不瘋魔不成活，從貴族男寵到芭蕾舞神再到精神病人，他的一生怎傳奇二字了得

「不瘋魔不成活」，

他是芭蕾史上最偉大的舞者。

...

瓦斯拉夫·尼金斯基

Vaslav Nijinsky

尼金斯基曾被稱作「世界第八奇蹟」，

他以大跳、急速轉、多次擊腿等高難動作

聞名，

在當時，他也是少數能跳足尖舞的男舞者。

他下降時的速度比上升時更為緩慢，

能夠在一次騰空跳躍中

兩腿迅速完成前後交叉擊打12次。

尼金斯基演過玫瑰花、發情的牧神、

埃及奴隸、公爵王子、小丑、木偶等等，

他用舞蹈語言賦予每個角色以生命。

卓別林曾評價他：

「在我生活的世界上，我只見過少數的幾個天才，尼金斯基便是其中的一個；他彷彿有一股催眠力，像神一般；

他的沉著暗示著超乎於世的心境；他的每一個動作都是詩，每一個跳躍都是進入奇異幻想之境的飛升。」

同時代偉大的畫家、雕塑家，

比如謝洛夫、薩金特、

羅丹、莫迪利亞尼，

都以他們自己的藝術，

試圖抓住尼金斯基的神韻。

2004年，俄羅斯花樣滑冰運動員、

有「冰上沙皇」美譽的

普魯申科，

也用一套驚艷世界的《獻給尼金斯基》

表達了

對他的崇拜。

別人叫尼金斯基「舞神」，

他卻自稱「上帝的小丑」。

天才總與痛苦相隨，

輝煌的芭蕾舞事業背後滿是辛酸：

悲慘的童年、貴族的男寵、

與舞團團長佳吉列夫的基情虐戀、

因精神分裂離開舞台、寂寞終老……

舞神在左瘋子在右，

尼金斯基的故事，寫滿了傳奇。

哥哥、妹妹、瓦斯拉夫

瓦斯拉夫·尼金斯基

於1890年出生在基輔，

他的父母都是波蘭籍的舞蹈家。

他彷彿是為舞蹈而生：

「我的父母認為教我跳舞就像教我走路和說話一樣自然，我母親肯定記得我什麼時候長出第一顆牙，然而卻說不出什麼時候給我上了第一堂舞蹈課。」

除了跳舞，尼金斯基的童年沒有一絲快樂。

他從小跟著父親的流動舞團四處表演，

過著居無定所的生活。

後來父親為情婦拋棄妻兒，

尼金斯基的母親只能

帶著三個孩子艱難度日。

有一天，他的哥哥從高層摔下樓

導致頭部重傷最後不得不住進精神病院。

這一切悲劇

導致了尼金斯基內向的性格，

和一雙永遠帶著憂鬱眼神的明眸。

他9歲時被聖彼得堡皇家戲劇學校破格錄取。

尼金斯基個子不高、四肢也不夠纖長，

然而他超強的彈跳力和對藝術的非凡感知力

彌補了身體條件的不足。

1907年，18歲的尼金斯基從學校畢業，

進入聖彼得堡皇家芭蕾舞團，

此時的他已小有名氣。

在當時的俄羅斯，

默默無聞的舞蹈演員為了出頭的唯一機會，

就是成為

富有藝術贊助人的情婦或男寵。

尼金斯基其實更偏向於異性戀，

然而為了生計，不得不接受潛規則。

他的第一個情人是一位王子。

然而一年後便喜新厭舊的花花公子

將尼金斯基送到了佳吉列夫的床上。

當時35歲的

塞爾戈·

佳吉列夫

是聖彼得堡藝術圈最有影響力的人物，

他把西方前衛藝術帶進了俄羅斯，

又準備以巴黎為中心，

向西歐推廣俄羅斯的芭蕾藝術。

尼金斯基與佳吉列夫

佳吉列夫成為尼金斯基的戀人、導師，

正是通過他的俄羅斯芭蕾舞團，

尼金斯基大放異彩，

並讓全世界人認識了這個舞蹈奇才。

佳吉列夫和著名編舞米歇爾·福金

還有設計師利昂·貝斯克一起，

聯手當時最先鋒的音樂家，

將俄羅斯芭蕾舞團的表演

打造成了轟動巴黎社會的藝術大事件。

Anna Pavlova

和尼金斯基搭檔擔任主角的

都是最優秀的舞蹈家，

Anna Pavlova, Tamara Karsavina,

還有他的妹妹Bronislava等等。

Nijinsky

雖然當時已經有攝影技術，

但由於佳吉列夫堅信舞蹈必須到現場觀看，

如今人們只能從老照片中

一窺尼金斯基的風采。

Mikhail Fokine和他的妻子Vera在《狂歡節》

1910年，福金根據德國作曲家舒曼的

