齊白石扇面賣5塊一張時，誰的畫居然要賣到60到90塊？

有藝術家回憶，當時北京榮寶齋出售的在世畫家作品中，沒有一件價格可以與黃胄的作品比肩——齊白石的扇面5元一張，溥雪齋的大冊頁5角一張，李可染的山水畫60元一張，而黃胄的人物畫則標價在60至90元。

黃胄以速寫出名，少年時代起就勤作速寫，見到什麼感興趣的事物便立刻畫下來，速寫本幾乎從不離身。甚至，談戀愛時也能隨時隨地畫起來，把姑娘都給氣跑了。

他曾說：「一個畫家如果離開了速寫本，不隨時記錄他在生活中感受的東西，他的藝術生命也將枯竭。」

但黃胄早期的速寫作品曾數次遭到散失，文革初，其完成於上世紀五、六十年代創作高峰期的速寫大部分被毀，現保存下來的多為七、八十年代的作品。

黃胄畫給《體育報》的速寫原稿

這批由《體育報》創刊老報人保存至今的作品，將亮相中國嘉德2017春拍，我們有幸看到了黃胄的數件精彩速寫——《體操速寫二幀》、《體操少女》、《體操人物速寫》、《體操人物》，均完成於1962年。

黃胄在速寫、素描上的成就，令當時對創新已經產生困惑的中國畫壇對他產生了研究的興趣。1957年和1962年，中央美術學院和浙江美術學院先後兩次舉辦了「黃胄速寫展」。

黃胄 體操速寫二幀（手稿）

黃胄在藝術創作上的豐產，基於他的天賦與擅長，卻也與當時速寫在新中國的迅猛發展有關。

1955年3月，北京第二屆全國美術展覽會中，第一次，「速寫」在全國美展中成為一門獨立繪畫種類。黃胄的《少年》和《吹嗩吶》、葉淺予的《來自草地》和《舞蹈速寫》都在展出之列。

葉淺予 人物速寫五幀

刊載於《體育報》（總第112期），第3版，1959年9月17日出版

黃胄 體操人物速寫

刊載於《體育報》（總第397期），第3版，1962年4月2日出版

黃胄 體操人物速寫（手稿） 1962年作

這一共識迅速被美術家們反應在全國性的展覽和報刊、雜誌上。

而黃胄正是「速寫運動」中的佼佼者。

他靠速寫起家，並獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨範式，拓展了中國畫的藝術語言，是自古迄今將速寫運用於中國畫最為成功的大家之一。

黃胄 體操少女 1962年作（手稿）

黃胄熱衷於為大眾傳媒作畫供稿。

1958年9月1日，由中國體育運動委員會領導的全國性體育報紙《體育報》創刊，每周出版3次，每次對開紙一大張，在國內外發行，編輯部設在北京。

1962年二月、三月、四月，黃胄連續為《體育報》創作了數幀體操速寫。

黃胄 體操人物 1962年作（手稿）

黃胄 哈薩克獵人 1961年作（手稿）

刊載於《體育報》（總第352期），第4版，1961年10月26日出版

黃胄 牧馬 1958年作（手稿）

刊載於《體育報》（總第56期），第3版，1959年3月12日出版

黃胄 草原賽馬（手稿）

草原賽馬（手稿局部）

同樣擅於速寫的葉淺予，也是當時的一位佼佼者。

葉淺予開始以速寫切入，敏感地捕捉著運動中的舞蹈形象。

1959年9月17日的《體育報》上刊出了葉淺予的五幀人物速寫，他對稍縱即逝的動態瞬間把握，早已得心應手，體操、打槍，均如臨現場。

葉淺予寄給《體育報》的速寫原稿

葉淺予、李可染等 宜將剩勇追窮寇（手稿）

刊載於《體育報》（總第827期），第3版，1965年9月29日出版

葉淺予 人物速寫五幀（手稿）

刊載於《體育報》（總第112期），第3版，1959年9月17日出版。

葉淺予 西藏代表隊（手稿）

當時畫家所留存的生動，更關鍵的或許並不在於技巧和觀念，而是對新中國發自內心的擁抱。

刊載於《體育報》的這批作品，完全可以想見彼時的火熱與投入。

豐子愷 工作忙，身體強（手稿）

豐子愷 從小愛勞動（手稿）

1950年代，「勞動光榮」成為時代的主題，勞動也成為豐子愷筆下的常見的題材。《工作忙、身體強》《從小愛勞動》兩件作品，一老一少，既是對勞動人民的讚美，亦是對健康生活的宣傳。畫面簡潔生動，純以筆墨為之，誠為難得之佳作。

