巧拍河流湖泊 水天一色

河是指陸地表面成線形的自動流動的水體，通常以高山地點作源頭，然後沿地勢向下流淌，一直流入像湖泊或海洋這樣的終點。中國古人把陸地中的封閉水域稱為湖泊，其中湖指水面長滿鬍子般水草的封閉水域；泊指水面光禿，沒有水草，可以行船和泊船的封閉水域。現代地理學上把四面都有陸地包圍的水域稱為湖。河流與湖泊中擁有的大量水源，為自然和風光攝影帶來大量的拍攝素材，其本身擁有高反光與鏡面特點，就可以為畫面增添亮點。此外，河流與湖邊特有的生態與自然環境，也為風光攝影師帶來了更多的拍攝題材。

村落中的的蜿蜒河道

在新疆美麗的哈納斯湖旁，有一個小巧的禾木村，它素有「中國第一村」的美稱。原木壘起的木屋散布村中，小橋流水，炊煙裊裊，古樸的山村景緻充滿神秘色彩。由於河流多切割，地形複雜，這裡山地陰坡森林茂密，蒼翠欲滴。攝影師選擇在太陽為升起起就爬到山坡上，等待拍攝的最佳時機。在晨霧散去，陽光灑向一排排河邊的木屋時，暖色調製造出一片和諧的氣氛，同時河水在處於低洼的陰影處，冷色調讓曲折的河道中充滿了幽藍的神奇氣氛。攝影師在這是果斷使用長焦鏡頭，捕捉下這幅緊湊的畫面。

光圈：F16 曝光時間：1/60s 感光度：ISO200 焦距：220mm

河灘上的縱深感

寬廣筆直的河道對於攝影師取景來講，是個極大的考驗。通過數碼單反相機的取經去望去，對面的河岸就是一條筆直的平行線，如果在構圖上處理不好前景與背景的關係，那麼在照片上就會因為單調而缺乏興趣點和美感。鑒於這些原因，攝影師採用底角度，取景時將前景中岸邊的草叢交替納入畫面當中，根據近大遠小的透視關係，機位距離草叢越緊，使用的鏡頭焦段越廣，前景的草叢在照片中佔據畫面越多，同時更低的機位也能讓草叢遮擋住空曠的河面，避免畫面單調。這樣，在馬群和背景遠山的配合小，照片的河灘上行了強烈的縱深感。

光圈：F11 曝光時間：1/250s 感光度：ISO100 焦距：100mm

等待拍攝時機

新疆五彩河岸位距布爾津縣城以北約24公里處，此處河水平緩開闊，並有一弔橋橫跨水面，蔚為壯觀。在河水的映襯和夕陽的照射下，五彩繽紛，十分壯觀。攝影師在前往拍攝地時由於路途周折，錯過了最佳的拍攝時機，此時日落後的餘輝已經漸漸消失，拍攝現場的光照度非常低，攝影師為了能保證照片的清晰，使用三腳架將長焦鏡頭的鏡頭環進行固定，在關閉防抖系統後，進行取景。由於天色和水面已經缺乏亮點，因此攝影選擇了更長的焦段，以特寫形式來表現。正巧一輛運送麥秸的拖拉機經過弔橋，攝影師立即使用連拍功能，並且等在拖拉機行駛速度減慢的時刻按下快門進行拍攝，以避免運動模糊。

光圈：F5.6 曝光時間：1/1000s 感光度：ISO200 焦距：190mm

拍攝河灘與森林的形式感

在面對寬廣的的自然世界時，我們看到水流成渠、樹木成林，如何在這壯美的風光中找到規律和美感，並把握時間和光線的特點，用最美或者最特別的方式記錄在照片中，這時風光攝影時所極力追求的。一幅精彩的風光攝影作品應該是不可多得的，也是攝影師歷盡千辛耗費精力拍攝的，哪怕是信手拈來，也是多年的經驗積累，厚積而薄發。這幅照片拍攝於新疆和木村，登高遠望時，河水在長焦鏡頭的壓縮透視效果作用下，顯得蜿蜒崎嶇，由於一條藍色的絲帶環繞飄過層層樹林，使得畫面渾然一體，並且極具形式感。

