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挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

山本寬的原創劇場版動畫《薄暮》,現在眾籌企劃已經籌集到了將近 1300 萬日元,時間還剩下 8 天,再有 200 多萬日元寬叔這眾籌就成功了。寬叔為了這眾籌企劃還專門提供了面向中國粉絲的眾籌渠道。在今天公開的採訪中山本寬提到了《薄暮》這個劇場版動畫企劃是如何誕生的,本來寬叔都想不做動畫監督了,但是在朋友的鼓勵下沒有放棄還開了眾籌企劃。對於《薄暮》動畫本身寬叔是想鼓勵東日本大地震受災地的居民,同時也想挑戰樂曲演奏作畫(京阿尼和京吹部看著寬叔)。另外寬叔在採訪中也批判了下現在的動畫行業做動畫總想著賣點賣點,自己的這部動畫只是想讓人普通的笑普通的哭,是回歸自己創作原點。

——山本寬監督您現在已經設立了自己的個人事務所了

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

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山本寬:是的,2015 年 10 月創立的,成立也已經有了 1 年多的時間了,在 Ordet 的 10 年裡已經沒有什麼想做的了,因為我與動畫製作行業完全合不來,如果可以的話想要遠離業界製作自己的動畫,實際上我也想過自己放棄當動畫監督,還開了家庭會議,今後在東京要做什麼為生呢?在思考這個問題的時候遇到了經營糖果公司的和田浩司先生,

他與動畫行業完全沒關係,就是我的熟人,我去邀請 STAFF 們蒸桑拿是和田浩司先生會一起來,我的活動和田浩司先生也會來,但我是希望和田先生不要和動畫行業有什麼聯繫,我可是被這個行業二貨們坑騙被他們背叛。不過最後和田下生對我說「希望山本寬先生你能繼續做動畫,如果山本先生你現在放棄做動畫的話,將來一定會後悔,請一定要繼續做動畫」。和田先生話都說到這份上了,在我的幾個動畫構思中,我就想到了自己學生時代構思的短篇動畫企劃《薄暮》

——這個就是正在眾籌的《薄暮》動畫企劃的原型吧?

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山本寬:是的,總之是想做成小說的形式,但是對於動畫的投資大家的心態都很奇怪就像買馬票一樣,想著一定會賺錢。我與和田先生方面的財務負責人溝通了很長時間,如果《薄暮》動畫是和田先生成為投資人,為和田先生製作,作為給和田先生家人禮品的話要怎麼辦,對方也是在考慮中

。這時就聽到了《在這世界的角落》通過眾籌方式製作動畫的事情,但那時我就想,用我的名字去搞眾籌企劃肯定籌不到錢。但和田先生非常直率熱情的鼓勵我「請不要抱著對他人的不信任生活。一定會有人來為你的眾籌企劃投錢」,最後反而說服了我。直接向每個動畫粉絲表達「你想看什麼,你不想看什麼,你喜歡什麼,你厭煩什麼」,說不定很適合眾籌這種形式。說起來這次的眾籌企劃是對山本寬個人的信任投票

——現在眾籌到的資金已經超過 1000 萬日元

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

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山本寬:因為身無一文,所以白手起家什麼都要自己做,在下雨的秋葉原街頭 自己還去發過傳單,現在就想要「努力的製作動畫,如果動畫有趣的話請給予讚揚」這樣簡單的關係,為此能有的手段全部都要使用,與動畫行業保持一定的距離,選擇草根方式製作動畫,再次啟動自己的動畫項目,不過我也不知道《薄暮》這個動畫企劃會不會順利,如果眾籌失敗的話又要考慮其他的製作手段了

——《薄暮》是以福島縣磐城市為舞台, 2011 年東日本大地震時,山本監督您是作為志願者前往受災地,還製作過以受災地為舞台的慈善動畫《Bloom》,果然震災對您的印象很大吧

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

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山本寬:震災發生後不久就考慮過以福島縣為舞台的企劃,這企劃就是《真夜中的超級月亮》這個小說。而《薄暮》是自己 20 年前構思的一個企劃,當然是和日本東北地區無關,企劃的靈感來源是在京都看到的鄉下小鎮的巴士站,是以關西地區為舞台。但這次的動畫是因為好好描寫福島縣,所以還是作為了東北三部曲之一。至於地震的影響,當年阪神大地震的時候我也在自己製作動畫,震災就是日常生活崩壞的瞬間,我對於失去的日常的故事有興趣。

——東日本大地震時,您去了幾次東北地區

山本寬:包含志願者活動的話,大概去了 12 次

——與東北當地的居民見面,對於失去的日常有興趣,不是有些乖離嗎?

