第四期「學苑論壇」欄目概要

學苑論壇

作者：濮波 等

責任編輯：檀秋文

版權：《當代電影》雜誌社

來源：《當代電影》2017年第4期

社會意義的衍生——「網生代電影」的

生產、消費與傳播觀察

《小時代4：靈魂盡頭》海報

文 濮波

提要：本文通過對「網生代電影」的生產、消費和傳播的觀察，重新思考電影可否作為一種社會實踐的複雜議題，分析「網生代電影」的社會意義如何產生在由生產、消費和傳播組成的雜糅網路中，以及其塑造社會意義的潛力是否巨大。

關鍵詞：電影 生產 消費 社會意義 衍生

詳見《當代電影》2017年第4期第186頁

觀點呈現

「

論述當今新出現的電影現象或者電影美學，不能單獨將之理解為一種孤立的文化現象，而應解讀為一種社會和文化之間互動能量的交響現象。

「

筆者認為，「網生代電影」之所以獲得票房成功，一定程度上也與其元素混雜有關。

「

歸納上述展開的分析，「網生代電影」的社會互動包含著互相雜糅甚至對立的三方面內容：它的生產（敘事）、消費和傳播之間，既構成了一種參與社會的公共空間，又衍生了社會轉型期的一些有趣圖像，比如沉浸、體驗、超文本、碎片、非線性、圖像崇拜、戀物癖等諸多美學體驗的流行，導致了對意義生產系統的解構和對社會意識的逃逸。正因如此，對「網生代電影」走勢的關注將非常有意義。

論影像的「想像共同體」：

感性、理性和神性——

互聯網時代下的影像文化思考

《後會無期》海報

文 周冬瑩

提要：影像以及網路，正在構成另一種不同於印刷時代的「想像共同體」——這是跨越民族和國家的邊界、一種基於虛構的、非地理學意義上的疆域重構，是在影像的感性、理性和神性（spirit）意義上重新組合而成的「共同體」，承載著倫理、哲學和美學價值。具有共同或相似的感性、理性審美經驗，以及倫理、哲學和美學思想的觀眾成為不同的影像的「想像共同體」成員，即「想像的族群」。

關鍵詞：視覺慾望 影像的「想像共同體」 「想像的族群」

詳見《當代電影》2017年第4期第189頁

觀點呈現

「

影像以及網路，正在構成另一種不同於印刷時代的影像「想像共同體」——這是一種跨越民族和國家邊界，基於虛構的、非地理學意義上的疆域重構，是在影像的感性、理性和神性意義上重新組合而成的「共同體」，承載著倫理學、哲學和美學價值。

「

任何一部好電影都需具備感性、理性和神性層面的創造。抽離了電影的精神品質，隨之而來的，是電影院這座新的神廟的坍塌。

「

當下的影視生產受到觀眾欲求的巨大影響，比如「粉絲經濟」或者IP生產，影像生產被建構在「受眾經濟學」或「力比多經濟學」的基礎上。這是一種以「慾望消費」或「快感消費」為主導的生產模式，它正深刻地影響著當下的影視文化生態，影響著我們的觀看行為和心理。更重要的是，它對當下的文化生態產生了不可估量的作用。

資本、受眾與「網生代電影」女性人物譜

《老男孩》海報

文 韓程

提要：本文指出「網生代電影」所塑造的人物形象是受眾參與創作，為受眾所創作，體現了受眾在當下社會語境中的態度、慾望和審美；其次，本文解讀「網生代電影」塑造的「妥協於資本」「為資本奮鬥」「為資本而漂泊」「擁有資本」「罔顧資本」的五類女性人物形象的文化意義，並區分了男性凝視中的女性和女性主義視野中的女性，指出前者映射了男性對資本邏輯的認同，承擔了失意男性對創傷的宣洩，後者的「奮鬥」則被愛情敘事所弱化，唯有罔顧資本的女性形象以對「性」話題的直白亮明了一種「獨立」姿態。最後，受眾在凝視中形成了重複指認及再度內化，從而局限了女性形象的塑造。

關鍵詞：「網生代電影」 女性人物 身份 資本 受眾

詳見《當代電影》2017年第4期第192頁

觀點呈現

「

本文聚焦於「網生代電影」中的女性形象，通過解析這些由受眾參與創作的女性人物與資本的關係，即對資本的態度和擁有資本的情況，討論其如何映射了受眾在當下社會語境中、經由資本中介了的態度、慾望及審美。

「

具體來說，「網生代電影」塑造了「妥協於資本」「為資本奮鬥」「為資本而漂泊」「擁有資本」「罔顧資本」的五類女性人物形象。

「

「網生代電影」提供了關於兩性關係、慾望、消費等的不同形態的話語、情境、人物及行為，輸出一種思想和行為的模板。受眾在凝視中形成了對自己的社會定義、「召喚」甚至規訓的重複指認與再度內化，將進一步局限「網生代電影」的女性人物塑造，也同時表明，「電影既是體制內受經濟關係制約的物質商品，又是體制本身的一個意識形態產品」。

IP：認同、分歧和危機處理

——基於「網生代電影」流行背後的產業和文化思考

《尋龍訣》海報

文 李晉林

提要：本文從產業鏈建設和文化認同、跨文化的角度，分析知識產權（IP）概念運用中涉及的技術和模式問題，理清業界對IP這個新概念的接受狀態。同時指出，由於電影製作理念和文化理念、價值觀方面的差異，業界也開始對這個概念有分歧甚至可能會產生嚴重的危機。

關鍵詞：IP 認同 分歧 危機

詳見《當代電影》2017年第4期第196頁

觀點呈現

「

但國內對於「什麼是優質IP」以及「如何孵化優質IP」也存在分歧。依筆者之見，這種分歧首先在產業層面：中國還沒有一個成熟的電影產業鏈。

「

因此，基於優質IP的文本在地性「移植」和「創造」是非常關鍵的。文化的消費和交流具有多重功能，這些功能中最主要的是為這個文化內部的人使用，其次才是跨文化意義上的交流。如果一個文化得不到內部支持，它在外部文化中也走不遠。我們需要培養移植國外優質IP的能力。隨著好萊塢將中國的民間故事紛紛做成優質IP電影，中國的IP電影生產也需要學會這種跨文化的移植能力。

從視聽本體看「網生代電影」風格

及媒介成因

《七月與安生》海報

文 李駿

提要：本文在媒介文化背景下，反思「網生代電影」所表現的各種視聽風格轉向。在梳理了媒介屬性屢次催生藝術屬性轉向的軌跡之後，本文指出，「網生代」風格必然是融合了新媒體與傳統媒體的媒介特性的產物。

關鍵詞：「網生代電影」 風格 視聽本體 媒介成因

詳見《當代電影》2017年第4期第198頁

觀點呈現

「

界定「網生代電影」，不能看作者，也不能看類型，而是看作品。研究並比較當下「網生代電影」與傳統電影的區別之後，我們能發現某種「網生代電影」的美學轉向，本文稱之為「網生代」風格。

「

但可以預見的是，媒介文化背景的變遷，帶來的將是電影生產與製作體制、發行與傳播方式、接受與閱讀習慣的多方面轉變，並且促成了電影美學風格的轉向。從這個角度看，「網生代電影」命名所體現的斷代意義，不言而喻。以後反觀當下這一段中國電影，或許將被區分為「『網生代』前和『網生代』後」。

編輯：高珊

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！