《狂歡節》創作了一套舞蹈。

《狂歡節》由十二首小曲組成，每一首分別表現小丑、雜技演員、蝴蝶、妖艷女子等角色的個性、心理等。這部作品的出現「標誌著一種嶄新的浪漫主義鋼琴曲」。

尼金斯基扮演的丑角

尼金斯基在《狂歡節》中飾演小丑，

他演活了這個淘氣、搞笑、搞怪的角色。

同年，尼金斯基在兩幕劇《吉賽爾》中

出演男主角Albercht公爵。

Alexandre Benois設計的幕布

《吉賽爾》講述了一個令人心碎的愛情故事：

年輕英俊的公爵為躲避無愛的婚約來到農村，

並與農村少女Giselle陷入了狂熱的戀愛。

然而當公爵過去的秘密被揭穿，

傷心的少女悲憤死去。

Tamara Karsivina與尼金斯基

為了和心愛的人重聚，

公爵答應了冥神跳舞直至死去的要求。

然而正當他快筋疲力盡之時，

黎明的曙光射進森林，

所有的幽靈都回到墳墓，

剩下沉浸在深深悲傷中的公爵。

1911年，尼金斯基出演了

《彼得魯什卡》中，

受盡虐待和歧視的木偶。

作曲家斯特拉文斯基和尼金斯基

魔術師的木偶人彼得魯什卡復活後，

有了人的一切情感：

愛的煩惱、絕望、嫉妒……

最後死於不可得的愛情之痛。

然而沒有生命的他，

在眾人眼中不過是一個玩笑。

木偶人表情木訥，

卻用肢體傳達出了深刻的悲愴苦楚。

尼金斯基給了彼得魯什卡生命，

因為他在後者中看到了自己，

擁有無限難以抑制的情感，

生活卻不受自己控制。

Valentine Hugo的速寫

印象派音樂大師德彪西的《牧神的午後》

是尼金斯基編舞的處女作。

在這段僅八名演員、十分鐘的舞劇中，

尼金斯基創造了全新的舞蹈語言，

現代芭蕾就此誕生！

Georges Barbier

這套舞蹈的動作靈感

來自古希臘陶器上的人物形象。

尼金斯基一改傳統芭蕾的優雅、刻板，

賦予舞蹈原始力量與滿滿的情慾。

在夏日樹蔭的河岸，

半人半獸的牧神撫弄牧笛，

採摘葡萄，在陽光下懶洋洋地舞動。

七個美麗的仙女，

相繼來到河中沐浴。

Lubov Tchernicheva與尼金斯基因為在舞台上表現性行為，引起巨大爭議

牧神不由萌動春情，

闖入了她們中間。

眾仙女驚恐四逃，

唯留下一位膽大的仙女，

出於好奇立足未動。

Leon Bakst打造了經典的牧神形象

舞蹈中牧神的非分行為和粗野的求愛，

終使她難以抵擋，

也慌忙離去。

牧神失意地吻著她丟下的頭巾，

席地躺下，進入了午後的睡夢。

這是舞蹈家最經典的舞姿之一，

側身剪影

彷彿從古代作品中入世成真。

雕塑家羅丹也驚嘆尼金斯基的天才：

「沒有跳躍，沒有騰飛，只有一個半睡半醒精靈的情緒和姿態：伸直身體，屈身，蜷縮，下蹲和挺身，朝前走幾步又退回原地，動作時快時慢，一時又急促，緊張，有稜有角，眼的睥睨，臂的伸展，手的開合，頭和背的扭轉；處處顯示出神與形，情與舞之間高度的和諧與融洽。他的身體活脫是他思維的外化，他具有古代壁畫和雕塑的美；他是所有畫面和雕塑家夢寐以求的最理想模特。帷幕升起，當你看到尼金斯基平卧在崖上，蜷起一條腿吹著牧笛，你會覺得他是一尊塑像。最後他撲在仙女落下的披巾上溫情的頻頻親吻的動作感人至深。」

1913年尼金斯基編導了《春之祭》，

他為這部革命性的芭蕾舞劇投入了巨大精力。

「讓我們最後再看一眼石器時代的一個生活場景吧……一個假日。設想這是一個人們慶祝春天太陽的勝利的假日。當所有人長途跋涉走入樹林享受著樹木的芳香：當他們用早春的青枝綠葉編織成芬芳的花環，並拿花環把自己打扮起來。當人們跳起歡快的舞蹈，當所有的願望都得到了滿足……人們歡呼雀躍。」

「在他們中間，藝術誕生了。他們非常接近我們。他們當然要歌唱。歌聲飄過湖面，傳遍了所有的小島。熊熊的火焰閃動著黃色的光芒。火焰旁邊人群移向昏暗的空場。白天洶湧的湖水此時變得寧靜平和，發出淡藍色的幽光。在夜的歡笑聲中，獨木舟的剪影在湖面上自如地滑動。」

