啟功「指實掌虛」論和春天書作

啟功先生的對古人所說的「指實掌虛」作了科學的分析和解釋：「『指實』『掌虛』之說，是一句駢偶的片語，指與掌相對言，指不實，拿不起筆來；它的對立詞，是『掌虛』。甚至可以理解為為了說明『掌虛』的必要性，才給它配上這個『指實』的對偶詞。『實』不等於用大力、死捏筆，有人把『指實』誤解為用力死捏筆管，把『掌虛』說成寫字時掌心處要能攥住一個雞蛋。諸如此類的附會之談，作為諧談笑料，固無不可，但決不能信以為真！」

在談到寫字時，是否必須懸腕的問題時，啟功先生說：「古人席地而坐，左執紙卷，右操筆管，肘與腕俱無著處。故筆在空中，可作六面行動。即前後左右，以及提按也。逮宋世既有高桌椅，肘腕貼案，不復空靈，乃有懸肘懸腕之說。肘腕平懸，則肩臂俱僵矣。如知此理，縱自貼案，而指腕不死，亦足得佳書。」

『啟功書法特點從上面的論書文字中，我們可以看到，啟功先生認為執筆不能過緊，要自然，不要做作，不能機械的按照古人方法去做。他對執筆，懸腕的問題的認識是十分靈活與通達的。他從書寫方式的歷史演變著眼，認為書法作品的自然源於執筆法的自然，對問題的分析科學、合理，讓人信服。雖然啟功先生強調用筆不要用大力、死力，但從不把問題說的太絕對，他也說過：「用筆當然不是要用大力、死力，但腕力強的人，行筆時，不至疲軟，寫出、畫出的筆劃，自然會堅挺的多。」

「關於用筆的格言，有『指實掌虛』之說，如果無名指蜷向掌心，掌便不夠虛了。但這只是一般的道理，在腕力真強的人，寫字用筆的動力，是以腕為樞紐，所以掌即不夠虛也無關緊要了。」可見啟功書法特點看問題是相當的通達、自然、辯證。眾所周知，啟功先生提倡學書要看墨跡，「學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒」、「師筆不師刀」是啟功先生著名的書學觀點，據此有人認為啟功先生全盤否定碑學，但他還說過：「如果書家真能把古代碑刻中的字跡效果，通過毛筆書寫書法作品，提煉到紙上來，未嘗不是一個新的書風。」可見啟功先生看問題並不偏頗，從中依然透出了先生自然通達的書學思想。