光圈：F8曝光時間：1/120s 感光度：ISO100 焦距：35mm

藉助天色和光線

在天空中雲層或者天色湛藍時，同時光照條件較好的條件下，寂靜的河水可以將天空中的景物倒映在其中。河水中最常見的是天空的藍色調，這也是照片中最為搶眼的元素。在雜光較少照射水面，或者拍攝角度得當時（鏡頭中不會有來自水面的反光），可以捕捉到更為豐富的倒影元素，例如樹木、天空中大面積的雲層，天空中的飛鳥等等。在拍攝倒影題材時，攝影師要掌握好俯拍的機位高度，當水面想鏡子一樣可以產生鏡面效果時，被映射的景物只有垂直於水面才能形成最為清晰的倒影，如果拍攝水中的倒影的樹木，那麼在水邊站立拍攝即可，如果要映襯天空中的景物，就要在山坡上高地進行取景。

光圈：F4 曝光時間：1/800s 感光度：ISO100 焦距：35mm

岸邊的畫意表達

畫意攝影以其唯美的畫面語言及美好的內涵一直是攝影的一種重要的表達方式。在拍攝中，由於畫意攝影屬於仿畫攝影，使用鏡頭和拍攝角度對景物的描繪不必太張揚，這也是畫意用光和構圖的一大難點。這幅照片表現了野渡無人舟自橫的畫面效果，此時攝影師在岸邊拍攝釣魚的場景，忽然在使用廣角鏡頭逆光取景時，發現了遠景中的小舟，已經山水如畫一般，霧氣昭昭更是將真實的景物變得迷離，讓人分不清夢境還是現實。在割捨掉岸邊高光的場景後，攝影師使用低角度，將盡頭沿著河岸延展出去，一直引導到小舟的剪影之中，同時將這些景物映襯在遠山與倒影的大背景中。

光圈：F8 曝光時間：1/250s 感光度：ISO100 焦距：28mm

記錄河岸的暮色

在河岸邊等待暮色，是很多風光攝影時傍晚外出常做的事情。這幅照片中就是攝影師捕捉到的火燒雲畫面。火燒雲是日出或日落時出現的赤色雲霞，它常出現在夏季，特別是在雷雨之後的日落前後，在天空的西部。由於地面蒸發旺盛，大氣中上升氣流的作用較大，使火燒雲的形狀千變萬化。火燒雲的色彩一般是紅彤彤的。在拍攝時為了避免照片中光比過大，引起嚴重的曝光不足或者曝光過度，應避免將沒有遮擋的太陽直接納入到畫面取景當中，可以等待雲層遮擋太陽或者太陽下山時拍攝，效果會更加出眾。

光圈：F5.6 曝光時間：1/40s 感光度：ISO100 焦距：25mm

曝光避重就輕

曝光決定著風光攝影作品的成敗，專業攝影師在取景時就會針對拍攝場景考慮拍攝的曝光度和取景範圍，避免在照片中出現不和諧的亮度範圍。在面對美景時，人的眼睛因為具有極強的適應性，很難發現其中亮度過高和亮度過低的部分，例如觀看天空時會收縮瞳孔，甚至眯起眼睛，這樣看到的世界是細節極為豐富的。使用數碼單反相機拍攝時，由於相機只能在拍攝一張照片時使用固定的光圈和快門數值，因此在遇到明、暗差別較大的畫面時，拍攝的照片就會出現曝光過度或者曝光不足。為了避免這種問題，在取景時就要做到取捨。

