愛恨交加的女性觀詮釋了這部電影—評《離奇劇院》

（文/阿神）

這部2011年首次在加拿大上映的電影正如電影名字《離奇劇院》，充滿了荒誕離奇的不可預知性。

故事的敘述手法基本和韓國《恐怖故事》大體相近，這部電影依然是採用一個大故事緊套五個小故事的模式，而相比不論是《死神的十字路口》還是《恐怖故事》，這部電影不能算作是一部恐怖片，最多可因獵奇的特點歸作奇幻的荒誕製作中來。

不同於泰國時刻充滿宗教意味的輪迴恐怖片還是韓國人文反思的靈異恐怖片，這部歐美的代表作一定具有普遍西方恐怖片的特點，那就是血腥的刺激性畫面和基督教的惡魔相結合。

然而不論是將其歸為溫子仁的《招魂》、《死寂》、《潛伏》的鬼神系列還是《人皮客棧》等如此純粹的惡之屠殺都不太合適。因為這一套五環環相扣的有著共同的主題，那就是女人尤其是兩性關係的暗示。

在這五個故事中，導演足以表現出他對於女性又愛又怕的迷茫，但這種愛本身就是十分矛盾的。

一方面，以導演為代表的男性主體們對於女性的誘惑無處藏身。但另一方面一旦陷入其中卻不免控制欲日漸加深。因此爭吵、出軌、對戀愛和婚姻充滿恐懼的男性們以荒誕的故事誇張的講述一旦己方犯錯後雙方的矛盾不斷，在以初始戀愛的回憶為反襯下（在一、五小故事都有出現），一次次血腥的復仇中走向死亡的設定刺激著我們的內心。這本身就是導演對於現實兩性關係逃避和恐慌的表現。

我們先從大故事著手一個個深入，大故事和離奇劇院完美呼應。隨著電影的開始，一個以濃妝遮擋疲勞痕迹的女孩子不停地在畫些什麼，一個突如其來的回頭注視到荒廢已久的劇院重新亮起了燈。好奇心趨勢下的她步入劇院，一個男性木偶在舞台劇一樣的表演中為這位唯一的活人聽眾拉起歡迎的條幅，在一個箱子中升起的木偶人的表演中—第一個故事開始講述。

第一個故事蟾蜍之母，充滿著宗教色彩（貌似有圖騰崇拜的隱喻）。死靈書、五芒星、神秘的女巫在一個場景中出現，往往寓意著不好的結局。之後出現的十字架雕像上的人臉，男主角立刻對這個神秘的異教產生了強烈的好奇心。

（管用套路之不作死就不會死）

男主和女主分道揚鑣，因為對古老的宗教和死靈書充滿好奇被女巫冠以毒酒、性的誘惑被趕來尋找女主撞見，女主開始了負氣的逃跑被蟾蜍群包圍（撲街）。

原來女巫就是書中描寫的蟾蜍之母，只不過男主的恐懼如今大於獵奇和誘惑，重新尋找女友，發現女友化作一具乾屍，悔不當初卻已為時已晚。第一個故事在女巫變身後撲向男人中黑屏。

第一個故事你可以理解為好奇害死貓，也可以理解為導演對美色誘惑背後不知名的邪惡企圖心存恐懼，這種被引誘的兩性關係一方面會讓人興奮不已，一方面帶來更多的是事後的懊悔與自責。

第二個故事我愛你在男性木偶「並非所有的恐怖故事都是神的產物」講述中展開，一句話承上啟下，如果說第一個故事是好奇心下初嘗禁果的懊悔不已，第二個故事則是兩性關係的下一個階段，熱戀時期強烈的控制慾望。

這個故事在一個渾身血跡昏迷後醒來的男人展開，失憶的設定讓人誤以為是《記憶碎片》的燒腦劇情，不過很快謎題揭開，原來是喝醉鬥毆所致，並非一部燒腦懸疑劇。

緊接著，熟悉的套路，妻子和好基友勾結一通，準備私奔，男主開始崩潰，因為他非常愛自己的妻子，但這種病態的愛表現在控制欲十足。妻子出門便尾隨跟蹤，整日的電話轟炸都是妻子不堪其糾纏，用妻子的話：原來男主只是需要一個需要為他而活的女人。

