《卒跡》：是一部農村題材的仿傳記片

由魯堅執導、楊海波編劇的《卒跡》是一部仿傳記片，它抓住了人物身上的「卒子」精神，而細膩的描寫了這個村官的成長過程，並帶出了農村從上世紀五六十年代以來的變遷，同時又不拘泥於要還原人物的真實歷史。

影片《卒跡》的人物原型是河南省濮陽縣慶祖鎮西辛庄村黨支部書記李連成，不過創作者為了更加的便利於改編而將人物的名字改為「李二卒」，他從小生活在貧困的農村家庭，即使長大成人後依然受到了村裡人的欺負，但有眼光有想法也有幹勁的李二卒外出打拚，賺錢回家建新房，並在童年好友土生的提拔下當上了村裡的二把手，他也以大公無私的精神幫助村裡人走上了共同致富的道路……

影片並不拘泥於傳統國產傳記片的宣教方式，而呈現出更加多元化、人性化和平民化的特點，並借鑒了一些好萊塢的劇本創作的模式，如李二卒在影片里的所作所為便帶有好萊塢英雄人物的特質——英雄必須要主動（影片中很多時刻李二卒都是一個很有主見的人物，而主動地要改善村民生活等），必須有一個清晰的問題（也即帶鄉親們走上共同致富之路），必須要遭遇到挫折甚至是不公平（如老村長因為保守的行為思想而對新村長李二卒抱有成見，也就無形中影響到他的工作），且必須自己解決他的問題（他幾乎每次遇到困難時都是很主動地、積極地解決問題，如種地膜西瓜、種大棚蔬菜等，但又保持著清醒的頭腦）等。這樣的創作模式打破了國產傳記片的一些限制，使得故事性、娛樂性更強。

影片也採用了較為平實的手法緩緩地展開李二卒這個人物的半輩子人生，在鏡頭運動等方面則採取了較為穩重平和的鏡頭語言，如影片常常以村口大樹作為段落的開始，先是升降鏡頭（既包括了垂直升降，也有不規則升降，而讓觀眾感到鏡頭錯落有致），然後勻速變動，再到水平橫移描述觀棋的人們，才到那棋盤，或者是「卒」的特寫，這樣的鏡頭語言有條不紊的緩緩鋪展開各色人物，並給人一種很平實的感覺。當然，影片還採取了各種藝術手法來增強影片的藝術性，既有畫外音，還有周圍環境的聲音，如開場不久時李二卒去趕集時，便傳來了豫劇的場次：「老爹爹誣告相公，黑心血口，把李郎當強盜，送往蘇州，苦打成招問成罪，下在南監，聽說上司公文到，明日法場要斬頭……」這段來自於《大祭樁·路遇》的唱詞，既是呼應了李二卒父子偷偷趕集買花生時的遭遇，也渲染出李二卒的心情。

整體來看，魯堅的《卒跡》已經不再拘泥於傳統傳記片的模式化的歌功頌德，而是藉助於各種藝術手法，緊抓住人物身上所釋放出來的「拱卒」精神，刻畫出這個平凡小人物的成長過程，並由此帶出了中國鄉村從五六十年代到當下的變遷，折射出當代鄉村社會的執著與堅守，甚至還夾雜了一些難以言及的歷史深處的傷痛與無奈。（文/阿木）

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