音樂家曾寫下這樣一段腳本。

尼金斯基與作曲家斯特拉文斯基

在合作中衝突不斷。

好在經過超過百次排練後，

《春之祭》終於登上了舞台。

尼金斯基的編舞跨越節拍、曲調和節奏，

一顆狂野的心直指音樂的秘密。

不僅是音樂與編舞，

《春之祭》在服裝方面，

也有著鮮明的俄羅斯風格，

和強烈的原始表現主義色彩。

電影《香奈兒與斯特拉文斯基》

很好地還原了首映場景。

影片中作為編舞的尼金斯基，

在舞台一側

全神貫注地為舞者們打拍。

尼金斯基在俄羅斯

芭蕾舞團的幾年時間裡，

不斷燃燒著自己的藝術火焰。

除了以上作品，

他還在其他眾多舞劇中擔任主演。

比如根據韋伯音樂打造的《東方人》。

Leon Bakst為角色設計了服裝

著名的肖像畫家Jacques-Emile Blanche

畫下了尼金斯基的驚艷瞬間。

他還在《玫瑰花魂》中的出演花魂。

尼金斯基在Le Spectre de la Rose

並且在《希哈拉扎》中飾演滿身慾火的埃及奴隸。

Leon Bakst為《希哈拉扎》設計的布景

尼金斯基還主演了略帶超現實色彩的《遊戲》。

Leon Bakst，佳吉列夫像

佳吉列夫成就了尼金斯基，

尼金斯基成就了俄羅斯芭蕾舞團。

然而這份複雜、近乎變態的關係的惡化，

幾乎毀掉了尼金斯基的一切。

Valentin Serov，佳吉列夫像

佳吉列夫是尼金斯基的伯樂，

然而在另一方面，

他要求尼金斯基完全附屬於自己，

他管理後者生活工作的方方面面，

不讓他有半點自我意識。

尼金斯基曾對佳吉列夫寫道：「你並不是我的沙皇，我才是你的沙皇。你要傷害我，而我不會傷害你。你很邪惡，而我是一支搖籃曲。」然而這封信沒能寄出。

尼金斯基與女兒Kyra

舞團南美巡演途中，

尼金斯基與一位匈牙利

女演員羅莫拉墜落愛河，

並很快在布宜諾斯艾利斯閃電結婚，

一年後，他們的女兒吉拉出生。

被尼金斯基穿爛了的芭蕾舞鞋

這場婚姻使他找到了對自己人生的掌控感，

然而也使他與佳吉列夫的關係徹底破裂。

他失去了俄羅斯芭蕾舞團的職務，

事業開始不斷走下坡路的同時，

尼金斯基的精神狀況越來越差。

尼金斯基編舞手稿

尼金斯基為舞蹈而生，

然而他的刻苦、對完美藝術的偏執，

逐漸吞噬著正常的心智。

1919，還不到30歲的尼金斯基

因為精神分裂症住進了療養院，

從此告別了他摯愛的芭蕾舞台。

從此，尼金斯基在日記里

記錄下了他對人生、藝術的看法，

這本日記便是後來的《尼金斯基》手記，

另外，他還開始創作抽象畫。

「我是個有情感的醜陋的人，所以我跳駝子和畸形的熱舞。我是個懂得形式和美的藝術家。美不是相對的。美是神。神在情感和美之中。美在情感之中。批評是聰明的，我不需要聰明，因為我去創造美，我感受到美並感受到愛。」

「我尋求愛，但我發現愛並不存在。它是污穢的，大家要的愛是吹捧和恭維。」

「我很怕人，他們要我跳令人歡愉的舞蹈。我不喜歡歡愉，我只喜歡生命。

尼金斯基回憶自己

跌宕起伏的一生，

幻想與真實交疊，

此時的他在精神上，

已脫離社會的束縛。

晚年的尼金斯基與妻子

尼金斯基的下半生，

都在療醫院裡平靜度過，

沒有喧囂，沒有爭議。

他的妻子對他不離不棄，悉心照顧。

然而就像英國作家格林·威爾遜說的那樣：

尼金斯基是神和孩子的結合體，

他的妻子對他孩子的一面很了解，

而對神的一面一無所知。

1950，尼金斯基病逝於倫敦，

他最終被安葬在巴黎蒙馬特公墓。

他的墓上的紀念雕塑，

正是可憐的木偶彼得魯什卡。

塵世的快樂、悲傷、迷茫、

掙扎、絕望都結束了，

「上帝的小丑」終於可以在天堂舞蹈！

本文授權轉載自公號：

午後二點（ID：wh2dian）

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