男主陷入了第一次和妻子見面就私定終身的記憶中，一切的昔日是那麼的美好，不過畫面一轉，面對男子的苦苦哀求，妻子開始顯露出男子強烈控制慾望下瘋狂反彈的爆發中。

控制的越激烈，反彈的就越強烈，原來妻子早已從三年前就開始出軌，並連續出軌三男（其中還不包括一夜情），最後一人出軌對象正是男主的好基友。好基友淡定的上門接走妻子。男子黯然傷神，影片完結。

怎麼可能！僅僅是一瞬，男子又回到了滿身是血躺在浴室的狀態，正當你以為會是《恐怖游輪》的無限套路中，結局又一瞬間出來了，原來基友早已倒在血泊之中，妻子則渾身帶血躺在床上，而自己才是真正的殺人兇手，而自己因為承受不了事實選擇性失憶併產生幻覺。

當男主在此看到妻子站在自己面前，面對妻子我看你這次怎麼把我叫回來的嘲諷，男主果斷選擇以死捍衛自己理想的愛情，撕開了自己的喉嚨，影片在接連不斷的「我愛你」中戛然而止。

如果說第二部分是熱戀期的佔有慾，那麼第三個故事則是「七年止癢」的考驗期。第三章的題目叫做夢遺（大家不要想歪了），明線故事是講述夢境和現實的轉換。

第二部分的出軌還是單方的，小心翼翼的。那麼對於老夫老妻來說，婚姻的考驗更加嚴峻，因為在這個故事中，隨著愛情狂熱的日漸退去，出軌是更加可能的，甚至這種出軌可以是雙方共同完成。

第三個故事基本可以算作本部的高潮，因為你會驚於原來夫妻之前的仇恨竟會到如此地步，影片不斷地反轉也讓觀眾在夢境與現實分不清楚，集血腥與懸疑為一體的故事不斷刺激著我們的心裡認知。

故事在一個前香艷后驚悚的夢境中展開，先是縱慾後而被虐待（切掉丁丁），男主在驚恐的夢中醒來，在老夫老妻的惡毒鬥嘴我們得知原來男主和妻子的關係並不好，男主婚後出軌卻時刻陷入被懲罰的噩夢中。

求助心理醫生得知在夢其實是一種釋放，夢裡我們能做日常做不到的事情，因此有時候夢裡才是真實的，是靈魂的真實體現。而一旦想從噩夢中脫離出來，只需閉上眼睛開始數數，3、2、1睜開眼睛即大工告成。

男主照做，隨即進入另一個夢中（應該是妻子的夢），在夢中男主第一次得知妻子對他出軌事實的憤怒，手中緊握遙控器（這個我們之後說），分屍小三、切鳥，我們的男主終於在心理醫生的提示下走出噩夢。

然後.....然後.....從夢中醒來發現自己又被綁住，陷入無限循環的噩夢中，在妻子的藥物治療下才蘇醒，只不過這一次他真的沒有了四肢和第三條腿。

原來妻子和心理醫生得知他們的另一半勾結一氣策划了這次復仇，男主最後在妻子的諷刺下叫囂爆發，他依然相信這是一個夢境，不過在妻子戲謔式的割掉眼皮後，男主絕望了，因為他永遠無法閉眼了。「這是在我的夢裡」，妻子以勝利者的姿態宣告故事的結束。

我們之前提到的遙控器其實意味著大男子主義的控制欲，一方面男主希望妻子賢惠持家溫柔，聽命於自己，另一方面最好能夠容忍自己的出軌和不忠，就像遙控器一樣，可以肆意掌控全局。這種不平等實際上就導致了妻子絕望中的爆發。

第四個故事」事故「是生命和死亡的意義。以一起事故為出發點，小女孩、母親和老人分別看什麼是死亡。

大幅度的段落在小女孩和媽媽的對話中開展，「媽媽，我們為什麼要死，大概是給更多新生的人讓出空間吧，這個世界其實是有限的。懷著對這個問題的不解，小女孩遇到了一對父子的車禍。

