悲劇浪漫主義——《暗殺》影評

自《辯護人》始對韓國電影有種莫名的偏愛。

上一次看韓國戰爭片還是《太極旗飄揚》，講的是朝鮮半島的戰爭，描寫的是真正的殘酷和人性的黑洞。每當寫作遇到瓶頸，我喜歡看電影。夜半，一個人靜靜地在家看完了《暗殺》。在這個不三不四的日子（3月4日）「悅眼看世界」影評開張。

這是一部披著動作懸疑大片外衣的主旋律反法西斯影片，搭載著沉重的家國主題和真實的歷史原型，導演也依然讓內核和形式相得益彰地融合在了一起，牽出了間諜、陰謀、叛變、槍殺、愛情、親情、友情。《暗殺》膠片樣昏黃的色調，舊上海的布景，不時讓我有穿越感。導演崔東勛以此在向上世紀80年代的港產槍戰致敬。

影片表面上虛構的暗殺團故事背後依然是嚴謹的歷史脈絡，對時代感和環境的還原尚算真實。全智賢端著重達10斤的莫辛—納甘步槍在屋頂上狂奔的鏡頭、在富家千金姐姐和狙擊手妹妹之間來回切換的演出成為了片中絲毫不遜色於男性角色。美貌與才華並重男主河正宇和李政宰最後在街頭的一場互搏，讓人血脈噴張。

《暗殺》將「反日」與「弒父」嫁接在了一起，倫理的糾葛一方面弱化了國族的忠義。但在另一方面來看，在全智賢對父親舉起槍時，個人命運與家國命運也重疊在了一起。片中的三位主角——全智賢的獨立軍狙擊手和親日高官女兒、河正宇的僱傭殺手與愛國鬥士，李政宰的臨時政府專員與投日叛徒身份，他們每個人所具有的雙重身份，以及在其間搖擺不定最終被時局推向的某種個人選擇，亦對應著當時歷史時局下韓國未定的命運。影片教科書一般的三幕式編劇實在讓人讚歎，每一個主要人物的描寫都極為到位，而次要人物的表現也均是點到為止，恰到好處。想要做到這一點絕非易事，人物表現不僅有外部矛盾，同時也不乏內部自我的矛盾。

《暗殺》在人物的設計上，加入了諸多細節，對雙胞胎姐姐驕縱性格的刻畫在試衣一場戲中可圈可點，也為後面她去找尋妹妹埋下伏筆。河正宇飾演的僱傭殺手在地道逃生時，談論的卻是「要去夏威夷看不穿衣服的女人」。這種反英雄化的戲謔橋段在相當程度增加了人物的真實感，也是好萊塢類型片中常用的手法。

韓國電影拷貝不少好萊塢電影的形式，但在最終的骨血里，依然是儒家傳統綱理倫常那一套。這也是為什麼，全智賢那遲疑的弒父的一槍，需要河正宇來幫助她完成。有人說，這是韓國電影要走向世界需要克服的壁壘——形式上的世界化與內里的國族文化間的不解矛盾。但東方傳統文化與西方道德倫理的碰撞出的火花不正是亞洲電影的魅力嗎？

有人說《暗殺》缺少個性，言外之意就是缺少了一些獨特魅力。《暗殺》在類型片範疇內完成度很出色，不過它的出色，全部局限於中規中矩的類型框架之內。演員姿色上乘，光影聲色達標，敘事完整流暢。對於一部商業片，微詞變得幾乎有點多餘。崔東勛不是昆汀，也不是吳宇森，不是奉俊昊，更不是朴贊郁，向他和他的電影索取個性，似乎是個不合理的要求。而一部電影，要在好看的基礎上再往前走一步，終究還是需要點別的東西。所以如果滿分10分，我只能給《暗殺》7.5。

一樣的抗日題材，《暗殺》製造的是傳奇，天朝抗日神劇生產的卻是笑話。不搞呆板說教，沒有天雷滾滾，正經的娛樂，才是弘揚主旋律的最好方法論。在此意義上，《暗殺》的好看，沒什麼讓人為難情，只會讓某些人慚愧。（本文全部圖片均摘自網路）

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