光圈：F16 曝光時間：1/30s 感光度：ISO100 焦距：50mm

拍攝湖面全景

攝影師在拍攝長白山天池火山湖時，遇到了眾多攝影愛好常常遇到的問題，湖水中找不到適當的前景。在勘察環境後，攝影師決定通過全景的拍攝手法，完成對湖面的描繪。首先，攝影師換上超廣角鏡頭，之後退後幾步，盡量讓水岸與湖水形成包裹狀態，這中封閉式構圖看上去四平八穩，表現上既全面又詳細。為了突出地質的特徵，在拍攝前放低拍攝角度，讓岸邊的岩石充滿前景畫面，同時保證天空中和水面倒影中的雲層可以更多低表現，這樣在蔚藍的湖水中才能形成畫面的亮點。

光圈：F14 曝光時間：1/125s 感光度：ISO100 焦距：17mm

打破畫面的平淡

攝影師在湖邊拍攝時，通常會尋找拍攝元素或者角度，來強化照片的透視效果，例如遊船、釣魚者、游泳或者溪水的人等。在暮色下，夕陽的餘輝照亮了從岸邊一直延伸到水中碼頭，側光使得木頭結構立體感極為突出，同時陽光也照亮了兩位釣魚者。攝影師在岸邊取景時，故意去掉岸邊的部分，將碼頭和釣魚者孤立在湖水中央，這樣可以讓觀賞者心中產生不安定的因素。同時，採用從測面拍攝方法，可以得到木質碼頭的折線構圖效果，並且可以得到測光的照射支持。在元素豐富後，使用寂靜的湖水為大背景來襯托整個畫面。

光圈：F5.6 曝光時間：1/125s 感光度：ISO100 焦距：80mm

水天一色拍攝手法

在中午十分，天色蔚藍，並且越靠近天際的位置色彩越濃重，這時最容易拍攝到水天相接的遼闊景象。在深秋，岸邊一片金黃的景緻，攝影師來帶壩上草原的湖邊。為了強調湖水和湖岸的透視縱深感，攝影師選擇在一座碼頭後取景，使用廣角鏡頭將碼頭連同幾棵葉子金黃的白樺樹一併納入畫面當中。遠景中，樹影迷離，霧氣昭昭，湖水與天空一片蔚藍。不過，由於天空中的光照比較強烈，明顯亮度要比湖水中高出許多，因此攝影師使用了偏振鏡，通過轉動鏡片前組來過濾光線，用以壓暗天空。

光圈：F8 曝光時間：1/80s 感光度：ISO200 焦距：25mm

對稱的鏡像效果

在拍攝深秋時的湖面時，落入十分的陽光照射在岸邊的地面和白樺林上，紅彤彤練成一片。攝影師採用與樹林齊平的取景角度，使用湖面的鏡面特點，將畫面使用岸邊進行分割，捕捉到對稱的鏡面效果。在拍攝鏡面效果時，機位的高低決定了倒影的內容。如果機位較高，那麼影子就會被全面地顯現出來，如果機位較低，那麼倒影中的景象就會被裁切。不過，這也和實景中的地勢高低有關，在這幅畫面中因為背景為上升地勢，因此湖水幾乎將全部景象映襯下來，如果在拍攝時發現影子顯現不全時，可以後退並尋找制高點拍攝。

光圈：F11 曝光時間：1/25s 感光度：ISO100 焦距：105mm

利用長焦鏡頭的透視效果

用標準鏡頭拍攝被攝主體時，其結果與人的視覺相似，但是如果換用長焦距鏡頭，那麼距離感就會顯得縮短。這種透視壓縮的現象，與人們正常的視覺感受不一樣，屬透視失真的表現。但在有些情況下，攝影者為了達到某種目的，可以有意識地運用失真、畸變的表現手法以增強藝術感染力，使作品產生不同的效果。 壓縮透視感後，畫面中遠近景物之間的距離從視覺感受上拉近了，彷彿近在咫尺，畫面很容易讓人獲得一種身臨其境的感受。這裡利用壓縮透視感後，通過遠近距離感的消失，強調了湖水的線條美感。並且通過給岸邊的奔馬預留視向空間，賦予了照片想像的空間。

光圈：F5 曝光時間：1/800s 感光度：ISO200 焦距：200mm

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