雄逸瀟洒：元 鮮於樞 行楷《麻徵君透光古鏡歌》書法欣賞

鮮於樞的傳世書法作品約有四十件，多為行草書，且以墨跡為主。他的書法由唐人書法入手，再上溯東晉二王。他功力紮實，善懸腕作字，喜用狼毫，強調骨力。他的大字楷書雄逸健拔，遒勁磅礴而不失規矩。行書結體謹嚴，真力飽滿，瀟洒自然。草書學懷素並能自出新意，筆法縱肆，氣魄恢宏。

明代王世楨嘗云：『鮮於博學，負材氣，貌偉而髯，類河朔傖父。余見其行草，往往以骨力勝，而乏姿態，略如其人，以故聲稱漸不敵趙吳興。』

由於一生官位都不高，常賦閑家中，鮮於樞得以充分發揮自己的藝術才能，他除具書法專長外，更是一位文學家，寫下了許多詩詞。他還能作曲，彈得一手好琴，而且精通文物鑒定。正因為有廣泛的藝術修養，且將之融合到書法中，鮮於樞方成為書法大家。鮮於樞早歲學書法，未能如古人，偶於野外看見二人挽車泥淖中，頓有所悟。他寫字時多用中鋒回腕，筆墨淋淳酣暢，氣勢雄偉跌宕，酒酣作字奇態橫生。鮮於樞兼長楷書、行、草書，尤以草書為最。他的功力很紮實，懸腕作字，筆力遒健，著有《困學齋集》。鮮於樞與趙孟頫齊名，同被譽為元代書壇「巨擘」，並稱「二妙」、「二傑」，但其影響略遜於趙孟頫。

鮮於樞《麻徵君透光古鏡歌》，紙本，大字行楷，剪裝成冊，此冊為破行剪裝成冊，從鑒藏印來看，改裝當在入清內府以前梁清標所為，原裝飭形式已無法知道。

《麻徵君透光古鏡歌》結構近方形，字距和行距由於是裁別而成，以無法窺見原貌，從痕迹看，原來可能是四字一行。字體按字之筆畫多少與固有形態，略有大小，總體上大小均勻，筆畫粗細變化不大，字體結構從晉唐楷書來。

《麻徵君透光古鏡歌》似乎不經意於每一筆畫的精美，而著力於每個字的整體氣勢與形象的創造。蘇軾曾說過：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」此幅大字稱得上「結密無間」，而且越往後寫的越好，運筆著墨均達到完美的程度。總體看，此幅大字體勢規整，氣勢恢弘，是鮮于氏大楷書的典型之作。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！