兒子當場死亡，雖然和他相撞的野生鹿沒有完全死亡，但或許是為了給兒子復仇，亦或許是不忍看他如此痛苦，父親選擇了刺死野生鹿。

看著落寞的父親，或許白髮人送黑髮人的悲哀觸動了小女孩的神經，也或許是母親「我不知道我們為什麼會死，但只要我們還有一天尚在人世，我們就應該盡我們所能地去關心他人」的解答，小女孩最終明白，死的時候開心也意味著來生也活得很開心。

這個故事區別於前故事的黑色屬性，反倒有些溫暖，主要從女孩心態的轉變和成長體現。時刻保持積極地心態，使小女孩不在懼怕死亡，這就是活著的意義吧。

第五個故事」記憶收集「綜合了之前故事，是一個黑色到白色故事的轉變。講述女性的墮落與新生。

一位女性殺手記者有一種能力，即通過窺視死者臨死前視覺的回放了解死者的一生，並記錄下來，但她只殺女性，狹義來看是墮落的女性。因此她像道德標準的審判者一樣進行篩選，但她的生活沒有自己的意義，一切只是為別人而活。

最後隨著好奇心的加劇，她拋棄道德感的使命，選擇將矛頭對準新生兒，因為她想看看新生兒的世界是怎樣的，但直到她痛苦尖叫一聲，腦海中的上帝出現告訴她，新生兒永遠是無罪的，不論母親如何墮落他們都是最為純潔的存在。

或許是希望贖罪，也或許是像活出自己，獲得新生，她選擇自毀雙目。奇怪的是，沒有了如此窺視他人的慾望，她終於有了自己的夢。

原來，我們的墮落是這個世界改變了我們。是這個世界我們能夠看到的東西讓我們的心逐漸變質罷了。

最後一個故事」甜食「講述慾望，這個故事放在最後，是因為人的一切墮落、爭吵、復仇，源頭終是始於慾望的，將其進行萬惡之首的形容也不為過。正所謂食色性也，貪吃和好色乃是人類本性，這就是慾望

食與色難以完全區分，這個故事通過食，實則講性。誇張是此類電影不能被一般人忍受的一個特點，果然故事的開始，整片食物堆砌整個屏幕就讓我們無所適從。

原來這一對戀人愛好甜食，食讓他們結緣、但也正是食讓女性不能獲得滿足，男主不願意了，因為正是女主將他帶上來了不歸路，互諷自私「讓他們互掐了起來，女主一在要求他離開自己，恰恰是因為自己動了真情。

男人始終不明白這句話的真正含義，在一再哀求不離開自己的聲音中，女主選擇了妥協，然後.....男人就被女主的同類分食了.....曾經給過你機會，但自己卻不好好珍惜，男人在女主營造的虛無中選擇希望更加真實的與女性生活，但這種過度上癮的追逐食和性只能陷入更大的悲劇中。

六個故事講述完畢，觀看木偶講故事的女孩變成了木偶，而木偶獲得了新生，或許直到下一位聽眾到來離奇劇院，一次次的反覆將會繼續周而復始罷了。

細心的朋友會發現，導演在這部電影中共同的主題就是兩性關係尤其是對於女人的分析。導演想要說的是，食色性也，沒有人能夠抵禦女性的誘惑（第一個故事），誘惑之後是真情的流露（第六個故事），對於女人的愛是任何男人無法的抗拒，但其實，這種愛會隨著父權社會的影響逐漸變質（第五個故事），這種愛變成了偏執的控制欲（第二個故事），男人們一方面因為深愛妻子而變質為控制，另一方面卻又無法抵制住其他女人性的誘惑，而一旦放縱自己必然會陷入女性的報復之中（第三個故事），這是一種恐懼。一旦夫妻的矛盾愈演愈烈，互相傷害到令人髮指的地步，死亡或許是最好的解脫（第四個故事）。

如此理解，六個故事可以串聯起來，而與其說是對於女性的又愛又怕，不如說是對於愛情和婚姻的幸福和膽怯同在。這就是導演以這部誇張的荒誕劇為我們講述自己的不解吧。

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