1958年8月4日的《體育報》第三版的「百花園」專欄、1961年6月1日《體育報》上刊載的豐子愷作品

豐子愷 清晨公園一角（手稿）

刊載於《體育報》（試版第5期），第3版，1958年8月14日出版

1952年毛澤東主席為中華全國體育總會題詞「發展體育運動，增強人民體質」，《清晨公園一角》和《舊時代的老人》兩件作品即是豐子愷為相應國家發展體育運動所作。兩件作品共同發表於1958年8月4日的《體育報》第三版的「百花園」專欄中，通過漫畫的形式，向廣大群眾宣傳。無論是積極鍛煉，還是宅在家中，姿態神情，惟妙惟肖，皆屬豐子愷筆下難得的題材。在運動鍛煉重新為人們所關注的今日看來，亦當有著強烈的認同感。

《天氣清和》系豐子愷為迎接1961年的兒童節所作，畫中的小朋友分坐兩船，雙槳推開波浪，岸邊楊柳彎腰，迎面吹來涼爽的風。設色乾淨鮮艷，清和夏日之氣滿紙。畫中所題「用力用力齊用力，追過前船爭第一」一句，則出自廣為流傳的德國兒歌《劃小船》，歌詞入畫，更增添了畫面輕鬆活潑之感。此件作品刊登於這一年6月1日的《體育報》上。既表現了節日里歡樂的氣氛，又以賽船為題，與體育主題相吻合。

《體育報》的這批作品，涵括豐子愷、黃胄、葉淺予、吳作人、陳半丁、費新我、許麟廬、劉勃舒、蔣兆和、張樂平、范曾、袁運甫等眾多名家。

一些急稿，夜裡甚至需要藝術家們到辦公室現場作畫，畫家們從無二話。

《體育報》這家報紙的特色是一貫重視刊頭、標題和版面裝飾，同時，這又是一張專業報紙。《體育報》的創刊者針對體育媒體美術的「先天不足」做了大量工作，常常組織作者看體育比賽，現場速寫，到運動隊體驗生活；對於一些來稿，還要「救死扶傷」進行修改，盡量做到完美無缺。

體育報

在漫畫家畢克官的回憶里，可以想見當時工作的緊張。每到下午三、四點鐘，他常常接到各大報社編輯的電話，一放下話筒，就立馬查閱相關資料，開始構思醞釀。

報紙印刷不等人，騎車也想，吃飯也想，甚至上廁所也繼續想，這點倒是和現在報紙的死線（Deadline）別無二致，電話里約好，夜裡11點鐘通訊員上門來取稿子，第二天報紙就印出來了。

「我住在大雅寶胡同東口，那幾年，半夜一聽摩托車聲，我便出門交畫，鄰居就知道是報社來我家取稿了。」

1959年的第一屆全國運動會——某晚，所有人正屏息拭目以待名將穆祥雄是否可以打破世界紀錄，《體育報》編輯部里的氣氛同樣緊張到了極點。老報人一早就把畫家請到了報社，商量構思今夜的新聞配圖。只等記錄打破的那一刻，立刻動手畫。當場組稿、就地修改。

將這些《體育報》畫稿留存至今的，是一位著名的老報人，也是一位美術工作者。

也是在上世紀50年代，老爺子從央美繪畫系畢業後進入出版業，後成為《體育報》創業參與者之一。印象里，他總是戴著那頂標誌性的小帽，稱自己為「報紙的日常美術工作者」，他與畫家們興之所至，也常常一起揮毫潑墨。

「深信不疑，至今不悔」，這句話屬於藝術家，也屬於報人。而已，他們都已故去，老報人並未留下隻字片語，好在，關於那個時代的記憶仍在。