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

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山本寬:我參加了岩手縣大槌町、宮城縣氣仙沼市的志願者活動,之後還去採訪,也和福島縣磐城市的各位局面見面,每個人的現實生活都被撕裂,家庭和社區也被撕裂,但當地的居民還是落落大方很淡定,這大概是日本東北地區人們的心理特性,大家感嘆著「沒有辦法啊」就接受了震災後的現實。而遭遇海嘯的受災者中還有人說「如果重加房屋的話,果然還是選在海邊比較好啊」。沒有憎惡、負面的感情,在大城市的話這種感性是不可能的。當地的老人們保持著「在這樣的情況下繼續堅強的生活」態度,即便有一些謠傳,但依舊要向前堅毅的生活,東北人的這種堅強可能是讓我感興趣,我一次也沒有討厭去東北。我還採訪了在福島縣生活的青春期少女和她的母親,果然年輕人還是很受傷的,大人可以用理性來對抗災難,但是孩子們的感性還跟不上大人的節奏,這點在《薄暮》動畫中如何反應也很苦惱

——現在您對東北人還是很有興趣嗎?

山本寬:是的,比起描寫事件,我還是對描寫人類更感興趣,可以感受到生活著的人類的魅力

——在福島縣的採訪內容也被加入到《薄暮》的原案中了嗎?

山本寬:要加入的要素有很多,索性乾脆把《薄暮》做成紀錄片不也是挺有趣的嗎?所以加入什麼要素加多少,一直在討論,而且也在一直傾聽當地居民的聲音,關於核電站的問題在動畫中也會觸及,我們還與生活在臨時住宅的避難者進行了交流,不過《薄暮》這部動畫是個純粹的男孩遇到女孩的故事,鄉下的男孩子與女孩子的故事,這個故事的根本部分我是不想破壞掉的

——故事的背景就是在磐城市嗎?

山本寬:是的,想要在動畫中畫出的場景,每個地點每個地點的探訪,比起聖地巡禮更想讓之前提到的訪問的那對母女看這部動畫,想要把《薄暮》這部動畫做成讓母女二人快樂的作品,曾請那位母親看了看《薄暮》的小說原作,結果那位母親說「我們也會積極向前的生活,所以主人公們也要積極向前看」,我的想法和這位母親的想法接近,希望《薄暮》這部作品能讓那位青春期的女兒看過後感覺「作品真好」「今後也想繼續在磐城市生活」

——《薄暮》動畫完成的話,和福島縣無關的觀眾也會看到吧,對於那些觀眾來說這部動畫的賣點是什麼?

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

山本寬:《薄暮》是非常普通的戀愛故事,我是在這部動畫中反覆加入了「日常生活是什麼」「我們要如何把握現在眼前的世界」這樣簡單的哲學問題,有人問我「神薙」的賣點是什麼「幸運星」的賣點是什麼,我只能回答說是「舞蹈」,我不想做那麼簡單的賣的動畫,所以就與動畫行業保持距離。硬要說賣點的話,《薄暮》是要讓觀眾看到小提琴演奏的場景,我在《涼宮春日的憂鬱》第 12 話後就沒再畫過樂器

。因為樂器演奏場景製作起來十分困難,《大提琴手高修》樂器演奏場景的出色臨場感,CG 技術和真實運動轉描技術都無法做出來,單純的聲音響起無法令觀眾感動,必須要是「音樂」才能感動觀眾,而這種「音樂」在畫面上要如何繪製表現?如果能攻克這個難點順利的畫出來的話,就會帶來超級驚艷的表現,我想要挑戰演奏場景

——那麼《薄暮》的賣點就是演奏場景?

京吹部的演奏

挑戰樂器演奏作畫,山本寬接受採訪表示《薄暮》是回歸自己創作原點的作品

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山本寬:去年我去調查閱讀太宰治和川端康這樣作家的純文學作品,

這些文學作品什麼也沒做一直被當作名著閱讀,也沒有人去問,太宰治的《女學生》賣點是什麼,為什麼我們達不到這些文學名著的水平?為什麼只有動畫在一直追求著華麗這樣通俗易懂的賣點?《薄暮》就是一個簡單的男孩遇到女孩的故事,但只有這些卻被人認為作品無法成立,動畫之上必須要有強力的賣點,就是因為過於拘泥這個想法,所以動畫行業才自作自受吧。能夠(讓觀眾)普通的笑普通的哭就好了啊,現在我是想回歸自己的創作原點。

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