用祖傳技藝「雕」出現代創意

衡陽縣庫宗橋鎮庫宗村，楊奇尚在家中創作竹雕工藝品。（資料照片）傅聰 攝

湖南日報記者 鄒靖方

通訊員 劉魁春 戴軍

寬敞明亮的客廳，擺放著一套原木色組合沙發。沙發由4大件組成，主沙發為3座，兩邊各有一組2人客坐沙發，一張三尺見方的虎蹄茶几坐落中央。古色古香，精緻典雅，讓人一見便感受到名貴高雅的氣質。

這套沙發是衡陽非遺名錄清式傢具傳承人楊奇尚利用祖傳技藝製作的。

今年60歲的楊奇尚，是衡陽縣長安鄉人，出身於木匠世家，10歲時他就能做小柜子、小凳子等簡單傢具。初中畢業後，他便在祖父的教導下，正式拜師學藝。

而今，石鼓書院、衡陽博物館、武侯祠、彭玉麟故居、雁峰寺等景點，都陳列著他的清式傢具及雕刻作品。

「清式木雕傢具的文化內涵博大精深，一套完整的清式傢具，幾乎囊括了清代木業加工製作的技術精髓。」提到清式傢具的木雕技藝，楊奇尚的話匣子很快打開了。他從木工的「老祖宗」魯班發明木鋸談到諸葛亮的「木牛流馬」、從歷代名樓不用一根鐵釘的奇蹟談到鄭和乘坐航海大木船勇闖西洋……旁徵博引，竭力表達木工藝術的神奇。

對清式傢具的技藝，他從木質選擇、式樣設計、加工製作、修繕保護等各個方面，都有精準到位的表述。

「木雕就像繡花，一刀不到位，整個作品就有瑕疵。」據楊奇尚回憶，10多年前，他接到了一宗製作清式琴台的業務，當時，他把這件對雕刻技術要求極高的產品交給了自己的兩名高徒。

琴台的4個支點採用的是「幾」字型鏤空雕刻，從琴台的一側向另一側望去，鏤空的透視面應該在沒有任何錯位的兩個平面上。兩人經過近10天的製作，完成了作品。

楊奇尚仔細檢查發現，支點的一對鏤空面有細微的位移，鏤空面的圖案也有偏離對稱線的瑕疵。

楊奇尚把兩位徒弟叫到身邊，詳細講解祖傳技藝中關於雕刻的技巧。自以為功夫還不錯的徒弟，在師父的細心講解下，領悟了什麼是對技藝精髓的追求，併當即表示重新再來。

「清式傢具的文化『含金量』雖然很高，但畢竟時代久遠，與現在生活的需求相比，根本不合拍。」楊奇尚在傳承與發展上，有自己的思考。

清式傢具中使用得最多的是高密度的鏤空雕刻，而這種鏤空空間細小，相互之間密度太大，給人的感覺顯得擁擠不太舒展，加上縫隙中沉積的灰塵不易去除。針對這種局限性，楊奇尚大膽嘗試增大鏤空面，去除多餘的格式化結構，增加突出面的立體感，使傢具鏤空平面更加通透簡潔，更具美感，同時，又便於清潔。

在沙發和桌椅的結構上，楊奇尚也改變了清式傢具的一些傳統工藝，傳統清式傢具桌椅，上下左右都是直角結構，坐板和扶手均為水平面，直觀效果雖然莊重平穩，但又顯簡單重複，且久坐不適，容易產生疲勞。

楊奇尚首先改變了桌椅上下直角的結構，他根據不同桌椅的功能，先後設計出了20多套不同高度、弧度的靠背和扶手，他還根據人體工程學，把一些滿足人體舒適的設計盡量用到桌椅的設計上。

這些現代元素的注入，使清式傢具煥發了生機。近年來，楊奇尚團隊製作的清式傢具走俏市場，相對以前的傳統產品，銷售量、營業額大幅增加。

「傢具中的木雕，其實與藝術中的木雕是相通的，把清式傢具中的雕刻技術用到工藝木雕上，能獲得事半功倍的效果。」楊奇尚在這方面頗有收穫。

據他自己統計，他所創作的2000多件作品中，有近200件是工藝木雕作品，這些作品大都被一些有藝術眼光的藏家收藏。他創作的木雕作品《關公》，在參加全國大型木雕藝術作品展覽會時榮獲金獎。

把祖上的東西傳承下來，又融入現代生活中，傳承人楊奇尚做到了。

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