。







巴爾蒂斯青年時

為勃朗特的小說


《呼嘯山莊》創作了15幅插圖。





La toilette de Cathy, 1933




他在希斯克利夫身上找到巨大共鳴,


畫中男主人公形象就源於他本人


巴爾蒂斯崇拜充滿浪漫色彩的拜倫式英雄,


他甚至自稱是拜倫的後代。





La Caserne, 1933




《兵營》是

這一時期的另一件大型作品。





Joan Miró和女兒(左)André Derain(右)




1933年,巴爾蒂斯從摩洛哥回到巴黎,


馬上成為了文藝界的大紅人。


他為畫家德蘭和米羅畫肖像,


賈科梅蒂和畢加索成為他終身的好友,


他還為加繆的舞台劇設計幕布。




Alice dans lemiroir (1933)




當時的藝術界

立體主義盛行,


但巴爾蒂斯對此毫無興趣,


他執著的是被認為

屬於舊時代的具象畫。


三十年代初,他已經開始創作


擺出情色姿勢的少女畫像了。





The Guitar Lesson, 1934




1934年,馬蒂斯的兒子在他的畫廊


為巴爾蒂斯舉辦了第一次畫展。


《吉他課》等作品被指傷風敗俗,


引起軒然大波,

批評聲撲面而來。


「戀童癖」的指責聲


一直持續到畫家去世後的今天。






巴爾蒂斯說過:「繪畫就是一種形式的祈禱。」


但《吉他課》在很多人看來

卻是對上帝的褻瀆,


因為它的構圖與收藏在盧浮宮的


一幅《哀悼基督》特別相似。





La Rue, 1933




在這幅《街道》的畫面左側,


色大叔正在猥褻一個少女。


難怪當這幅畫被美國收藏家買走後,


收藏家的兒子特意召集朋友們


去家裡看爸爸新買的「淫畫」。





Antoinette與Balthus




1937年,巴爾蒂斯終於迎娶了


他苦苦追求思念的Antoinette Watteville.



他自稱「貓王」,


稱妻子為「我摯愛的小皇后」。





白襯衫,1937




Balthus為愛妻畫的《白襯衫》


堪稱他最美的作品。







1940年起,因為二戰的緣故,


夫婦兩人往返於

法國中部小鎮與瑞士之間。








這是一個多產的時期,


特別是在風景畫方面。




美第奇別墅,法國學院所在地




六十年代初,他應法國文化部長的邀請,


前往羅馬主持

美第奇別墅的修復工作。







這段時間的他忙於

修復工作,


還頻繁到日本、中亞出差,因此

很少作畫。







正是在日本,



巴爾蒂斯認識了第二任妻子、


比他小了整整35歲的

山田節子。





土耳其房間




1977年定居瑞士後,


巴爾蒂斯的藝術有了全

新的氣象。


這種變化離不開節子的影響。








東方的神秘叫巴爾蒂斯著迷,


他以妻子為模特,


創作了好幾幅《日本女人》。







巴爾蒂斯是少數幾位活著見到


自己的作品被盧浮宮收藏的藝術家。


2001年,他在自己

93歲生日前夕去世,


法國總統等各界名流都出席了葬禮,


U2主唱還在葬禮上獻唱。










~

少女 ~







1936年,


巴爾蒂斯認識了他一生最重要的模特:


11歲的鄰家女孩

Thérèse Blanchard

.







接下去的三年,

他畫了整整十幅特蕾莎肖像,


這些是公認的他藝術生涯最好的作品。




做夢的特蕾莎




在這幅《做夢的特蕾莎》中,



女孩靠在躺椅上,


一隻腳撐在椅上露出了白色內褲,


椅邊還有一隻喝水的白貓。





Lewis Carroll攝影作品




特蕾莎系列作品不免讓人想起


另一位著名的「蘿莉控」、


英國作家

劉易斯·卡羅爾的


小說《愛麗絲漫遊仙境》,


卡羅爾也曾被懷疑是」戀童癖「。







女孩子

在巴爾蒂斯眼裡

都是小天使,


他想畫出她們的神聖性,


然而他卻使站在作品前的觀眾,


處在了偷窺者的位置上。





特蕾莎




多年後,25歲的特蕾莎因難產不幸去世。


儘管在她之後巴爾蒂斯有過其他少女繆斯,


但名字出現在畫作名稱上的,


只有特蕾莎一個。



客廳,1941





《客廳》中在地上看書的模特、



13歲的

Georgette Coslin


是巴爾蒂斯的又一位小繆斯。





The Golden Days, 1941




14歲的

Odile Bugnon在《黃金時光》里


擺出雙腿岔開、側卧躺椅的


標誌性「巴爾蒂斯式」姿勢。




The Week of Four Thursdays, 1949




《有四個周四的一周》的模特


Laurence Bataille據說


與Balthus有過肉體關係。




「每一個壞男人都多少崇拜無邪的純真」,用奧斯卡·王爾德的這句話形容巴爾蒂斯,似乎非常合適。





電影Lolita劇照




納博科夫的《洛麗塔》講述了


中年男子與未成年少女的愛情故事,


小說的開篇堪稱文學史經典。




「洛麗塔,我的生命之光,慾望之火,同時也是我的罪惡,我的靈魂。洛—麗—塔;舌尖得由上齶向下移動三次,到第三次再輕輕貼在牙齒上:洛—麗—塔。」




少女們是巴爾蒂斯的藝術之光。




曼陀鈴少女



曼陀鈴少女習作




《曼陀鈴少女》是他最後的作品,


巴爾蒂斯可謂畫了一輩子少女。





老年的Balthus在作品前







當年邁的畫家再也拿不動畫筆,


他拿起了寶麗來。


他醫生的小女兒安娜,


成了他最後的繆斯。





Balthus與Anna Wahli




從八歲到十六歲,安娜每周三下課後,


都到巴爾蒂斯的畫室做模特。







這兩千多張照片


直到在畫家去世後被發現,


它們最早由高古軒畫廊展出。







然而另一些畫廊為避免


「不必要的法律問題」拒絕展覽,


甚至有德國記者稱它們


像是「戀童癖患者的紀錄片」。







「畫我經歷過的,傳遞出我的感受,這就像一種偉大的解放。但這同時也是艱難的,需要大量的自我審視、良知、批評與掙扎。」




爭議與偉大相隨,


這就是巴爾蒂斯。





- END -



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