大師臨帖｜明 · 董其昌臨顏真卿《裴將軍帖》冊頁

明 董其昌臨顏真卿《裴將軍帖》 冊頁 匡時2013秋拍

作品鑒賞

臨摹是學書者的不二途徑，歷代書家無不將臨帖縱貫其學書生涯，董其昌作為明代書壇的一位集大成者，更是對臨帖有獨特的建樹。他在書法史上第一次提出「意臨」觀點，併產生了巨大的影響。董其昌的臨書作品一般不見所臨對象面貌，而全然一幅董氏家法，但所臨對象的神采卻是把握的十分到位，歷代諸家無所不臨，其中對顏真卿獨為鍾愛，而《多寶塔》一碑一生所臨不計其數，故其楷書、行書面貌多有顏書特徵。

《裴將軍帖》為顏書中面貌最為獨特的一帖，該帖楷書、行書、草書相混而書，激蕩跳躍，時而端莊平和，時而狂肆奔騰。書法大小、長短、肥瘦、斜正變化多端，間雜隸書筆法，氣雄力厚。明代王世貞在其《弇州山人四部稿》中評價說：「送裴將軍詩書兼分行，體有若篆籀者，其筆勢雄強勁逸，有一掣萬鈞之力，拙古處幾若不可識，然所謂印印泥、錐畫沙、折釵股、屋漏痕者，蓋兼得之矣。」在晚明尚奇求異的思潮下，這無疑是突顯特色的最佳臨摹範本。

這幅董其昌所臨《裴將軍帖》同樣保持了董其昌一貫的臨帖風格，即進行了遺貌取神式的改造，首先其緩和了原帖中所有的誇張的長線條，比如原帖中「軍」、「虎」、「聲」、「麟」等字狂放縱肆的長豎，在董臨本中均作正常長短處理，弱化了原帖章法上空間的大疏大密，而更貼合董其昌行草章法上的空靈虛淡；其次董其昌對原帖中筆畫粗細極端對比進行改造，將原帖中筆畫極粗的字細化，筆畫極細者進行加粗處理，比如「裴」、「騰」、「耀」、「劍」等字原帖中筆畫粗壯緊密，整個字幾成塊面，給人密不通風的窒息感，而「清」「廻」「夫」「不敢」「可以」等字又細若遊絲，幾不可見。經過董其昌的改造後，原帖中強了震撼的對比蕩然無存，得到的便是董其昌中庸沖和的禪意，使之更具江左風流的文人氣，而少了許多廝殺塞外，飛揚跋扈的武士風；再次董其昌還對字形大小做了調整，原帖獨佔半邊天和僅余半寸第的強烈對比也在董其昌的臨本也已無處尋覓；還有就是對帖中過於楷化和過於草化的字的寫法進行了適度的行書化。

明 董其昌臨顏真卿《裴將軍帖》 冊頁

伴隨著董其昌的改造，顏真卿《裴將軍帖》本來蒼茫縱橫，亂石鋪街的面貌所帶來強悍視覺衝擊也就化為烏有，得到的是董氏個人風采四溢的董臨本《裴將軍帖》。但是細細品味又會發現董臨本中無處不蘊含顏氏筆法與神情，比如首行的「軍」字、第二行「制」字的鉤法、以及後面的「荒」「望」等字，這也正是董其昌臨帖手法的高明之處，化他法為己用、用他法寫己貌、以己貌傳他神。這幅《董其昌臨裴將軍帖》這即是董其昌晚年臨帖技法成熟的典型作品，同時又代表了董其昌晚年行草書的風格面貌，當為永久藏弆之珍品。

款識：

1.右顏魯公送裴旻將軍詩真跡，嘗令人摹得，旋失之。偶觀褚河南書《枯木賦》，文徵仲太史跋謂臨書太相似有土塹之誚，故略取筆勢如此。董其昌識。

2.舵樓竟夜雨催詩，果有龍蛇起墨池。會得將軍揮劍勢，分明草聖折釵時。雨窗觀顏平原帖書此。玄宰。

題籤：董玄宰臨顏平原裴將軍北伐詩，徐邦達題。鈐印：孚尹

題跋：右董思翁晚年為禮部尚書時臨顏魯公書裴旻將軍北伐詩，並書自詩一首，楷行俱備，楷書樸厚，行書蒼逸，且又有生致，正合其自所論書「既熟後生」者。友人攜示，置之案頭，賞玩數日，覺如啖楝果，初似微澀，後則舌本甘回，銘入心脾，誠非吳素友輩得能代為。識者當有同感耳。一九九五年夏六月，徐邦達題於京寓。

作品資料

作者 董其昌

尺寸21×29cm×8

估價 RMB 1,100,000-1,500,000

成交價RMB 1,265,000

專場古代書法專場

拍賣公司北京匡時國際拍賣有限公司

拍賣會2013年秋季藝術品拍賣會

鈐印：董玄宰、宗伯學士、玄賞齋

鈐印：徐邦達印、李菴

備註：徐邦達鑒定並題跋

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